踏莎行·闲游
短蓑不怕雨，白鹭相争飞。短楫画菰蒲，斗作豪横归。
若道柳家无子弟，往年何事乞西宾。"
百千万里尽传名。谁家不借花园看，在处多将酒器行。
我齿落且尽，君鬓白几何。年皆过半百，来日苦无多。
西京无眼贫西京。无眼犹有耳隔墙，时闻天子车辚辚。
"语恨飞迟天欲明，殷勤似诉有馀情。
矗如云屯。琼钟瑶席甘露文，玄霜绛雪何足云。
"驱傩击鼓吹长笛，瘦鬼染面惟齿白。暗中崒崒拽茅鞭，
无心已出岫，有势欲凌风。倘遣成膏泽，从兹遍大空。"
"诗名往日动长安，首首人家卷里看。西学已行秦博士，
踏莎行·闲游拼音解释:
duan suo bu pa yu .bai lu xiang zheng fei .duan ji hua gu pu .dou zuo hao heng gui .
ruo dao liu jia wu zi di .wang nian he shi qi xi bin ..
bai qian wan li jin chuan ming .shui jia bu jie hua yuan kan .zai chu duo jiang jiu qi xing .
wo chi luo qie jin .jun bin bai ji he .nian jie guo ban bai .lai ri ku wu duo .
xi jing wu yan pin xi jing .wu yan you you er ge qiang .shi wen tian zi che lin lin .
.yu hen fei chi tian yu ming .yin qin si su you yu qing .
chu ru yun tun .qiong zhong yao xi gan lu wen .xuan shuang jiang xue he zu yun .
.qu nuo ji gu chui chang di .shou gui ran mian wei chi bai .an zhong zu zu zhuai mao bian .
wu xin yi chu xiu .you shi yu ling feng .tang qian cheng gao ze .cong zi bian da kong ..
.shi ming wang ri dong chang an .shou shou ren jia juan li kan .xi xue yi xing qin bo shi .
译文及注释
译文
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我(wo)军凯旋。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
金阙岩前双峰矗立入云端，
每年端午节都会下雨刮风，像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
彩云飞逝，碧霞漫天，心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
幽怨的情怀无所寄托(tuo)，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环(huan)套索，摆脱感情纠葛，双方的情意(yi)也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼(lou)已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载(zai)换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的影子，这时听说你被贬官九江(jiang)。
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
这次出游虽然淡薄，但我心中充溢着快乐。回到家中，神思恍惚，真像是刚从梦中醒来，那山中状况还历历在目。
昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗(ma)？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
门前有客人从远方万里而来，问我是哪(na)里人。我提起衣服去寻访，果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动，挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方，但从北边迁徙到了南方吴越，今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束，他还在不断迁徙，这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙，究竟哪里才是自己的定所呢？
注释
⒆背城借一：背靠着城，再打一仗。意即在城下决一死战。
酸风射眼：寒风吹得眼睛发痛。化用李贺《金铜仙人辞汉歌》，"魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子"句意。酸风，凉风。
⑹清凉国：唐陆龟蒙诗残句：“溪山自是清凉国。”
⑿〔安〕怎么。
3.共色：一样的颜色。共，一样。
5.禾黍：禾与黍。泛指粮食作物。语本《诗经·王风·黍离》小序：周大夫行役过故宗庙宫室之地，看见到处长着禾黍，感伤王都颠覆，因而作了《黍离》一诗。
赏析
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的背后，却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
末段则颂扬子产，完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范，只是他没得到天子的赏识，而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相，则国家的舆情上通下达，无所不至。天下所以不治，是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢？我只有悠悠地思念着古人！
开头两句，第一句说了“当年”，第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语，作“独自”讲，句中含有甘心情愿的意味。意思是：当年自己就立下心愿，与妻离别后，甘自独守空帷；几年来，常常是“梦里关山”——历尽千山万水，和妻子相会，但醒来却发觉两人仍分隔两地，处在别离之中。上句写宿志兼点处境，下句写梦幻兼诉情思，表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃，虽做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子传》），这首诗更表现出其情真意切。
