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蹇材望伪态

唐代 / 陈用贞

满野谁为载白骨。远戍久乏粮,太仓谁为运红粟。
纳爽耳目变,玩奇筋骨轻。沧洲有奇趣,浩然吾将行。"
渟如月临水,肃若松照日。辉影互光澄,阴森两葱郁。
"惟天地之无穷兮,哀生人之常勤。往者吾弗及兮,
"可叹浮尘子,纤埃喻此微。宁论隔纱幌,并解透绵衣。
"溪上春晴聊看竹,谁言驿使此相逢。
堪将护巾栉,不独隔尘埃。已见笼蝉翼,无因映鹿胎。
出门愁落道,上马恐平鞯。朝鼓矜凌起,山斋酩酊眠。
品子懒读书,辕驹难服犁。虚食日相投,夸肠讵能低。
世道多险薄,相劝毕中诚。远游无知音,不如商贾行。
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,


蹇材望伪态拼音解释:

man ye shui wei zai bai gu .yuan shu jiu fa liang .tai cang shui wei yun hong su .
na shuang er mu bian .wan qi jin gu qing .cang zhou you qi qu .hao ran wu jiang xing ..
ting ru yue lin shui .su ruo song zhao ri .hui ying hu guang cheng .yin sen liang cong yu .
.wei tian di zhi wu qiong xi .ai sheng ren zhi chang qin .wang zhe wu fu ji xi .
.ke tan fu chen zi .xian ai yu ci wei .ning lun ge sha huang .bing jie tou mian yi .
.xi shang chun qing liao kan zhu .shui yan yi shi ci xiang feng .
kan jiang hu jin zhi .bu du ge chen ai .yi jian long chan yi .wu yin ying lu tai .
chu men chou luo dao .shang ma kong ping jian .chao gu jin ling qi .shan zhai ming ding mian .
pin zi lan du shu .yuan ju nan fu li .xu shi ri xiang tou .kua chang ju neng di .
shi dao duo xian bao .xiang quan bi zhong cheng .yuan you wu zhi yin .bu ru shang jia xing .
dong zuo gui guai shu .huo tou zao er chu .huo po lang er qu .huo diao wei jie jie .

译文及注释

译文
山色昏暗听到猿声使人生愁,桐江苍茫夜(ye)以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶(ye)沙沙作响,月光如水映照江畔一叶孤舟。
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退隐不仕,当一名成卒适宜。
究竟是为谁这样辛苦奔波?莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸,落月下书卷(juan)伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天,红叶满山吴江凄(qi)冷。为那两字功名,岁月匆匆不饶人,镜中人已白发频添。垂(chui)钓的(de)严光,思恋莼羹的季鹰,定会笑我飘零。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在(zai)头上。
古庙里杉松树上水鹤做了巢,每逢节令仍举行隆重的祭祀。
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
乘一叶小舟游镜湖,作个长揖向谢灵运致(zhi)敬。
西山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里桥,跨过泱泱的锦江。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
恐怕自己要遭受灾祸。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?

注释
(15)礛磻:被:遭,受。礛:锋利。磻:同“碆”,石镞。
19.干:接触。按:《文选》李善注引孔安国《尚书传》曰:“干,犯也。”
⑸紫阙:紫色的宫殿,此指帝王宫殿。一作“紫关”。
256.萃:相聚。指伯夷、叔齐先后出逃,在首阳山下的回水相聚,最终一起饿死。屈原问他们这样做有什么高兴的?
⑴贾谊:西汉文帝时政治家、文学家。后被贬为长沙王太傅,长沙有其故址。

