荆轲歌 / 渡易水歌
马足早尘深，飘缨又满襟。吾师有甘露，为洗此时心。
何须祭田祖，讵要察农祥。况是春三月，和风日又长。"
燕归巢已尽，鹤语冢难寻。旅泊彼何夜，希君抽玉琴。"
"年少守南阳，新恩印绶光。轻轩出绕霤，利刃发干将。
虚室无人乳燕飞，苍苔满地履痕稀。
玉辇回时令，金门降德音。翰飞鸳别侣，丛植桂为林。
眷眷轸芳思，依依寄远方。情同如兰臭，惠比返魂香。
歌筵更覆青油幕，忽似朝云瑞雪飞。"
袅袅碧海风，濛濛绿枝雪。急景自馀妍，春禽幸流悦。"
误着青袍将十载，忍令渔浦却垂竿。"
荆轲歌 / 渡易水歌拼音解释:
ma zu zao chen shen .piao ying you man jin .wu shi you gan lu .wei xi ci shi xin .
he xu ji tian zu .ju yao cha nong xiang .kuang shi chun san yue .he feng ri you chang ..
yan gui chao yi jin .he yu zhong nan xun .lv bo bi he ye .xi jun chou yu qin ..
.nian shao shou nan yang .xin en yin shou guang .qing xuan chu rao liu .li ren fa gan jiang .
xu shi wu ren ru yan fei .cang tai man di lv hen xi .
yu nian hui shi ling .jin men jiang de yin .han fei yuan bie lv .cong zhi gui wei lin .
juan juan zhen fang si .yi yi ji yuan fang .qing tong ru lan chou .hui bi fan hun xiang .
ge yan geng fu qing you mu .hu si chao yun rui xue fei ..
niao niao bi hai feng .meng meng lv zhi xue .ji jing zi yu yan .chun qin xing liu yue ..
wu zhuo qing pao jiang shi zai .ren ling yu pu que chui gan ..
译文及注释
译文
我已经栽培了很多春(chun)兰，又种植香草秋蕙一大片。
只看到寒暑更迭日月运行，消磨着人的年寿。
绿柳簇拥的院落，清(qing)晨空气清新湿润，雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔，天气十分晴朗，我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢，丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中，难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来，都是断肠的悲声！
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开(kai)来。现在还不是望乡思家的时候啊。
一行长(chang)途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去(qu)，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！
眼看着大好的春光就要逝去，而皇帝的车驾却从不曾(zeng)来过。
《蝉》虞(yu)世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水，声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
四方中外，都来接受教化，
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
注释
239、琼（qióng）枝：玉树的花枝。
〔6〕吴之故宫：春秋时吴国君主夫差曾在灵岩为西施建馆娃宫。据传今灵岩山寺一带即是馆娃宫的遗址。
208. 以是：因此。
5.风气：气候。
⑿剑河：地名，在今新疆境内。
逋慢：有意回避，怠慢上命。逋：逃脱 慢：怠慢，轻慢。
赏析
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次(ci)韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面(mian)六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