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长(hen chang)久了（十年）。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的(ta de)“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
结尾的四句诗，在当时很好懂；时过一千多年，就需要作些注解，才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”，在唐代天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，本来是西部的地方军；后因“扈驾有功”，变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时，开始设立左、右神策军护军中尉，由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军，势焰熏天，把持朝政，打击正直的官吏，纵容部下酷虐百姓，什么坏事都干。元和（唐宪宗年号，806—820）初年，皇帝宠信宦官吐突承璀，让他做左神策军护军中尉；接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”（各路军统帅），白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”，就包括了吐突承璀。所谓“采造”，指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候，经常调用神策军修筑宫殿；吐突承璀又于唐元和四年（809年）领功德使，修建安国寺，为宪宗树立功德碑。因此，就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人，已经炙手可热了；又兼充“采造家”，执行为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”，自然就更加为所欲为，不可一世。
这是一首述怀之作。前两句写古人，暗示前车可鉴；后两句写自己，宣称要弃文习武，易辙而行。 首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横，早年因景帝“不好辞赋”，长期沉沦下僚，后依梁孝王，厕身门下，过着闲散无聊的生活。梁孝王死后，他回到故乡成都，家徒四壁，穷窘不堪。（见《汉书·司马相如传》）“空舍”，正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况，出于自负，更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人，他见世道险恶，在宫廷中，常以开玩笑的形式进行讽谏，以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，诙谐取容，怵惕终生，东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史，瞻望前程，不免感到茫然。 三、四句直接披露怀抱，借用春秋越国范蠡学剑的事迹，表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧，学文无用，倒不如买柄利剑去访求(fang qiu)名师，学习武艺，或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静，觉得还有路可走，其实这是他在屡受挫折，看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国，而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言，只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。 这首诗，把自己和前人揉合在一起，把历史和现实揉合在一起，把论世和述怀揉合在一起，结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世，或引用神话传说借以述怀。前者是因，后者是果，四句一气呵成，语意连贯，所用的典(de dian)故都以各自显现的形象融入整个画面之中，无今无古，无我无他，显得浑化蕴藉，使人有讽咏不尽之意。
这首诗内容充实，想象奇特，一气贯注而又跌宕生姿，充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永叔》一诗中曾说：“直辞鬼神惧，微文奸魄悲。不书儿女书，不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已(jian yi)陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的背后，却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
末段则颂扬子产，完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范，只是他没得到天子的赏识，而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相，则国家的舆情上通下达，无所不至。天下所以不治，是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢？我只有悠悠地思念着古人！
开头两句，第一句说了“当年”，第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语，作“独自”讲，句中含有甘心情愿的意味。意思是：当年自己就立下心愿，与妻离别后，甘自独守空帷；几年来，常常是“梦里关山”——历尽千山万水，和妻子相会，但醒来却发觉两人仍分隔两地，处在别离之中。上句写宿志兼点处境，下句写梦幻兼诉情思，表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃，虽做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子传》），这首诗更表现出其情真意切。
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长(hen chang)久了（十年）。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的(ta de)“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
