就义诗
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋，班姬自痛何仓卒。
乃知性相近，不必动与植。"
翩翩帘外燕，戢戢巢内雏。啖食筋力尽，毛衣成紫襦。
若许移家相近住，便驱鸡犬上层城。"
"紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
"骑马出西郭，悠悠欲何之。独上高寺去，一与白云期。
"迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭，玉花衫色瘦来燋。
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
就义诗拼音解释:
ji zhui xia ci qian qian shuo .yi chao zhao xia ci jin wu .ban ji zi tong he cang zu .
nai zhi xing xiang jin .bu bi dong yu zhi ..
pian pian lian wai yan .ji ji chao nei chu .dan shi jin li jin .mao yi cheng zi ru .
ruo xu yi jia xiang jin zhu .bian qu ji quan shang ceng cheng ..
.zi zhi zhu .mie zi long qun yi shan fu .wen jun xin gua zha gui lai .
wu liu shi nian xiao xi jue .zhong jian meng hui you chang jue .yan chuan dong ri wang yao yun .
.qi ma chu xi guo .you you yu he zhi .du shang gao si qu .yi yu bai yun qi .
.chi chi jin lou jin .qiao qiao ming ya xuan .ye yu huai hua luo .wei liang wo bei xuan .
zha shi gu jiang yu zhe yao .jin luo tou xian guang wei mie .yu hua shan se shou lai jiao .
li bing fan sui shu .cong lei fan zuo ju .wu qing liang xun su .shi lun tai wu wu .
译文及注释
译文
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅(niao)袅的“棹歌”。
刚刚走出长安东门，寒风直射铜人的眼(yan)珠里。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了；
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
为何时俗是那么的工巧啊?
行到此处，我勾起了思念，悔不该轻率地抛开闺中女子，像水中浮萍漂流难驻。唉，与她的约定不知何时才能兑现？别离的情怀凄凉，只空恨(hen)年终岁晚，归期受阻。泪(lei)水涟涟，凝望遥遥京城路，听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
此番行程岂不远？艰难跋涉千(qian)里余。
我们还没有(you)举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
我们什么时候才能同桌饮酒，再次仔细探讨我们的诗作呢？
皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。
明天凌晨出发去大楼山，那里山峦起伏。
在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。
柳丝空有万千条，却不能把溪头的画船拴牢，竟然让它走掉。看看今宵，也像那天一样，弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节，又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫(xiao)的好日子能有多少，一行行泪痕流在脸上，至今也难消。自你别后我心情不好，懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。
在屋北的菜园锄豆完毕，又从东边田野收割黄米归来。
注释
①鹤江：松江之别派。葑（fēnɡ）门：唐苏州吴县城东门。
委：丢下；舍弃
书：学习。
⑴石头城：故址在今南京西清凉山一带，三国时期孙吴曾依石壁筑城。
②画楼：华丽的楼阁。
⑴踏莎行：词牌名。又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵。又有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。
赏析
王建这首乐府体诗歌，对残酷的(de)封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节，农民麦、茧喜获丰收，却被官府劫一空，无法享受自己的劳动果实，只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实，应是中唐时期整个农民生活的缩影，相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换，诗可分为四个层次。
“山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感，极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜，山泽还如蒸笼，凝聚着暑热的炎气；长天无云，银河里也闪耀着刺眼的光辉；太阳烈焰的烧烤(kao)，滋润万物生长的露水已无影无踪；四野宁静，没有一丝凉风。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离(bie li)用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
诗人重游小时居住地，恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千，浮想联翩，千头万绪，欲言还止，而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用，贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云，人有旦夕祸福”，以及最后“人生在世，富贵不可尽用，贫贱不可自欺”，并且要“听由天地循环，周而复始焉”，吕蒙正在作品中透出这样一种思想：在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中，人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云，人尚有旦夕之祸福，吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换，随着时间变迁，人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始，所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
十年磨一剑，霜刃未曾试
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考(jing kao)察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游胜地。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四(qian si)句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
“山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感，极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜，山泽还如蒸笼，凝聚着暑热的炎气；长天无云，银河里也闪耀着刺眼的光辉；太阳烈焰的烧烤(kao)，滋润万物生长的露水已无影无踪；四野宁静，没有一丝凉风。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离(bie li)用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