赏析

  这首七言绝句诗,虽然写的是咏菊这个寻常的题材,但用笔巧妙,别具一格,诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然,不落俗套,并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗,却通过爱菊(ai ju),侧面烘托它的优秀品格,美妙灵动,意趣盎然。该诗取陶诗的意境,且也以淡雅朴素的语言吟咏,便不似陶公全用意象,蕴藉之至;而是在描绘具象之后,以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽,留下了想象空间去回味咀嚼,这就增强了它的艺术感染力。
  这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作,词句平易通俗,富有生活气息,反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面,读来饶有隽永动人的天然情趣。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑(lan)”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一(zhe yi)点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽(hong sui)瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  这首诗共八句,前四句写景,后四句抒怀。诗的首联和颔联,不仅点明了时间、地点,作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地,也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发,民风淳朴。宗元所居之地,背倚山峦,面临溪水,乔榛遍野,“蝮虺”出没,与诗人任职京师时车水马龙,人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”,人烟稀少、南蛮风气是“野”,樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”,烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下,“野”味十足,“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年,仿佛已读懂了背负的“山郭”,烧荒残留的余木,踏歌归来的樵夫,离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中,不仅有冷峻峭拔的景物,还有热情淳厚的樵夫,更有空坐庭院的诗人。画中有诗,诗中有画,画中有人。人、诗、画共为一体,景、人、情浑然天成。
  诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见,以“溪流与松风”写所闻,构成苍凉荒寒的陇山夜景,用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦,山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀,诗的情调为之一抑,真切传达出远离家乡的诗人的情怀,而最后两句:“与子且携手,不愁前路修”,情调顿时一扬,扣应题目“呈”字,以昂扬情调结束全诗。
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回(de hui)顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
  当然,宾虽然不能无主,而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句,看来不过如实写出身边景、眼前事,但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象,寒食禁火,万户无烟,本来已经够萧索的了,更逢阴雨,又在空斋,再加气候与心情的双重清冷,这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思,“江上”是一层,“流莺”是一层,“坐听”是一层,而“独坐”又是一层。这句,本是随换句而换景,既对春江,又听流莺,一变上句所写的萧索景象,但在本句中却用一个“独”字又折转回来,在多层次中更显示了曲折。两句合起来,对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句,把诗笔宕开,寄想象于故园的寒食景色,就更收烘托之妙,进一步托出了“想诸弟”之情,使人更感到情深意远。
  许浑是中唐诗人,目睹国力衰敝,百姓苦于战乱,所以其笔下的边塞诗以反战题材为主,大多透露出浓重的悲凉色彩。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。
  “弃绝蓬室居,塌然摧肺肝。”到狠下心真要和老妻诀别离去的时候,老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别,而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人,转瞬间就要见不到了,此情此景,老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住,泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾,情思大跌,却蕴蓄着丰厚深长的意境:独行老翁的前途将会怎样,被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境,仓皇莫测的战局将怎样发展变化,这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
  这一篇小品,融叙事、写景、抒情于一炉,偶写人物,亦口吻如生。淡淡写来,情致深长,而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点,就很值得我们借鉴和学习!当然,它所流露的孤高自赏和消极避世的情调,我们不应盲目欣赏,而必须批判地对待和历史地分析。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  颔联二句用了两个典故,出句用的是东汉尚长之典,见三国魏嵇康《高士传》。汉建武(汉光武帝年号,25年六月—56年四月)中,尚长子女婚嫁已毕,遂不问家事出游名山大川,后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令,蔑视功名富贵,不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查,他觉得这个督查粗俗而又傲慢,但是又不得不去,一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮,陶渊明忍无可忍,说“我不能为了五斗米向小人折腰”,于是挂印归去。此二句这两个典故,表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想,而且归隐之心非常迫切。
  这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”,不言而喻,这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思,更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上,披着明月的素辉,这情景已经够令人寂寞难耐的了,当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时,不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着,如果将来有那么一天,自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时,该是何等的幸福啊!她或许是沉浸在对往事的回忆之中,在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说,给读者留下了驰骋想象的广阔空间,既可能是这样又可能是那样,所以显得更加含蓄委婉,余味盎然。
  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉,也体现了初唐宫廷诗的典型特征。

创作背景

  这首词作于公元1174年或1175年(南宋淳熙元年或二年)。当时,强敌压境,国势日衰,而南宋统治阶级却不思恢复,偏安江左,沉湎于歌舞享乐,以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾,欲补天穹,却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨,交织成了这幅元夕求索图。

  

陈用贞( 唐代 )

收录诗词 (1274)
简 介

陈用贞 陈用贞,东莞人。明思宗崇祯间举人材,任长乐县教谕。事见清道光《广东通志》卷六四。

有南篇 / 吕侍中

同人少相哭,异类多相号。始知禽兽痴,却至天然高。
南国异气候,火旻尚昏霾。瘴烟跕飞羽,沴气伤百骸。
"长安雨洗新秋出,极目寒镜开尘函。终南晓望蹋龙尾,
而我得闻之,笑君年少意。安用换长鞭,鞭长亦奚为。
"月露发光彩,此时方见秋。夜凉金气应,天静火星流。
昨来窜荆蛮,分与平生隳。那言返为遇,获见心所奇。
朝眠未能起,远怀方郁悰。击门者谁子,问言乃吾宗。
寂寞孤飞蝶,窥丛觅晚花。


九日登高台寺 / 圆显

何事神仙九天上,人间来就楚襄王。"
潘岳岁寒思,屈平憔悴颜。殷勤望归路,无雨即登山。"
"裴生久在风尘里,气劲言高少知己。注书曾学郑司农,
门前犹是长安道,无复回车下笔时。"
衙时龙户集,上日马人来。风静鶢鶋去,官廉蚌蛤回。
沉约台榭故,李衡墟落存。湘灵悲鼓瑟,泉客泣酬恩。
"华山高幢幢,上有高高松。株株遥各各,叶叶相重重。
正直被放者,鬼魅无所侵。贤人多安排,俗士多虚钦。


诉衷情·琵琶女 / 李仲偃

太上道君莲花台,九门隔阔安在哉。呜唿沈君大药成,
跳鳞避举网,倦鸟寄行楂。路尘高出树,山火远连霞。
游蜂不饮故,戏蝶亦争新。万物尽如此,过时非所珍。"
别后诗成帙,携来酒满壶。今朝停五马,不独为罗敷。"
仙游多在四明山。早闻诗句传人遍,新得科名到处闲。
骐骥思北首,鹧鸪愿南飞。我怀京洛游,未厌风尘衣。"
擢秀登王畿,出为良使宾。名高满朝野,幼贱谁不闻。
"故国名园久别离,今朝楚树发南枝。


