折桂令·过多景楼
荤血还休食，杯觞亦罢倾。三春多放逸，五月暂修行。
"先生自说瀛洲路，多在青松白石间。海岸夜中常见日，
生前此路已迷失，寂寞孤魂何处游。"
寂寂花舞多，嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远，愿见相似人。
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
汉庭狗监深知己，有日前驱负弩归。"
盈盈玉盘泪，何处无消息。"
几时身计浑无事，拣取深山一处居。"
渚田临舍尽，坂路出檐高。游者还南去，终期伴尔曹。"
看取明朝船发后，馀香犹尚逐仁风。"
折桂令·过多景楼拼音解释:
hun xue huan xiu shi .bei shang yi ba qing .san chun duo fang yi .wu yue zan xiu xing .
.xian sheng zi shuo ying zhou lu .duo zai qing song bai shi jian .hai an ye zhong chang jian ri .
sheng qian ci lu yi mi shi .ji mo gu hun he chu you ..
ji ji hua wu duo .ying ying niao yan pin .xin bei xiong di yuan .yuan jian xiang si ren .
jing dui chai lang ku .you guan lu shi qun .jin xiao han yue jin .dong bei sao fu yun ..
zi yan wu jia zhi .chen jing yi you tong .hao miao lin guang jin .yong yong yi wu qiong ..
han ting gou jian shen zhi ji .you ri qian qu fu nu gui ..
ying ying yu pan lei .he chu wu xiao xi ..
ji shi shen ji hun wu shi .jian qu shen shan yi chu ju ..
zhu tian lin she jin .ban lu chu yan gao .you zhe huan nan qu .zhong qi ban er cao ..
kan qu ming chao chuan fa hou .yu xiang you shang zhu ren feng ..
译文及注释
译文
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
圆圆的明月，倒映在清澈的池塘里，像是(shi)在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响，街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏，她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤，弄坏了轻罗画扇。夜已深，人已静，我久久地凭栏凝思，往昔的欢聚，如今的孤伶，更使我愁思绵绵，不想(xiang)回房，也难以成眠，直站到(dao)更漏将残。可叹青春年华，转眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不说音信稀少，连梦也难做!
太子和他的宾客中知道这件事的人，都穿着白衣，戴着白帽给他送行。到易水上，祭过路神，就要上路。高渐离敲着筑，荆轲和着节拍唱歌，发出(chu)变徵的声音，众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道：“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷，壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛，头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去，始终不曾回头看一眼。
当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。
我不知道苍天有多高，大地有多厚。
可人世间不如意的事儿本来就多啊，但愿你和我两地同心，永不相忘！
白露凝珠的野草栖留几只残萤；秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
只因为这五斗米的官俸，竟然要辜负这根钓鱼竿。
近来连续几年作物欠收，又有水灾旱灾和疾(ji)病成灾，我非常担忧啊。我愚而不明，不知道导致（这些）问题的原因。我想，我的政策有过失因而执政有过错吗？是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗？为什么会这样呢？养官的俸禄是不是太多了，没用的事是不是做得太多了？为什么民众的粮食会匮乏呢？
山水的轻灵让人愉悦，使其在山水之中游历而忘记回去。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
唉(ai)，到明天天亮，美梦就会消失，只见五色云彩飞舞！
我如今功名无着落，常常自己抚琴长叹。
注释
伐：夸耀。
⑩郁茫茫：茂盛的一片。这里指坟墓剧增。崇替：盛衰。俯仰：顷刻之间，形容时间短暂。
97、讽议：讽谏议论；婉转地发表议论。
⑥云屋：苍黑若云之状。
⑶“作尹”句：并州：泛指今山西太原一带，开元十一年已改为府。尹：官名。《新唐书·百官志》：（开元）十一年，太原府亦置尹及少尹，以尹为留守，少尹为副留守，既是地方长官，同时兼管军事。遏：阻止。戎虏：强敌。
赏析
