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国风·鄘风·相鼠

五代 / 景希孟

有此竞苟荣,闻之兼可哕。东皋耨烟雨,南岭提薇蕨。
生死与荣辱,四者乃常期。古人耻其名,没世无人知。
不知何路却飞翻,虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树,
一封书未返,千树叶皆飞。南过洞庭水,更应消息稀。"
陋巷满蓬蒿,谁知有颜子。"
但当乘扁舟,酒翁仍相随。或彻三弄笛,或成数联诗。
"古人未遇即衔杯,所贵愁肠得酒开。
"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
跪望嵕山重启告,可能馀烈不胜妖。
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠,村落蚕眠树挂钩。
"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
樵径花黏屦,渔舟玉帖舷。阵经旸谷薄,势想朔方偏。
莫怪烟中重回首,酒家青纻一行书。"
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨,得处疑君白尽头。


国风·鄘风·相鼠拼音解释:

you ci jing gou rong .wen zhi jian ke hui .dong gao nou yan yu .nan ling ti wei jue .
sheng si yu rong ru .si zhe nai chang qi .gu ren chi qi ming .mei shi wu ren zhi .
bu zhi he lu que fei fan .xu shou xian hou zheng zhong en .wu ye qing ge qiao yu shu .
yi feng shu wei fan .qian shu ye jie fei .nan guo dong ting shui .geng ying xiao xi xi ..
lou xiang man peng hao .shui zhi you yan zi ..
dan dang cheng bian zhou .jiu weng reng xiang sui .huo che san nong di .huo cheng shu lian shi .
.gu ren wei yu ji xian bei .suo gui chou chang de jiu kai .
.sheng zhi tong you gan .ling quan you hu pou .zhua tai shan mai duan .zhang tuo shi xin ao .
gui wang zong shan zhong qi gao .ke neng yu lie bu sheng yao .
pei ling xing hou dai pin chou .jian jia lu qi bo yao li .cun luo can mian shu gua gou .
.diao gong lai xin zi song jiang .san chi chun yu bo la shuang .fu nei jiu gou tai ran se .
qiao jing hua nian ju .yu zhou yu tie xian .zhen jing yang gu bao .shi xiang shuo fang pian .
mo guai yan zhong zhong hui shou .jiu jia qing zhu yi xing shu ..
tu kua xiang bi dai chun liu .yin shi zhi wo han qin gu .de chu yi jun bai jin tou .

译文及注释

译文
你到姑苏时将会看到,那儿的(de)人家房屋都临河建造。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻(qing)浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
老朋友你忽然来到我梦里, 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己, 哪有羽翼飞来这北国之地?
石桥和(he)茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐(le)快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
钴鉧潭,在西山的西面。钴鉧潭水由冉水自南向北奔流如注,碰到山石阻隔,曲折向东流去;冉水的上游和下游水势峻急,撞击更加激荡,侵蚀钴鉧潭的潭岸边,潭边广阔而中间水深,水流冲荡到山石才停止。水流形成车轮般的漩涡,然后才缓缓而流。潭水清澈而平缓,而且十亩有余,钴鉧潭四周有树(shu)木环绕,有瀑布垂悬而下。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
它(ta)从建章阙的飞檐上斜斜拉起,把金(jin)陵照耀得晶莹剔亮。
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
逆着流水去找她,道路险阻攀登难。 顺着流水去找她,仿佛就在水中滩。
巫(wu)峡里面波浪滔天,上空的乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
时机容易失去,壮志难酬,两鬓已生白发。只好写文章品评风月,指点山川,建立另外一种“功名”。
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
那岸上谁家游冶郎在游荡?三三五五躺在垂杨的柳阴里。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。

注释
4、取次梳妆:随意打扮。取次,犹草草,任意随便。这里的“取次”与下文之“寻常”对举,都是不刻意的意思。
⑹浥(yì):湿。馥(fù):香气浓郁。芳荪:香草名。此句说露水沾在芳荪的叶子上,散发出浓郁的香气。
[1]《《代出自蓟北门行》鲍照 古诗》是乐府旧题,属杂曲歌辞。此诗通过边庭紧急战事和边境恶劣环境的渲染,突出表现了壮士从军卫国、英勇赴难的壮志和激情。蓟,古代燕国京都,在今北京市西南。
[70]聊布:聊且陈述。往怀:往日的友情。
⑶明朝:明天。

