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卷阿

两汉 / 裴大章

富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
"小郡大江边,危楼夕照前。青芜卑湿地,白露泬寥天。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
勃勃旱尘气,炎炎赤日光。飞禽飐将坠,行人渴欲狂。
"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
鬓发茎茎白,光阴寸寸流。经春不同宿,何异在忠州。"


卷阿拼音解释:

fu gui wu shi fei .zhu ren zhong ri huan .pin jian duo hui you .ke zi zhong ye tan .
.xiao jun da jiang bian .wei lou xi zhao qian .qing wu bei shi di .bai lu jue liao tian .
hu qiu can ke wen .wa guan du ren guo .mo xiao long zhong he .xiang kan qu ji he ..
ruo bing ru jin shi quan huo .yu zhu tuo zi qie kai mei ..
wu xing bei xiao jun ying qu .wei shi peng lai zui hou xian ..
wei yao zhu ren qing yan dai .qin shi tan xiao zi jiang lai ..
xiang fu zui ta luo hua gui .zhang jia di xiong tong li xiang .cheng xian shu shu lai xiang fang .
bu zhi chu zhong shi he ren .xue hua ling sui zhu nian jian .yan ye xi shu sui fen xin .
ruan ji mou shen zhuo .ji kang xiang shi yong .sheng ya bie you chu .hao qi zai xin xiong ..
.yi jun wo zheng bo xing zhou .wang wo jun ying shang jun lou .
yin ku zhi yi xiao zhu qian .mo wen long zhong e guan zhi .qie ting qing cui hao wen pian .
.huang niao ti yu xie .qing mei jie ban cheng .zuo lian chun wu jin .qi ru dong yuan xing .
bo bo han chen qi .yan yan chi ri guang .fei qin zhan jiang zhui .xing ren ke yu kuang .
.xiao lai hong e diao ling jin .dan jian kong zhi si wu zhu .
.mai yao xiang du cheng .xing qi qing men shu .dao feng chi yi zhe .se you fei chang ju .
bin fa jing jing bai .guang yin cun cun liu .jing chun bu tong su .he yi zai zhong zhou ..

译文及注释

译文
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
  天上的银河夜里还在潺潺,飘荡着闪(shan)闪群星,银河两岸的流云们,调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树,从来就是(shi)花不落绽放飘香,仙女轻盈采桂花,纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉,卷起宝帘打开玉窗,又一个明媚的拂晓,窗前梧桐树永远枝繁叶茂,带他们夫妻飞天的小青凤,还是没长大依然(ran)那么娇小, 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣,笙管长长,真美真好,他悠然微笑在云烟里,吆喝着龙耕地,种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙,笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草,又来赏早春。快看呀东边,羲和驾着天马,车里载着太阳又奔来了(liao),焰火纷纷,人间,石山下的海水又一次退去变成陆地,飞起灰尘。天上一天就是人间百年,让我,怎能不伤怀摧心。
昔日石人何在,空余荒草野径。
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门(men)哪家?”
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新湿润(run),雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
女子变成了石头,永不回首。
  建立诸侯(hou)国过于强大,本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势,臣下屡遭祸害,皇上也多次忧伤,这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝,亲侄子也向西袭击朝廷,近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强,品行道义上没有过错,对他们施加功德恩泽,而他们尚且如此,何况最大的诸侯,权力比他们还要大十倍呢!

注释
(4)物外知:从时间流逝、外物变迁中感觉出来。
(37)遄(chuán):加速。
⑿戎旃(zhān):战旗,一说为军帐。
扫迹:遮蔽路径。
⑸前侣:前面的伴侣。
11. 好战:喜欢打仗。战国时期各国诸侯热衷于互相攻打和兼并。
⑶《宋书》:永光元年以石头城为长乐宫,以北邸为建章宫。
中间(jiàn):其中夹杂着。中:其中 间:夹杂