这样的世态人情，这样的操守格调，调愈高，和愈寡。纵使良媒能托，亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳！”个人的亲事茫然无望，却要每天每天压线刺绣，不停息地为别人做出嫁的衣裳！月复一月，年复一年，一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵！独白到此戛然而止，女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里(zhe li)吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
唐诗宋理，皆中华瑰(hua gui)宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
“城分苍野外，树断白云隈”两句，对“烟雾开”三字，作具体形象的描绘。城邑分畛域于苍野，可见人烟稠密，城邑不孤；树木断苍郁于白云，足见远树连天，碧野无际。“隈”，山水尽头或曲深处 。“白云隈 ”，即天尽头，诗人极目纵览，楚天辽阔，气象开阔舒展 ！因此诗人兴奋地、情不自禁地要歌唱起来：“今日狂歌客，谁知入楚来！”
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可是不知为何直至今朝才有机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月(sui yue)不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次(ci)韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面(mian)六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
这样的世态人情，这样的操守格调，调愈高，和愈寡。纵使良媒能托，亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳！”个人的亲事茫然无望，却要每天每天压线刺绣，不停息地为别人做出嫁的衣裳！月复一月，年复一年，一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵！独白到此戛然而止，女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里(zhe li)吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
唐诗宋理，皆中华瑰(hua gui)宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
“城分苍野外，树断白云隈”两句，对“烟雾开”三字，作具体形象的描绘。城邑分畛域于苍野，可见人烟稠密，城邑不孤；树木断苍郁于白云，足见远树连天，碧野无际。“隈”，山水尽头或曲深处 。“白云隈 ”，即天尽头，诗人极目纵览，楚天辽阔，气象开阔舒展 ！因此诗人兴奋地、情不自禁地要歌唱起来：“今日狂歌客，谁知入楚来！”
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可是不知为何直至今朝才有机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月(sui yue)不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
创作背景
这首诗写于唐玄宗天宝三载（744年）诗人游大梁（今河南开封一带）和宋州（州治在今河南商丘）的时候。梁园，一句梁苑，汉代梁孝王所建；平台，春秋时宋平公所建。这两个遗迹，都在唐时宋州（今河南商丘）。李白是离长安后来到这一带的。天宝元年（741年），他得到唐玄宗的征召，满怀理想，奔向长安。结果不仅抱负落空，立脚也很艰难，终于被唐玄宗“赐金放还”（《新唐书》本传），离开长安，“浮黄河”以东行，到了梁宋之地，写下此诗。
李调元( 两汉 )
收录诗词 (5526) 首
简 介
李调元 李调元（1734-1803），字羹堂，号雨村，别署童山蠢翁，四川罗江县（今四川省德阳市罗江县调元镇）人。清代四川戏曲理论家、诗人。李调元与张问陶（张船山）、彭端淑合称“清代蜀中三才子”。李调元与遂宁人张问陶（张船山）、眉山的彭端淑合称清代四川三大才子。其中，张问陶成就最大，袁枚称其为“清代蜀中诗人之冠”；彭端淑次之，诗名不彰；李调元第三。嘉庆本《四川通志》认为李调元：“其自着诗文集，不足存也。”丁绍仪《听秋声馆词话》认为：“其自着童山诗文集亦不甚警策，词则更非所长。”
闻虫
幸得皮存矣，须劳翼长之。铭肌非厚答，肉骨是前期。
蝉鸣念秋稼，兰酌动离瑟。临水降麾幢，野艇才容膝。
"丛车饯才子，路走许东偏。远水同春色，繁花胜雪天。
"轩车出东阁，都邑绕南河。马首先春至，人心比岁和。
山寂僧初定，廊深火自明。虽云殊出处，聊与说无生。"
"小苑春初至，皇衢日更清。遥分万条柳，回出九重城。
石苔铺紫花，溪叶裁碧油。松根载殿高，飘飖仙山浮。
陇头秋露暗，碛外寒沙白。唯有故乡人，沾裳此闻笛。"