赏析

  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  “有敦瓜苦,烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物,不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
  诗的第一段有两层意思,一是对年命短促的慨叹,二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥,在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念,对人生,对社会怀着一种大悲悯,只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句,安排在段落衔接之处,起着增强语气与感情色彩的作用,使诗歌富于一(yu yi)种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥,食蛙则瘦”与“斩龙足,嚼龙肉”联系起来,使那种富于神秘色彩的故事充满了烟(liao yan)火味与人情味,形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配,真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰,也不着意于景致的描绘,但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法,使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  此诗首句写骆氏亭,翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁,诗人置身其间,颇有远离尘嚣之感。
  以弈(yi yi)为喻,并不少见,如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等,孟子也曾以弈为喻,指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
  诗开始四句,诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风,这里暗指安史叛军的嚣张气焰,因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳(今河南鲁山),一个“拥”字,既见到叛军的嚣张,又见到乱军乌合之状,同时,也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”,可见吴兵军容严整,威风凛凛的气势。然而,当时的唐军实在不会有这样的士气,这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”,乍看有些突兀,使人气馁,但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑,暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  全诗叙议结合,成功运用了夸张、比喻、对比的手法,抒发了悲愤的情怀,也包含着对统治者的讽刺之意。
第二层  第二层为五至八句:由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》:“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云:“绝,犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”,疾行貌。“媚”,妍美悦人。这二句谓,因为突然发现了江中孤屿,诗人便截流横渡十分迅疾,那孤岛巍然耸立江中,是多么妍美悦人。一个“趋”字,传神地写出登屿探胜的急切心情,回应前文;一个“媚”字,又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘:白色的云朵沐浴在金色的阳光之下,交相辉映,何等明媚秀丽;湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中,水天一色,多么澄澈鲜明!这四句可谓“以丽情密藻,发其胸中奇秀,有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦,后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现,较第一层“江南倦历览”的心情,大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
  诗人以恍惚北方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比托迁客欲归不得,寄喻得体,手法委婉,颇有新意。而全诗构思巧妙,感情复杂,形象跳跃,针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”,前二句却似乎在写春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后二句一转,用回雁峰传说,想象笛声将春天唤来,一夜之间,大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发,而春和夜是兴寄所在,象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间,从眼前景物到想象传说,从现实到希望,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在这一系列具体形象的叠现之中,动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始,而以雁尽北飞结,人留雁归,春到大地而不暖人间,有不尽的怨望,含难言的惆怅。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到(de dao)一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  由于上述两个方面的独到,宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”,陶冶情操时,于古人偌多解愁诗句中,惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
  曹子建因刚遭受知己亡故之痛,忧闷不乐,已久未出游,夜半时分愁绪又起,遂外出解闷。遥望着天空,见到“白露暧空,素月流天”,心中不胜感慨,低声吟诵起《诗》句来,仍觉不足以消愁解闷,于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里,因为偶然之间见到“月”,那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”,让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起,展开了对“月”的描写。
  写到第三联,已把坚如磐石的友情推至顶峰,诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔,别开生面:“一夕瘴烟风卷尽,月明初上浪西楼。”月光如洗,天下昭然,友人无辜遭贬的冤屈,自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语,一反其意,以美好的憧憬结束全诗。
  整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索,通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比,把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨,回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照,在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物,所以回忆便特别珍贵、美好,充满感情,这才有“人面桃花相映红”的传神描绘;正因为有那样美好的记忆,才特别感到失去美好事物的怅惘,因而有“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的感慨。

创作背景

  魏晋南北朝时,政治黑暗,社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情,《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。

  

景希孟( 五代 )

收录诗词 (4643)
简 介

景希孟 景希(《舆地纪胜》卷一五九作帝)孟,曾知巴川县(《万姓统谱》卷八七)。

十样花·陌上风光浓处 / 湖州士子

护帐宫人最年少,舞腰时挈绣裙轻。
"夏禹崩来一万秋,水从嶓冢至今流。
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰,战地多成虎豹村。
深拥红炉听仙乐,忍教愁坐画寒灰。"
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁,琴瑟谐和愿百年。
"北入单于万里疆,五千兵败滞穷荒。
"端居愁无涯,一夕发欲白。因为鸾章吟,忽忆鹤骨客。
"龙舒有良匠,铸此佳样成。立作菌蠢势,煎为潺湲声。