再说内容。其特点有二：一是前后呼应，例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属，颇有生离死别之意，下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还；又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝，第三段再说“县官急索租，租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进，这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出，接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明，又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因，揭示了事情的本质，使意境加深一层。循此继进，先以“君不闻”翻出一层新意，揭露“开边”战争给农业生产造成极大危害，土地无人耕种，荆杞遍野；后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税，意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理，以半宽慰半哀叹的方式将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势，最后更以“君不见”翻出又一层新意，描绘了古战场的阴森景象，将满腔的怨愤一齐宣泄出来，也表达了人民强烈的反战愿望。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子(wang zi)安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的(xiang de)客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
《入都》李鸿章 古诗之途自须越黄河，登泰山，其势与天相连，可俯瞰中土，开扩眼界。言己离乡远行亦半为此也。晋陆机与弟陆云于太康末由吴郡入洛，造司空张华，华一见而奇之，遂为延誉，荐之诸公，名溢京华，声流四表。宋苏辙与兄苏轼嘉佑元年由川赴京，翌年皆中进士，嘉佑六年同中制举科。辙中进士后尚有《上枢密韩太尉书》，欲干谒太尉以养浩然。“入洛”、“来游”，俱为《入都》李鸿章 古诗，诗引此，谓己之《入都》李鸿章 古诗亦当如之也。“多谢”，殷切问候之谓也。“吚唔”，读书之声也。句意之表似为对皓首穷经、于世无闻者寄予同情，而实则谓己自此将永别此途矣。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能(neng)解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画；后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下，后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
名句赏析 本文中写景的名句是：“无土壤而生嘉树美箭，益奇而坚，其疏数偃仰，类智者所施设也。”这里运用白描手法，语言简练，但形象逼真，妙趣横生
历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深(chu shen)厚的情意。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(chang jia)。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
这首诗运用典故，写出了礼部尚书的端午风俗，进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子(wang zi)安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的(xiang de)客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
《入都》李鸿章 古诗之途自须越黄河，登泰山，其势与天相连，可俯瞰中土，开扩眼界。言己离乡远行亦半为此也。晋陆机与弟陆云于太康末由吴郡入洛，造司空张华，华一见而奇之，遂为延誉，荐之诸公，名溢京华，声流四表。宋苏辙与兄苏轼嘉佑元年由川赴京，翌年皆中进士，嘉佑六年同中制举科。辙中进士后尚有《上枢密韩太尉书》，欲干谒太尉以养浩然。“入洛”、“来游”，俱为《入都》李鸿章 古诗，诗引此，谓己之《入都》李鸿章 古诗亦当如之也。“多谢”，殷切问候之谓也。“吚唔”，读书之声也。句意之表似为对皓首穷经、于世无闻者寄予同情，而实则谓己自此将永别此途矣。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能(neng)解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画；后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下，后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
名句赏析 本文中写景的名句是：“无土壤而生嘉树美箭，益奇而坚，其疏数偃仰，类智者所施设也。”这里运用白描手法，语言简练，但形象逼真，妙趣横生
历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深(chu shen)厚的情意。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(chang jia)。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
这首诗运用典故，写出了礼部尚书的端午风俗，进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
创作背景
还有一种观点认为，《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子，这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。
天然( 元代 )
收录诗词 (9397) 首
简 介
天然 （739—824）唐僧。姓氏里居不详。少入法门，先参马祖道一，祖为立名天然。又师石头希迁禅师受戒法。居天台华顶三年，礼国一大师。宪宗元和中上龙门山，与庞居士、伏牛禅师为物外之交。曾于洛阳慧林寺燃木佛御寒，名震都下。十五年卜南阳丹霞山结庵。
雪梅·其一