丰乐亭游春三首 / 周昌

内顾乃无有,德輶甚鸿毛。名窃久自欺,食浮固云叨。
"五月中夜息,饥蚊尚营营。但将膏血求,岂觉性命轻。
"蝉韵极清切,始闻何处悲。人含不平意,景值欲秋时。
岘亭当此时,故人不同游。故人在长安,亦可将梦求。"
春月夜啼鸦,宫帘隔御花。云生朱络暗,石断紫钱斜。 玉碗盛残露,银灯点旧纱。蜀王无近信,泉上有芹芽。
经今三十馀年事,却说还同昨日时。"
戈偃征苗后,诗传宴镐初。年华富仙苑,时哲满公车。
顾己宁自愧,饮人以偷生。愿为天下幮,一使夜景清。"


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 郑青苹

太守驻行舟,阊门草萋萋。挥袂谢啼者,依然两眉低。
"扬州从事夜相寻,无限新诗月下吟。初服已惊玄发长,
渚烟蕙兰动,溪雨虹蜺生。冯君虚上舍,待余乘兴行。"
报恩兼报德,寺与山争鲜。橙橘金盖槛,竹蕉绿凝禅。
名声暂膻腥,肠肚镇煎煼。古心虽自鞭,世路终难拗。
石根缘绿藓,芦笋抽丹渍。漂旋弄天影,古桧拏云臂。
英豪愿回席,蛮貊皆屈膝。中外行分途,寰瀛待清谧。"
对吟忘膳饮,偶坐变朝昏。滞雨膏腴湿,骄阳气候温。


小雅·六月 / 潘大临

"飘飖何所从,遗冢行未逢。东西不见人,哭向青青松。
祝融告休酌卑尊,错陈齐玫辟华园,芙蓉披猖塞鲜繁。
宝气浮鼎耳,神光生剑嵴。虚无天乐来,僁窣鬼兵役。
大方播群类,秀气肖翕辟。性静本同和,物牵成阻厄。
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
"宿云寒不卷,春雪堕如簁.骋巧先投隙,潜光半入池。
幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
"白布长衫紫领巾,差科未动是闲人。


行香子·寓意 / 黄文开

静觉本相厚,动为末所残。此外有馀暇,锄荒出幽兰。"
宫锦不传样,御香空记名。一身难自说,愁逐路人行。"
"蓬转星霜改,兰陔色养违。穷泉百死别,绝域再生归。
湜也困公安,不自闲穷年。枉智思掎摭,
公乃署其地,为民先矢谟。人人傥自为,我亦不庀徒。
寒龟饮气受泥涂。东隅有失谁能免,北叟之言岂便无。
忆君泪点石榴裙。"
暖上烟光际,云移律候中。扶摇如可借,从此戾苍穹。"


西夏重阳 / 戴鉴

丽泽周群品,重明照万方。斗间收紫气,台上挂清光。
"高楼晓见一花开,便觉春光四面来。
孤舟一夜宿流水,眼看山头月落溪。"
"州远雄无益,年高健亦衰。兴情逢酒在,筋力上楼知。
忽然有物来啖之,不知是何虫。如何至神物,遭此狼狈凶。
"江瘴气候恶,庭空田地芜。烦昏一日内,阴暗三四殊。
丈夫耻自饰,衰须从飒白。兰交早已谢,榆景徒相迫。
事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散,文锋未钝老犹争。


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 王德真

一朝遇谗邪,流窜八九春。诏书近迁移,组绶未及身。
"东海出明月,清明照毫发。朱弦初罢弹,金兔正奇绝。
青松盘樛枝,森森上插青冥天。枝上有□猿,
时时数点仙,袅袅一线龙。霏微岚浪际,游戏颢兴浓。
闻说天台有遗爱,人将琪树比甘棠。"
具瞻尊重诚无敌,犹忆洛阳千树花。
前与计吏西,始列贡士名。森然就笔札,从试春官卿。
洛阳旧有衡茆在,亦拟抽身伴地仙。"


杂说四·马说 / 张协

毰毸止林表,狡兔自南北。饮啄既已盈,安能劳羽翼。"
我来亦已幸,事贤友其仁。持竿洛水侧,孤坐屡穷辰。
"虎有爪兮牛有角,虎可搏兮牛可触。奈何君独抱奇材,
柧椾吃无力,飞走更相仁。勐弓一折弦,馀喘争来宾。
贤人无计校,生苦死徒夸。他名润子孙,君名润泥沙。
鸟为居停主人不觉察,贪向何人家。行赤口毒舌,
丹顶宜承日,霜翎不染泥。爱池能久立,看月未成栖。
羲和驻其轮,四海借馀晖。极目何萧索,惊风正离披。