饮酒·其五
青山违旧隐，白发入新诗。岁岁迷津路，生涯渐可悲。"
四如懒龙遭霹雳。崄峭嵌空潭洞寒，小儿两手扶栏干。"
向风凉稍动，近日暑犹残。九陌浮埃减，千峰爽气攒。
"八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
"木陨水归壑，寂然无念心。南行有真子，被褐息山阴。
雁来云杳杳，木落浦萧萧。空怨他乡别，回舟暮寂寥。"
"元日争朝阙，奔流若会溟。路尘和薄雾，骑火接低星。
若闻笙鹤声，宛在耳目前。登攀阻心赏，愁绝空怀贤。
下终南山过斛斯山人宿置酒
"鹤唳蒹葭晓，中流见楚城。浪清风乍息，山白月犹明。
纵酒常掷盏，狂歌时入室。离群怨雨声，幽抑方成疾。"
慨息多永叹，歌诗厚时风。小生忝瓜葛，慕义斯无穷。"
红烛侵明月，青娥促白头。童心久已尽，岂为艳歌留。"
"汉家都护边头没，旧将麻衣万里迎。阴地背行山下火，
天子事端拱，大臣行其权。玉堂无蝇飞，五月冰凛筵。
万事销身外，生涯在镜中。惟将两鬓雪，明日对秋风。
巨石何崔嵬，横桥架山顶。傍通日月过，仰望虹霓迥。
江畔独步寻花·其六
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影，凉叶寒生玉簟风。
稚子不待晓，花间出柴门。"
百僚班外置三师。山泉遂性休称疾，子弟能官各受词。
"清秋多暇日，况乃是夫君。习静通仙事，书空阅篆文。
曙月渐到窗前，移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛，
孀妇归乡里，书斋属四邻。不知经乱后，奠祭有何人。"
乡中尚其风，重为修茅茨。圣朝有良史，将此为女师。"
"去年长至在长安，策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日，
品令·茶词
固合受此训，堕慢为身羞。岁暮当归来，慎莫怀远游。"
如荷丘山重，思酬方寸功。从兹度天地，与国庆无穷。"
三公再献寿，上帝锡永贞。天明告四方，群后保太平。"
礼承三公重，心愧二卿禄。展敬何所伸，曾以斧山木。"
"拟归云壑去，聊寄宦名中。俸禄资生事，文章实国风。
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依远草，僧语过长林。
终朝卖卜无人识，敝服徒行入市中。"
俗富行应乐，官雄禄岂微。魏舒终有泪，还识宁家衣。"
芙蓉楼送辛渐二首
玉管能喧谷，金炉可变灰。应怜费思者，衔泪亦衔枚。"
"紫凤朝衔五色书，阳春忽布网罗除。已将心变寒灰后，
晨临翔凤沼，春注跃龙泉。去似登天上，来如看镜前。
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库，分好旌旗入禁营。
壮日各轻年，暮年方自见。"
曾见长洲苑，尝闻大雅篇。却将封事去，知尔爱闲眠。"
随僧入古寺，便是云外客。月出天气凉，夜钟山寂寂。"
"鹤裘筇竹杖，语笑过林中。正是月明夜，陶家见远公。
乐毅报燕王书
青葱当淑景，隐映媚新晴。积翠烟初合，微黄叶未生。
"忽道仙翁至，幽人学拜迎。华簪窥瓮牖，珍味代藜羹。
少年百战应轻别，莫笑儒生泪数行。"
后人重取书年月。朝朝车马送葬回，还起大宅与高台。"
楼殿斜晖照，江山极望通。赋诗思共乐，俱得咏诗丰。"
香烟捧日在高楼。三朝气蚤迎恩泽，万岁声长绕冕旒。
"腰章非达士，闭阁是潜夫。匣剑宁求试，笼禽但自拘。
"襄阳堤路长，草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆，
红窗月·燕归花谢
君向东州问徐胤，羊公何事灭吹鱼。"
花开花落人如旧，谁道容颜不及花。"
离别烟波伤玉颜。"
"专城书素至留台，忽报张纲揽辔回。
将士请衣忘却贫，绿窗红烛酒楼新。
"上方台殿第三层，朝壁红窗日气凝。烟雾开时分远寺，
员外真贵儒，弱冠被华缨。月香飘桂实，乳熘滴琼英。
幼妹承恩兄尚主。绿窗珠箔绣鸳鸯，侍婢先焚百和香。
西江月·四壁空围恨玉
梦渚巴山断，长沙楚路分。一杯从别后，风月不相闻。"
"碧水映丹霞，溅溅度浅沙。暗通山下草，流出洞中花。
"僻居谋道不谋身，避病桃源不避秦。
新裁白苎胜红绡，玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇，
"独向东亭坐，三更待月开。萤光入竹去，水影过江来。
"君家诚易知，易知复难同。新裁尺一诏，早入明光宫。
空山弱筱向云低。遥知异政荆门北，旧许新诗康乐齐。
芙蓉十二池心漏，薝卜三千灌顶香。（见《焦氏笔乘》）。
沁园春·寒食郓州道中
"淑节韶光媚，皇明宠锡崇。具寮颁玉尺，成器幸良工。
瑞霭朝朝犹望幸，天教赤县有诗人。"
"校德尽珪璋，才臣时所扬。放情寄文律，方茂经邦术。
山客凭栽树，家僮使入城。门前粉壁上，书着县官名。
"五辂导灵輼，千夫象缭垣。行宫移晓漏，彩仗下秋原。
松高枝叶茂，鹤老羽毛新。莫遣同篱槿，朝荣暮化尘。"
相见维舟登览处，红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐，
伏馀西景移，风雨洒轻絺。燕拂青芜地，蝉鸣红叶枝。