赤壁
"卷帘圆月照方塘，坐久尊空竹有霜。
晓景乍看何处似，谢家新染紫罗裳。"
"苕溪烟月久因循，野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处，
美人楼上歌，不是古凉州。"
"世乱英雄百战馀，孔明方此乐耕锄。
香残酒冷玉妃睡，不觉七真归海中。
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
万年松树不知数，若个虬枝是大夫。"
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
愿以太平颂，题向甘泉春。"
赤壁拼音解释:
.juan lian yuan yue zhao fang tang .zuo jiu zun kong zhu you shuang .
xiao jing zha kan he chu si .xie jia xin ran zi luo shang ..
.shao xi yan yue jiu yin xun .ye he yi qiu du jian lun .zhi shuo bo chuan wu ding chu .
mei ren lou shang ge .bu shi gu liang zhou ..
.shi luan ying xiong bai zhan yu .kong ming fang ci le geng chu .
xiang can jiu leng yu fei shui .bu jue qi zhen gui hai zhong .
you lai zhe shui pian kan hen .jie duan qian shan zuo liang xiang ..
yi lin gao zhu chang zhe ri .si bi han shan geng run dong ..
wan nian song shu bu zhi shu .ruo ge qiu zhi shi da fu ..
hou ren hao shi chuan qi qu .you shi sheng zu yi bu zu .shi e e xi fu yang yang .
yuan yi tai ping song .ti xiang gan quan chun ..
译文及注释
译文
当年与你对棋，比你为晋朝谢安，而今在你墓前，象季札拜别徐君。
常恐那肃杀的秋天来到(dao)，树叶儿黄落百草也凋零。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满(man)头白发的老人(ren)是谁家的呀？
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
剪竹凿石，溪流清深宛然而去。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端，烟雾笼罩的岸边，有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事，如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望，倍感苍凉，凄冷的太阳默默地向西落下。
喜鹊筑成巢，鳲(shi)鸠来住它。这人要出嫁，车队来迎她。喜鹊筑成巢，鳲鸠占有它。这人要出嫁，车队送走她。喜鹊筑成巢，鳲鸠住满它。这人要出嫁．车队成全她。
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
在杨花落完，子规啼鸣的时候(hou)，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪(pei)着你到夜郎以西。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像(xiang)窦宪那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？
繁华的长街上，还能见到将谢的梅花挂在枝头，含苞欲放的桃花已长满一树。街巷(xiang)里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕(rao)量度？
注释
[11]苴（jū居）：鞋底中垫的草，这里作动词用，是填补的意思。罅（xià下）：裂缝。皇：大。幽：深。眇：微小。
61.滂浩：广大的样子，这里指身体健美壮实。
16、翳（yì）：遮蔽，掩映。
⑵妒：嫉妒。聊：姑且。
⑹丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
赏析
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限(wu xian)羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体(zhu ti)部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧，别巨匠心，按照时间的先后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在(you zai)重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信(chang xin)宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
综观全文，我们应注意三点：一是无论种树或治民，都要“顺天致性”，而不宜违逆其道；二是想要顺天致性，必先掌握树木或人民究竟怎样才能“硕茂以蕃”，亦即摸清事物发展规律；三是动机效果必须(bi xu)统一，不允许好心办坏事，或只把好心停留在表面上和口头上。把这三点做好，才算懂得真正的“养人术”。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事(wu shi)，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
文章内容未必尽合历史事实，但所表达的思想有积极意义，并且有很强的艺术表现力。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体(zhu ti)部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧，别巨匠心，按照时间的先后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在(you zai)重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信(chang xin)宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