赏析

  然而儒法两条路线的斗争是不可调和的,事实上,顽固保守势力并没有放松对他的打击,他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以,诗篇在抒发他的战斗理想的同时,也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识,对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想,反映出诗人自己的阶级局限性。
  原诗中的“皑如山上雪,皎若云间月”:这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。皑:白色,通常用来形容雪的洁白。皎:皎洁,通常用以形容月光,洁白光明的意思,但也不专指月光,如《诗经·小雅》有“皎如白驹”之句。“闻君有两意”:两意,指两条心。说的是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋,鱼尾何簁簁”:诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀:古时使用的铜钱形状似刀,故叫做钱刀。这里指爱情不是金钱能买到的。
  全诗通过官吏敲诈良民,使无辜百姓倾家荡产的描写,控诉了贪官暴吏的恶行,反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
  从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧病,他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二(di er)年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊(he fan)晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  《六韬》说:“圣人号兵为凶器,不得已而用之。”全诗以此语意作结,点明主题。这一断语属于理语的范围,而非形象的描写。运用不当,易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写,这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来,有画龙点睛之妙,使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文,可备一说,实际未必然。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。古代宫中,于天将亮时,有头戴红巾的卫士,于朱雀门外高声喊叫,以警百官,称为“鸡人”。“晓筹”即更筹,是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致(jin zhi),精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  然后第二节乃从游子联想到初婚之时,则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故,指男女定情结婚;“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》,原指同僚,旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久,良人便离家远去。这是“思”的起因。至于良人何以远别,诗中虽未明言,但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶,不是求仕便是经商,乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云:“至于同袍违我,累夜过宿,谁之过欤?”意谓这并非良人本意,他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  此诗作于唐天宝二年秋,此时正是诗人第二次入长安。这次诗人得到皇上的恩宠,待诏翰林,是政治上最风光的一段时期。这期间,诗人与诸多好友游历山水,沉浸在江山美景和佳茗陈酿之中。然而由于诗人性格孤傲,不与朝中奸佞之辈同流合污,不久便遭到谗谤。所以,诗中作者虽在描写景物,但其实是对自己当下境遇的描述。末句“流光灭远山”中“流光”指流动的光。渭水流动,使倒映在水中的El光也忽明忽暗,闪烁不定,自然远处的群山也会随着日光的流动而显得若隐若现。这句同上旬一样,在景物描写背后暗藏了作者回归山林的思想。古人尤其是才华横溢的人,如果怀才不遇或在官场上遇到排挤,都会产生隐居山林的想法。李白此时受到谗谤,不免会产生隐居的念头,所以“远山”在他这首诗中就不只是个普通的景物了。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

裴大章( 两汉 )

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简 介

裴大章 裴大章,生卒年、籍贯皆不详。宪宗元和五年(810)登进士第。事迹见《登科记考》卷一八。《全唐诗》存诗1首。

作蚕丝 / 夹谷新柔

冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"


生年不满百 / 佟佳春明

贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"
尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
老死人间无此声。远方士,尔听五弦信为美,
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。
渐恐人间尽为寺。"
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。


长相思令·烟霏霏 / 宇文永香

不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
"贾谊哭时事,阮籍哭路岐。唐生今亦哭,异代同其悲。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
太守卧其下,闲慵两有馀。起尝一瓯茗,行读一卷书。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
欲望凤来百兽舞,何异北辕将适楚。工师愚贱安足云,


高阳台·落梅 / 束孤霜

花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"
未死终报恩,师听此男子。"
若见白头须尽敬,恐曾江岸识胡威。"
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"


长相思·一重山 / 卯辛卯

尝酒留闲客,行茶使小娃。残杯劝不饮,留醉向谁家。"
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
那知今日蜀门路,带月夜行缘问囚。"
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"


李凭箜篌引 / 化红云

"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
每听此曲能不羞。"
野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,


玉楼春·戏赋云山 / 钟离欢欣

雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
"众心爱金玉,众口贪酒肉。何如此溪翁,饮瓢亦自足。


大叔于田 / 谷梁安真

"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。
愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。


绿头鸭·咏月 / 令狐若芹

久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
"青门走马趁心期,惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后,
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
"莫怪相逢无笑语,感今思旧戟门前。
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。
"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,
宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。


题寒江钓雪图 / 庆方方

梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
静弹弦数声,闲饮酒一卮。因指尘土下,蜉蝣良可悲。
去似寻前世,来如别故乡。眉低出鹫岭,脚重下蛇冈。
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,