诗人重游小时居住地，恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千，浮想联翩，千头万绪，欲言还止，而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用，贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云，人有旦夕祸福”，以及最后“人生在世，富贵不可尽用，贫贱不可自欺”，并且要“听由天地循环，周而复始焉”，吕蒙正在作品中透出这样一种思想：在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中，人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云，人尚有旦夕之祸福，吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换，随着时间变迁，人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始，所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
十年磨一剑，霜刃未曾试
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考(jing kao)察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游胜地。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四(qian si)句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
卜算子·樽前一曲歌
雨露长纤草，山苗高入云。风雪折劲木，涧松摧为薪。
船头龙夭矫，桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏，时鲜贵鹧鸪。
人生多少欢娱事，那独千分无一分。"
老来东郡复西州，行处生尘为丧刘。
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。"
"叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。
敛手辞双阙，回眸望两京。长沙抛贾谊，漳浦卧刘桢。
诚知春游频，其奈老大身。朱颜去复去，白发新更新。
庭中有奇树
母兄未开口，已嫁不须臾。绿窗贫家女，寂寞二十馀。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
孔山刀剑立，沁水龙蛇走。危磴上悬泉，澄湾转坊口。
懒学三闾愤，甘齐百里愚。耽眠稀醒素，凭醉少嗟吁。
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
逸致因心得，幽期遇境牵。松声疑涧底，草色胜河边。
清润宜乘露，鲜华不受尘。通州炎瘴地，此物最关身。"
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。
巽公院五咏
形质属天地，推迁从不住。所怪少年心，销磨落何处。"
痛泪过江浪，冤声出海涛。尚看恩诏湿，已梦寿宫牢。
时无采诗官，委弃如泥尘。恐君百岁后，灭没人不闻。
乍闻愁北客，静听忆东京。我有竹林宅，别来蝉再鸣。
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上，一条风景月华西。
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。
临江仙·冬夜夜寒冰合井
我怀巴东守，本是关西贤。平生已不浅，流落重相怜。
知君兄弟怜诗句，遍为姑将恼大巫。
"蕲簟未经春，君先拭翠筠。知为热时物，预与瘴中人。
鲁侯不得辜风景，沂水年年有暮春。"
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
"平生早游宦，不道无亲故。如我与君心，相知应有数。
忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。
院窄难栽竹，墙高不见山。唯应方寸内，此地觅宽闲。"
明月逐人来
"浔阳白司马，夜送孟功曹。江暗管弦急，楼明灯火高。
野径行无伴，僧房宿有期。涂山来去熟，唯是马蹄知。
"十月鹰出笼，草枯雉兔肥。下鞲随指顾，百掷无一遗。
烛蛾焰中舞，茧蚕丛上织。燋烂各自求，他人顾何力。
圣人存大体，优贷容不死。凤诏停舍人，鱼书除刺史。
"洞庭瀰漫接天回，一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树，
总是平生未行处，醉来堪赏醒堪愁。"
"苍溪县下嘉陵水，入峡穿江到海流。
冯谖客孟尝君
冠冕中华客，梯航异域臣。果然皮胜锦，吉了舌如人。
何惮说千日，甘从过百龄。但令长泛蚁，无复恨漂萍。
最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。"
今日因君访兄弟，数行乡泪一封书。"
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
真隐岂长远，至道在冥搜。身虽世界住，心与虚无游。
故乡元约一年回。马辞辕下头高举，鹤出笼中翅大开。
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。
秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山
"朝回北阙值清晨，晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩，
"南省去拂衣，东都来掩扉。病将老齐至，心与身同归。
新帘裙透影，疏牖烛笼纱。委作金炉焰，飘成玉砌瑕。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
"萧相深诚奉至尊，旧居求作奉诚园。
闭在深寺中，车马无来声。唯有钱学士，尽日绕丛行。
何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
临江仙·昨夜个人曾有约
貂冠水苍玉，紫绶黄金章。佩服身未暖，已闻窜遐荒。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
朝来惆怅宣平过，柳巷当头第一家。"
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗，梦肠翻出暂闲行。
醮起彤庭烛，香开白玉奁。结盟金剑重，斩魅宝刀铦。
痏成无奈何，所要防其萌。幺虫何足道，潜喻儆人情。"
名姓日隐晦，形骸日变衰。醉卧黄公肆，人知我是谁。"
花林好住莫憔悴，春至但知依旧春。
醒心亭记
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
楚老歌来暮，秦人咏去思。望如时雨至，福是岁星移。
遂令高卷幕，兼遣重添酒。起望会稽云，东南一回首。
"惨惨八月暮，连连三日霖。邑居尚愁寂，况乃在山林。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价，桐遇知音已半焦。
"万里清光不可思，添愁益恨绕天涯，谁人陇外久征戍，
南人耗悴西人恐。"
木兰花慢·丁未中秋
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
"除官去未间，半月恣游讨。朝寻霞外寺，暮宿波上岛。
"将课司天历，先观近砌蓂.一旬开应月，五日数从星。
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
捕蝗捕蝗竟何利，徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来，
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
略削荒凉苑，搜求激直词。那能作牛后，更拟助洪基。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。