综观全文，我们应注意三点：一是无论种树或治民，都要“顺天致性”，而不宜违逆其道；二是想要顺天致性，必先掌握树木或人民究竟怎样才能“硕茂以蕃”，亦即摸清事物发展规律；三是动机效果必须(bi xu)统一，不允许好心办坏事，或只把好心停留在表面上和口头上。把这三点做好，才算懂得真正的“养人术”。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事(wu shi)，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
文章内容未必尽合历史事实，但所表达的思想有积极意义，并且有很强的艺术表现力。
创作背景
唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：“原没春风情性，如何共，海棠说。”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。
卢鸿基( 宋代 )
收录诗词 (9593) 首
简 介
卢鸿基 卢鸿基 (1910.5—1985.1)。又名卢隐、卜鳌，字圣时。海南琼海人。早年入国立杭州艺术专科学校学习，参加"一八艺社"，后从刘开渠学雕塑。1938年入郭沫若主持的政治部第三厅，参加抗日救亡宣传工作。主编《战斗美术》，参与发起"中国全国木刻界抗战协会"，任常务理事，从事木刻创作，文艺批评及诗文写作。1949年后曾任浙江美术学院雕塑系主任、教授。卢鸿基曾主持大连苏军烈士纪念碑雕塑设计，所作主像苏军战士铜像，造型谨严，气度凝重，最见精神。
水调歌头·平生太湖上
"三秦一会面，二陕久分携。共忆黄河北，相留白日西。
"黄河一曲山，天半锁重关。圣日雄藩静，秋风老将闲。
"百缘斗薮无尘土，寸地章煌欲布金。
好是兴来骑白鹤，文妃为伴上重天。
"愁坐兰闺日过迟，卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在，
不甘长在诸生下，束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰，
击搏挽裂图膻腥。如此等色恣豪横，耸身往往凌青冥。
檐上落斗雀，篱根生晚潮。若轮羁旅事，犹自胜皋桥。"
永遇乐·落日熔金
"一夜江潭风雨后，九华晴望倚天秋。
"早岁长杨赋，当年谏猎书。格高时辈伏，言数宦情疏。
"世间荣辱半相和，昨日权门今雀罗。万古明君方纳谏，
昔年行乐及芳时，一上丹梯桂一枝。
"若比众芳应有在，难同上品是中春。牡丹为性疏南国，
役役大块上，周朝复秦市。贵贱与贤愚，古今同一轨。
譬如死鸡鹜，岂不容乳抱。孟子讥宋人，非其揠苗躁。
"逼脸横颐咽复匀，也曾谗毁也伤神。
醉落魄·咏鹰
朝来洞口围棋了，赌得青龙直几钱。
"偶避蝉声来隙地，忽随鸿影入辽天。
过尽少年日，尚如长转蓬。犹为布衣客，羞入故关中。"
"邵陵佳树碧葱茏，河汉西沈宴未终。残漏五更传海月，
自向波间葬鱼腹，楚人徒倚济川舟。"
珑珑金锁甲，稍稍城乌绝。名字如鸟飞，数日便到越。
不甘长在诸生下，束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰，
未达谁能多叹息，尘埃争损得男儿。"
天仙子·草绿裙腰山染黛
"我心如蘖苦，他见如荠甘。火未到身者，痛楚难共谙。
莺也解啼花也发，不关心事最堪憎。
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
"项籍鹰扬六合晨，鸿门开宴贺亡秦。
不决浮云斩邪佞，直成龙去欲何为。"
"几生馀习在，时复作微吟。坐夏莓苔合，行禅桧柏深。
如何贤与俊，为贡贱如此。所知不可求，敢望前席事。
"何事轻舟近腊回，茅家兄弟欲归来。封题玉洞虚无奏，
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
浮虚多徇势，老懒图历聘。既不务人知，空馀乐天命。
"柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨，
欲开先为落时愁。痴蛾乱扑灯难灭，跃鲤傍惊电不收。
"无媒归别业，所向自乖心。闾里故人少，田园荒草深。
"片玉一尘轻，粒粟山丘重。唐虞贵民食，只是勤播种。
不梏尔智，不息我愚。执言直注，史文直敷。
奇器质含古，挫糟未应醇。唯怀魏公子，即此飞觞频。"
绳检真难束，疏慵却易耽。枕当高树稳，茶试远泉甘。
下泉
姊姊教人且抱儿，逐他女伴卸头迟。
闲看麋鹿志，了不忧刍豢。世所重巾冠，何妨野夫丱.
合欢能解恚，萱草信忘忧。尽向庭前种，萋萋特地愁。
至今青山中，寂寞桃花发。"
寥泬工夫大，干坤岁序更。因悲远归客，长望一枝荣。"
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪，千古三河激义风。
鲸鲵人海涸，魑魅棘林幽。
不是咸阳将瓦解，素灵那哭月明中。"
南乡子·妙手写徽真
渔艇年年古渡风。难世斯人犹不达，此时吾道岂能通。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线，细听金石怕低迷。
舜殁虽在前，今犹未封树。"
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
除却数般伤痛外，不知何事及王孙。"
"吴越思君意易伤，别君添我鬓边霜。
玉液寒深洞，秋光秀远山。凭君指归路，何处是人寰。"
浮云横暮色，新雨洗韶光。欲散垂□恨，应须入醉乡。"
深院
"曾降瑶缄荐姓名，攀云几合到蓬瀛。须存彭寿千年在，
明月白草死，积阴荒陇摧。圣贤亦如此，恸绝真悠哉。"
山容堪停杯，柳影好隐暑。年华如飞鸿，斗酒幸且举。"
战垒竞高深，儒衣谩褒博。宣尼名位达，未必春秋作。
尽日空不鸣，穷年但相向。未许子晋乘，难教道林放。
竹节偶相对，鸟名多自唿。爱君真静者，欲去又踟蹰。"
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。
临江仙·峭壁参差十二峰
"镂楣消落濯春雨，苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女，
从此文星在何处，武牢关外庾公楼。"
借问胶船何处没，欲停兰棹祀昭王。"
各样莲船逗村去，笠檐蓑袂有残声。"
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
"洛生闲咏正抽毫，忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆，
"山翁曾约旧交欢，须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角，
风雅传今日，云山想昔时。感深苏属国，千载五言诗。"
沁园春·孤鹤归飞
若使华阳终卧去，汉家封禅用谁文。"
大君年小丞相少，当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗，
超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。"
"台上年年掩翠蛾，台前高树夹漳河。
爱鹭欹危立，思猿矍铄獑。谢才偏许脁，阮放最怜咸。
因为二雅诗，出语有性灵。持来向长安，时得长者惊。
归参黄绶别春卿。闲窥碧落怀烟雾，暂向金庭隐姓名。
赖是豪家念寒馁，却还渔岛与渔舟。"