剑器近·夜来雨
深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束呜咽，沙汀散沦涟。
"远爱春波正满湖，羡君东去是归途。
绝域行应久，高城下更迟。人间系情事，何处不相思。"
坐幄无奇兵，吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙，血涨滹沱浪。
腊近溪书绝，灯残夜雪稠。迩来相忆处，枕上苦吟休。"
还似远行装束了，迟回且住亦何妨。"
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
"天井虽收寇未平，所司促战急王程。晓驰云骑穿花去，
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
赖有伯伦为醉伴，何愁不解傲松乔。"
剑器近·夜来雨拼音解释:
shen chu bi lin lin .qian chu qing jian jian .qi an shu wu yan .sha ting san lun lian .
.yuan ai chun bo zheng man hu .xian jun dong qu shi gui tu .
jue yu xing ying jiu .gao cheng xia geng chi .ren jian xi qing shi .he chu bu xiang si ..
zuo wo wu qi bing .tun zhou lou shu wang .gu tian ji yuan sha .xue zhang hu tuo lang .
la jin xi shu jue .deng can ye xue chou .er lai xiang yi chu .zhen shang ku yin xiu ..
huan si yuan xing zhuang shu liao .chi hui qie zhu yi he fang ..
jin zhu huan yu piao jiu bei .chu ke nan chou ying zhong qu .wu gong jian zhan luo yang cai .
.tian jing sui shou kou wei ping .suo si cu zhan ji wang cheng .xiao chi yun qi chuan hua qu .
.teng sheng nan hai bin .yin man qing qie chang .jian xiao wei hua zhi .he ren wu wen zhang .
lai you bo lun wei zui ban .he chou bu jie ao song qiao ..
译文及注释
译文
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信(xin)传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反(fan)话，讥讽讥笑他文章的人）。
二水会合空旷处，水清流缓波涛平。
囚徒整天关押在帅府里，
槁（gǎo)暴(pù)
我把那衣袖抛到江中去，我把那单衣扔到澧水旁。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别(bie)。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
从前皖南有一个农妇，在河边拾柴，隐约听到了鸟的叫声，好像在哀(ai)鸣，仔细一看(kan)，是一只野鸭。农妇走近它，看见它的两个翅膀上血迹斑斑，怀疑是受伤了。农妇捧着野鸭回家，治疗了十天左右，伤口慢(man)慢愈合，（野鸭）临行之时，频频点头(tou)，好像是在感谢。过了一个多月，有数十只野鸭来到了农妇的园中栖息，并且每天产很多的蛋，农妇不忍心拿去卖，就孵化了它们，孵出的小鸭成群。到了第二年，农妇家渐渐富裕起来了，大概是受伤的野鸭的报答。
她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常(chang)常带来“倾城、倾国”的灾难。
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
注释
三十六陂：地名。在今 江苏省 扬州市 。诗文中常用来指湖泊多。
⑶衣冠：指文武百官。冕旒：古代帝王、诸侯及卿大夫的礼冠。旒：冠前后悬垂的玉串，天子之冕十二旒。这里指皇帝。
6.会意：指对书中的有所体会。会：体会、领会。
⑼素舸：木船。
102. 食其力：靠自己的劳力吃饭。
⑼困：困倦，疲乏。
6.明发：天亮，拂晓。
(4)怒：奋起的样子，这里指鼓起翅膀。
赏析
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花(liu hua)，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
“假哉皇考”以下八句，是祈求已故父王保佑之辞，其中有两点值得注意。一是“宣哲维人，文武维后”，即臣贤君明，有此条件，自可国定邦安，政权巩固，使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”，这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似，对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”，读者不能不对上古（后世亦同）国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印象。与这一点相比，“燕及皇天”（即使是虔诚的）和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代(jue dai)典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
末四句写新婚夫妇临别时的相互郑重叮咛。其中“努力”二句是妻子对丈夫的嘱托，她要丈夫在行役中爱惜自己的青春年华，注意保重身体，同时牢记夫妻间的恩爱与欢乐，体现了一个妻子的关心和担心；“生当”二句是丈夫对妻子的回答：“若能生还，一定与你白头偕老，若死在战场，也将一直把你怀念。”表现了丈夫对爱情的忠贞不渝。这段对话，不仅展示了人物朴实、美好的内心，而且更充实了诗首二句中“两不疑”的内容(nei rong)，使全诗增添了一种悲剧气氛。前贤曾谓悲剧就是将美好的东西毁灭给人看，此诗正符合这样一种说法。男女相爱结为夫妻，原是人生中最美好的事，可是在残酷的兵役制逼迫下，它只能像一朵刚绽放即被摧残的花，转瞬即逝，无法追回。
全诗从出征写起，写到为求胜利，不惜牺牲。其时赵都督还没有动身，因此诗中采用的是虚拟的语气，描写的是想象中的情景。
若就其深层意蕴而言，宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅，也许依次暗示血缘的由疏及亲；然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范：既然“载考”呼应“丰草”，“载”义为充盈，而“丰”指繁茂，那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明（显）又诚悫忠信（允）无涉，更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪（与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看）的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