唐临为官 / 危骖

吾王若致升平化,可独成周只渭滨。"
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。
昆仑山上桃花底,一曲商歌天地秋。
青锦缝裳绿玉珰,满身新带五云香。
水精楼阁分明见,只欠霞浆别着旗。
九州多事竟难防。已闻旰食思真将,会待畋游致假王。
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。
"江边旧业半雕残,每轸归心即万端。狂折野梅山店暖,


岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山 / 王拙

羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
重游空有梦,再隐定无缘。独夜休行道,星辰静照禅。"
"绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写阳春。
谁在嫖姚幕,能教霹雳车。至今思秃尾,无以代寒菹。
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
量已苟自私,招损乃谁咎。宠禄既非安,于吾竟何有。"
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。


舟中立秋 / 赵简边

荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子,明日还成白首翁。
何事黄昏尚凝睇,数行烟树接荆蛮。"
君心莫淡薄,妾意正栖托。愿得双车轮,一夜生四角。
但恐才格劣,敢夸词彩敷。句句考事实,篇篇穷玄虚。
荒唐意难遂,沉湎名不朽。千古如比肩,问君能继不。"
"石室扫无尘,人寰与此分。飞来南浦树,半是华山云。
"一树寒林外,何人此地栽。春光先自暖,阳艳暗相催。
香稻熟来秋菜嫩,伴僧餐了听云和。"


秋闺思二首 / 杨琛

枉把一身忧是非。青桂本来无欠负,碧霄何处有因依。
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
倚杉闲把易,烧朮静论玄。赖有包山客,时时寄紫泉。
"江霜严兮枫叶丹,潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短,
"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,


梅花 / 叶集之

明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝,兼闻七郡怕天移。
"竹岛残阳映翠微,雪翎禽过碧潭飞。
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。
看却龙髯攀不得,红霞零落鼎湖空。"
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。
兵戈村落破,饥俭虎狼骄。吾土兼连此,离魂望里消。"
"西戎不敢过天山,定远功成白马闲。
故园若有渔舟在,应挂云帆早个回。"


小石城山记 / 方逢时

夕霭垂阴野,晨光动积流。家山一夜梦,便是昔年游。"
灵和殿下巴江柳,十二旒前舞翠条。
凝神密室多生白,叙事联编尽杀青。匝地山川皆暗写,
向谁曾艳冶,随分得声名。应侍吴王宴,兰桡暗送迎。"
共贺安人丰乐岁,幸陪珠履侍银章。"
遇善必擎跽,见才辄驰逐。廉不受一芥,其馀安可黩。
半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
恰似青童君欲会,俨然相向立庭中。"


归国遥·春欲晚 / 苏去疾

椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。
九重十二门,一门四扇开。君从此路去,妾向此路啼。
风定云开始望看,万里青山分两片。车遥遥,马阗阗,
英名何用苦搜奇,不朽才销一句诗。
至教焉如?孰窥孰测,外夷内储。谓君有道乎,臣有谟欤?
飞琼奏云和,碧箫吹凤质。唯恨鲁阳死,无人驻白日。
"万事不关心,终朝但苦吟。久贫惭负债,渐老爱山深。
岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"


霜月 / 邱象升

清斋洞前院,敢负玄科约。空中悉羽章,地上皆灵药。
远岸没兮光烂烂。潮之德兮无际,既充其大兮又充其细。
支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
乌纱巾上是青天,检束酬知四十年。
闲移秋病可,偶听寒梦缺。往往枕眠时,自疑陶靖节。"
欲去迟迟还自笑,狂才应不是仙才。"
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。
"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,


踏莎行·闲游 / 释从瑾

静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻,傍林烧石野烟腥。
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
"名随春色远,湖外已先知。花尽方辞醉,莺残是放时。
世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"
阴洞曾为采药行,冷云凝绝烛微明。
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾,
还同冰出水,不共草为萤。翻覆依襟上,偏知造化灵。"