结尾的四句诗，在当时很好懂；时过一千多年，就需要作些注解，才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”，在唐代天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，本来是西部的地方军；后因“扈驾有功”，变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时，开始设立左、右神策军护军中尉，由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军，势焰熏天，把持朝政，打击正直的官吏，纵容部下酷虐百姓，什么坏事都干。元和（唐宪宗年号，806—820）初年，皇帝宠信宦官吐突承璀，让他做左神策军护军中尉；接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”（各路军统帅），白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”，就包括了吐突承璀。所谓“采造”，指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候，经常调用神策军修筑宫殿；吐突承璀又于唐元和四年（809年）领功德使，修建安国寺，为宪宗树立功德碑。因此，就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人，已经炙手可热了；又兼充“采造家”，执行为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”，自然就更加为所欲为，不可一世。
这是一首述怀之作。前两句写古人，暗示前车可鉴；后两句写自己，宣称要弃文习武，易辙而行。 首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横，早年因景帝“不好辞赋”，长期沉沦下僚，后依梁孝王，厕身门下，过着闲散无聊的生活。梁孝王死后，他回到故乡成都，家徒四壁，穷窘不堪。（见《汉书·司马相如传》）“空舍”，正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况，出于自负，更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人，他见世道险恶，在宫廷中，常以开玩笑的形式进行讽谏，以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，诙谐取容，怵惕终生，东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史，瞻望前程，不免感到茫然。 三、四句直接披露怀抱，借用春秋越国范蠡学剑的事迹，表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧，学文无用，倒不如买柄利剑去访求(fang qiu)名师，学习武艺，或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静，觉得还有路可走，其实这是他在屡受挫折，看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国，而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言，只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。 这首诗，把自己和前人揉合在一起，把历史和现实揉合在一起，把论世和述怀揉合在一起，结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世，或引用神话传说借以述怀。前者是因，后者是果，四句一气呵成，语意连贯，所用的典(de dian)故都以各自显现的形象融入整个画面之中，无今无古，无我无他，显得浑化蕴藉，使人有讽咏不尽之意。
这首诗内容充实，想象奇特，一气贯注而又跌宕生姿，充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永叔》一诗中曾说：“直辞鬼神惧，微文奸魄悲。不书儿女书，不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已(jian yi)陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
创作背景
此诗作于晋怀帝元嘉八年（431年）晚春，由京城建康赴临川（治今江西南昌）内史任途中。其前，会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨，谢灵运赴京自诉，总算文帝“见谅”，留他在京。一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从离开石首城起，所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。
曾广钧( 唐代 )
收录诗词 (2849) 首
简 介
曾广钧 曾广钧（1866年－1929年），字重伯，号伋庵，又号伋安，湖南湘乡人。曾国藩长孙。曾广钧为曾国藩三子曾纪鸿长子。光绪十五年（1889年）中进士，同年五月，改翰林院庶吉士。光绪十六年四月，散馆，授翰林院编修。甲午战争后，官广西知府。
冬日归旧山
丈夫耻自饰，衰须从飒白。兰交早已谢，榆景徒相迫。
中有阜财语，勿受来献賝.北里当绝听，祸莫大于淫。
"夜入真珠室，朝游玳瑁宫。（《纪事》载：松为牛僧孺表
晚登朝列暂同时。闲来各数经过地，醉后齐吟唱和诗。
"稚子新能编笋笠，山妻旧解补荷衣。秋山隔岸清猿叫，
休气氛氲天地春。仪籥不唯丹穴鸟，称觞半是越裳人。
渔人振衣起出户，满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处，
"淮上客情殊冷落，蛮方春早客何如。
踏莎行·杨柳回塘
始欲南去楚，又将西适秦。襄王与武帝，各自留青春。
园客争偷御果枝。马埒蓬蒿藏狡兔，凤楼烟雨啸愁鸱。
二倾有馀食，三农行可观。笼禽得高巢，辙鲋还层澜。
"江南杨柳春，日暖地无尘。渡口过新雨，夜来生白苹.
因嗟隐身来种玉，不知人世如风烛。筵羞石髓劝客餐，
欲进宫人食，先薰命妇车。晚归长带酒，冠盖任倾斜。
偶然题作木居士，便有无穷求福人。
便此不吐出。玉川子又涕泗下，心祷再拜额榻砂土中，
梓人传
伊洛去未回，遐瞩空寂寥。"
清玉刻佩联玦环。脑脂遮眼卧壮士，大弨挂壁无由弯。
巢幕方犹燕，抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚，流落感凉温。
"前日远别离，昨日生白发。欲知万里情，晓卧半床月。
旁无壮士遣属和，远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作，
"夜树风韵清，天河云彩轻。故苑多露草，隔城闻鹤鸣。
依微开夕照，澹荡媚晴空。拂水生苹末，经岩触桂丛。
搜春摘花卉，沿袭伤剽盗。国朝盛文章，子昂始高蹈。
西江月·别梦已随流水
响切晨趋佩，烟浓近侍香。司仪六礼洽，论将七兵扬。
"才多不肯浪容身，老大诗章转更新。
穴流恣回转，窍景忘东西。戆兽鲜猜惧，罗人巧罝罤.