尾联“平生不下泪，于此泣无穷。”真情爆发，陡起陡落，给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情，可能是出于对宋之悌以垂暮之年远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”，似已含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻，毕竟也经历了一些人生坎坷，宋氏的遭遇或许引起他自己的壮志难酬之感慨。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷(gu)，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
首先，把专进谗言的人比作苍蝇，这是十分贴切的。苍蝇作为一种令人厌恶的昆虫，具有追臭逐腐、散播病菌、嗡嗡乱叫等习性，而这些习性与人间专找缝隙进谗言害人者如出一辙。因此用苍蝇来喻指进谗者，这本身已是一个极大的成功；更遑论此诗三章均以“营营《青蝇》佚名 古诗”取喻起兴，把它四处飞舞、不停播乱的特性表现得淋漓尽致。所以这三章前两句仅以更换末一字的形式重复出现，似拙实巧，令人不由对苍蝇产生一种挥之不去的厌恶感。“樊”“棘”“榛(zhen)”三字一义，其实都指篱笆而言，但每一次变化，又不仅仅是单纯的同义反覆，而是隐含了对苍蝇见缝就叮、不弃不舍的深刻揭露。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
《《垓下歌》项羽 古诗》是西楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。《《垓下歌》项羽 古诗》中既洋溢着无与伦比的豪气，又蕴含着满腔深情；既显示出罕见的自信，却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句，表现出如此丰富的内容和复杂的感情，真可说是个奇迹。
毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带(dai)”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花(liu hua)，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
“假哉皇考”以下八句，是祈求已故父王保佑之辞，其中有两点值得注意。一是“宣哲维人，文武维后”，即臣贤君明，有此条件，自可国定邦安，政权巩固，使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”，这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似，对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”，读者不能不对上古（后世亦同）国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印象。与这一点相比，“燕及皇天”（即使是虔诚的）和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代(jue dai)典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
末四句写新婚夫妇临别时的相互郑重叮咛。其中“努力”二句是妻子对丈夫的嘱托，她要丈夫在行役中爱惜自己的青春年华，注意保重身体，同时牢记夫妻间的恩爱与欢乐，体现了一个妻子的关心和担心；“生当”二句是丈夫对妻子的回答：“若能生还，一定与你白头偕老，若死在战场，也将一直把你怀念。”表现了丈夫对爱情的忠贞不渝。这段对话，不仅展示了人物朴实、美好的内心，而且更充实了诗首二句中“两不疑”的内容(nei rong)，使全诗增添了一种悲剧气氛。前贤曾谓悲剧就是将美好的东西毁灭给人看，此诗正符合这样一种说法。男女相爱结为夫妻，原是人生中最美好的事，可是在残酷的兵役制逼迫下，它只能像一朵刚绽放即被摧残的花，转瞬即逝，无法追回。
全诗从出征写起，写到为求胜利，不惜牺牲。其时赵都督还没有动身，因此诗中采用的是虚拟的语气，描写的是想象中的情景。
若就其深层意蕴而言，宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅，也许依次暗示血缘的由疏及亲；然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范：既然“载考”呼应“丰草”，“载”义为充盈，而“丰”指繁茂，那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明（显）又诚悫忠信（允）无涉，更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪（与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看）的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
尾联“平生不下泪，于此泣无穷。”真情爆发，陡起陡落，给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情，可能是出于对宋之悌以垂暮之年远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”，似已含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻，毕竟也经历了一些人生坎坷，宋氏的遭遇或许引起他自己的壮志难酬之感慨。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷(gu)，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
首先，把专进谗言的人比作苍蝇，这是十分贴切的。苍蝇作为一种令人厌恶的昆虫，具有追臭逐腐、散播病菌、嗡嗡乱叫等习性，而这些习性与人间专找缝隙进谗言害人者如出一辙。因此用苍蝇来喻指进谗者，这本身已是一个极大的成功；更遑论此诗三章均以“营营《青蝇》佚名 古诗”取喻起兴，把它四处飞舞、不停播乱的特性表现得淋漓尽致。所以这三章前两句仅以更换末一字的形式重复出现，似拙实巧，令人不由对苍蝇产生一种挥之不去的厌恶感。“樊”“棘”“榛(zhen)”三字一义，其实都指篱笆而言，但每一次变化，又不仅仅是单纯的同义反覆，而是隐含了对苍蝇见缝就叮、不弃不舍的深刻揭露。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