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤，吾虽青云之上、黄泥之下，
"阙下高眠过十旬，南宫印绶乞离身。诗中得意应千首，
"水光春色满江天，苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市，
"可惜东林寺，空门失所依。翻经谢灵运，画壁陆探微。
幽药禅僧护，高窗宿鸟窥。行人尽歌咏，唯子独能诗。"
绝岸派沿洑，修廊趾崇隆。唯当饵仙术，坐作朱颜翁。"
剑佩分班日，风霜独立时。名高住不得，非与九霄期。"
"罢草王言星岁久，嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓，
沁园春·送春
闻道郡斋还有酒，花前月下对何人。"
小洞生斜竹，重阶夹细莎。殷勤望城市，云水暮钟和。"
"每来政事堂中宿，共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽，
"九衢车马尘，不染了空人。暂舍中峰雪，应看内殿春。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
抚景吟行远，谈玄入悟深。不能尘鞅脱，聊复一登临。"
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
其下多长溪，潺湲淙乱石。知君分如此，赠逾荆山璧。"
遥想北原新垄上，日寒光浅水松稀。"
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
"结得随缘伴，蝉鸣方出关。新经译旧寺，故国与谁还。
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
归绕曲江烟景晚，未央明月锁千门。"
肃穆瞻云辇，深沉闭绮栊。东郊望幸处，瑞气霭濛濛。"
登快阁
潇湘岛浦无人居，风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹，
掇火身潜起，焚香口旋吟。非论坐中社，余亦旧知音。"
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
"南海何年过，中林一磬微。病逢秋雨发，心逐暮潮归。
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
"阙下高眠过十旬，南宫印绶乞离身。诗中得意应千首，
望江南·梳洗罢
"郎君得意及青春，蜀国将军又不贫。
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语，肯嫌夜色断刀光。"
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
"人间多别离，处处是相思。海内无烟夜，天涯有月时。
"乱叠千峰掩翠微，高人爱此自忘机。
"肃肃层城里，巍巍祖庙清。圣恩覃布濩，异域献精诚。
"病馀归到洛阳头，拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去，
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
"野寺绝依念，灵山会遍行。老来披衲重，病后读经生。
彼固罹祸难，此未免忧患。于何保终吉，强弱刚柔间。
"忆昔未出身，索寞无精神。逢人话天命，自贱如埃尘。
"润叶濡枝浃四方，浓云来去势何长。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋，扶危助蹇，
"欲出心还懒，闲吟绕寝床。道书虫食尽，酒律客偷将。
长桥深漾影，远橹下摇声。况是无三害，弦歌初政成。"
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
同李十一醉忆元九
"行行石头岸，身事两相违。旧国日边远，故人江上稀。
身为父母几时客，一生知向何人家。"
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
"离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。
"汉家代久淳风薄，帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人，
"平生见流水，见此转留连。况此朱门内，君家新引泉。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
听晓角
大乐调元气，神功运化炉。脱鳞超沆瀣，翻翼集蓬壶。
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
"罢相恩犹在，那容处静司。政严初领节，名重更因诗。
"篇章动玉京，坠叶满前程。旧国与僧别，秋江罢钓行。
"初还相印罢戎旃，获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔，
从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林。"
恻恻奉离尊，承欢独向隅。时当凤来日，孰用鸡鸣夫。
水调歌头·平生太湖上
鹿门才子不再生，怪景幽奇无管属。"
"适我一箪孤客性，问人三十六峰名。
风外清香转，林边艳影疏。轻盈疑雪舞，仿佛似霞舒。
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"
"年过五十鬓如丝，不必前程更问师。
"羽客已登仙路去，丹炉草木尽凋残。
山晴栖鹤起，天晓落潮初。此庆将谁比，献亲冬集书。"
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
水调歌头·细数十年事
不道灵山别后期。真相有无因色界，化城兴灭在莲基。
"贵邑清风满，谁同上宰心。杉松出郭外，雨电下嵩阴。
"旧有潢污泊，今为白水塘。笙歌闻四面，楼阁在中央。
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
"江城郁郁春草长，悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景，
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，