块岭笑群岫，片池轻众流。更闻清净子，逸唱颇难俦。"
君是轻薄子，莫窥君子肠。且须看雀儿，雀儿衔尔将。
敢有违者？皇帝俭勤，盥濯陶瓦。斥遣浮华，好此绨纻。
我闻音响异，疑是干将偶。为君再拜言，神物可见不。
白发青衫谁比数，相怜只是有梁王。"
念奴娇·和赵国兴知录韵
策蹇秋尘里，吟诗黄叶前。故裘馀白领，废瑟断朱弦。
是时晴景丽，松梢残雪薄。日色相玲珑，纤云映罗幕。
千巷分渌波，四门生早潮。湖榜轻袅袅，酒旗高寥寥。
风云入壮怀，泉石别幽耳。鉅鹿师欲老，常山险犹恃。
芳婴不复生，向物空悲嗟。
参差帘牖重，次第笼虚白。树影满空床，萤光缀深壁。
良农尽蒲苇，厚地积潢污。三光不得照，万物何由苏。
念昔未知子，孟君自南方。自矜有所得，言子有文章。
高冠谷口招郑鄠
彼苍若有知，白日下清霜。今朝始惊叹，碧落空茫茫。"
下视众鸟群，汝徒竟何为。不知挟丸子，心默有所规。
尝闻履忠信，可以行蛮貊。自述希古心，忘恃干时画。
雁行一半入祥烟。街衢烛影侵寒月，文武珂声叠晓天。
昔是青春貌，今悲白雪髯。郡楼空一望，含意卷高帘。"
一生自组织，千首大雅言。道路如抽蚕，宛转羁肠繁。"
景移群动息，波静繁音弭。明月出中央，青天绝纤滓。
所忧痴酒肠，不解委曲辞。渔妾性崛强，耕童手皴厘。
西征赋
"城西楼上月，复是雪晴时。寒夜共来望，思乡独下迟。
欲使十千岁，帝道如飞神。华实自苍老，流采长倾湓。
前年初缺守，慎简由宸扆。临轩弄郡章，得人方付此。
惟有道情常自足，启期天地易知恩。"
"封开白云起，汉帝坐斋宫。望在泥金上，疑生秘玉中。
尘埃长者辙，风月故人杯。闻道龙门峻，还因上客开。"
呵臂悬金斗，当唇注玉罍。清苏和碎蚁，紫腻卷浮杯。
谁最苦兮谁最苦，报人义士深相许。渐离击筑荆卿歌，
醉太平·西湖寻梦
泪落入俎。侍祠之臣，助我恻楚。乃以上辛，于郊用牡。
今朝寒食行野外，绿杨匝岸蒲生迸。宋玉庭边不见人，
借问君子行安之。会朝元正无不至，受命上宰须及期。
品子懒读书，辕驹难服犁。虚食日相投，夸肠讵能低。
楚血未干衣，荆虹尚埋辉。痛玉不痛身，抱璞求所归。
风枝未飘吹，露粉先涵泪。何人可携玩，清景空瞪视。"
翳翳桑柘墟，纷纷田里欢。兵戈忽消散，耦耕非艰难。
"山东一十馀年别，今日相逢在上都。
送王郎
忆昔三条路，居邻数仞墙。学堂青玉案，彩服紫罗囊。
"潦倒声名拥肿材，一生多故苦邅回。南宫旧籍遥相管，
都缘解搦生灵物，所以人人道俊哉。"
疏拙不偶俗，常喜形体闲。况来幽栖地，能不重叹言。"
梦灵仿佛到，对我方与论。拾月鲸口边，何人免为吞。
嘉会绛河内，相与乐朱英。"
（《寄白公》。并见张为《主客图》）
峡棱剸日月，日月多摧辉。物皆斜仄生，鸟亦斜仄飞。
古风·庄周梦胡蝶
绣沓褰长幔，罗裙结短封。心摇如舞鹤，骨出似飞龙。
云台公业家声在，征诏何时出建章。"
走上皋桥折花戏。风流太守韦尚书，路傍忽见停隼旟。
将犬升天路，披云赴月宫。武皇曾驻跸，亲问主人翁。"
到头落地死，踏地为游遨。游遨者是谁，君子为郁陶。"
结交当世贤，驰声溢四塞。勉修贵及早，狃捷不知退。
君意须防刘孝标。以胶投漆苦不早，就中相去万里道。
织女分明银汉秋，桂枝梧叶共飕飗.月露满庭人寂寂，霓裳一曲在高楼。