《《垓下歌》项羽 古诗》是西楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。《《垓下歌》项羽 古诗》中既洋溢着无与伦比的豪气，又蕴含着满腔深情；既显示出罕见的自信，却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句，表现出如此丰富的内容和复杂的感情，真可说是个奇迹。
毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带(dai)”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
杨嗣复( 隋代 )
收录诗词 (5666) 首
简 介
杨嗣复 杨嗣复（783—848年），字继之或继子（《新唐书》为“继文”），穆宗时的户部尚书杨于陵次子，东汉太尉杨震之后（第五子杨奉一脉）与杨虞卿为族兄弟。八岁能文，主考官权德舆录为进士，二十岁登博学宏词科，受到宰相武元衡赏识，“皆权德舆门生，情义相得，进退取舍，多与之同”。累迁中书舍人。由户部侍郎擢尚书右丞，封爵弘农伯。李德裕辅政，被黜为湖南观察使。会昌元年（841年）三月被贬潮州。唐宣宗大中初，召为吏部尚书。卒谥孝穆。
庆清朝·禁幄低张
"巷底萧萧绝市尘，供愁疏雨打黄昏。
明月在天将凤管，夜深吹向玉晨君。"
五更楼下月，十里郭中烟。后塔耸亭后，前山横阁前。
寄语春园百花道，莫争颜色泛金杯。"
老睡随年减，衰情向夕多。不知同病者，争奈夜长何。"
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰，年光唯与老相侵。
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
"萝屋萧萧事事幽，临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业，
杨柳枝·织锦机边莺语频
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
便得浮生百病空。无子同居草庵下，有妻偕老道场中。
皓指高低寸黛愁，水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生，
曾陪后乘光，共逐平津游。旌旆拥追赏，歌钟催献酬。
口传天语来人世，却逐祥云上玉京。"
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
兴来池上酌，醉出袖中诗。静话开襟久，闲吟放醆迟。
恨无羽翼飞，使我徒怨沧波长。开箧取画图，
人日思归
万汇俱含造化恩，见我春工无私理。"
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
无客空尘榻，闲门闭草庐。不胜岑绝处，高卧半床书。"
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧，一柱中维彻底金。
路傍五月清阴起。只今零落几株残，枯根半死黄河水。"
时节思家夜，风霜作客天。庭闱乖旦暮，兄弟阻团圆。
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
丰
从来共结归山侣，今日多应独自休。"
"吟背春城出草迟，天晴紫阁赴僧期。
"六星宫里一星归，行到金钩近紫微。
只恐雪晴花便尽，数来山寺亦无他。"
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
"废宫深苑路，炀帝此东行。往事馀山色，流年是水声。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
"江城郁郁春草长，悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景，
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
自宜相慰问，何必待招唿。小疾无妨饮，还须挈一壶。"
"秋波入白水，帆去侵空小。五两剧奔星，樯乌疾飞鸟。
燕子不藏雷不蛰，烛烟昏雾暗腾腾。"
"路向姚岩寺，多行洞壑间。鹤声连坞静，溪色带村闲。
"年年到此日，沥酒拜街中。万户千门看，无人不送穷。
铭旌下官道，葬舆去辚辚。萧条黄蒿中，奠酒花翠新。
蜀相
华表柱头留语后，更无消息到如今。"
画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心。"
"节逢清景空，气占二仪中。独喜登高日，先知应候风。
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
欲界凡夫何足道，四禅天始免风灾。"
如恨往来人不见，水声呦咽出花溪。"
"移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合，
秋夜宴临津郑明府宅
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
胡姬若拟邀他宿，挂却金鞭系紫骝。"
"僧家胜景瞰平川，雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟，
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
酹滴苔纹断，泉连石岸秋。若能山下置，岁晚愿同游。"
方丈若能来问疾，不妨兼有散花天。"
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
"锦江城外锦城头，回望秦川上轸忧。
清平乐·独宿博山王氏庵
"绕屋扶疏千万竿，年年相诱独行看。
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老，直致樱桃树已枯。
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
旧国归何处，春山买欠钱。几时无一事，长在故人边。"
"五月清凉萧史家，瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪，
已去龙楼籍，犹分御廪储。风泉输耳目，松竹助玄虚。
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
生人更多苦，入户事盈身。营营日易深，却到不得频。
听流人水调子
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
山高云绪断，浦迥日波颓。莫怪南康远，相思不可裁。"
谷鸟鸣还艳，山夫到更狂。可怜游赏地，炀帝国倾亡。
风高寒叶落，雨绝夜堂清。自说深居后，邻州亦不行。"
先除老且病，次去纤而曲。剪弃犹可怜，琅玕十馀束。
"麈尾与筇枝，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
鳌沈崩巨岸，龙斗出遥空。学得中华语，将归谁与同。"
月终斋满谁开素，须拟奇章置一筵。"
文帝议佐百姓诏
"年少共怜含露色，老人偏惜委尘红。
醉依香枕坐，慵傍暖炉眠。洛下闲来久，明朝是十年。"
进不趋要路，退不入深山。深山太濩落，要路多险艰。
昔为薄命妾，无日不含愁。今为水中鸟，颉颃自相求。
勇发看鸷击，愤来听虎吟。平生贵酬德，刃敌无幽深。"
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
"风吹杨柳出墙枝，忆得同欢共醉时。
"碧甃磷磷不记年，青萝锁在小山颠。