游南阳清泠泉
中有阜财语，勿受来献賝.北里当绝听，祸莫大于淫。
桂水步秋浪，火山凌雾朝。分圻辨风物，入境闻讴谣。
买花载酒谁为适。天子端然少旁求，股肱耳目皆奸慝。
翠韵仙窈窕，岚漪出无端。养馆洞庭秋，响答虚吹弹。"
冠欹感发秃，语误惊齿堕。孤负平生心，已矣知何奈。
山鸡临清镜，石燕赴遥津。何如上客会，长袖入华裀.
待我持斤斧，置君为大琛。"
伊昔玄宗朝，冬卿冠鸳鸾。肃穆升内殿，从容领儒冠。
向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。
碧绣檐前柳散垂，守门宫女欲攀时。
游南阳清泠泉拼音解释:
zhong you fu cai yu .wu shou lai xian chen .bei li dang jue ting .huo mo da yu yin .
gui shui bu qiu lang .huo shan ling wu chao .fen qi bian feng wu .ru jing wen ou yao .
mai hua zai jiu shui wei shi .tian zi duan ran shao pang qiu .gu gong er mu jie jian te .
cui yun xian yao tiao .lan yi chu wu duan .yang guan dong ting qiu .xiang da xu chui dan ..
guan yi gan fa tu .yu wu jing chi duo .gu fu ping sheng xin .yi yi zhi he nai .
shan ji lin qing jing .shi yan fu yao jin .he ru shang ke hui .chang xiu ru hua yin .
dai wo chi jin fu .zhi jun wei da chen ..
yi xi xuan zong chao .dong qing guan yuan luan .su mu sheng nei dian .cong rong ling ru guan .
xiang feng yao yu shan .han lu di qiong jiang .gao yan zhe yin jing .fan zhi fu xiang chuang .
bi xiu yan qian liu san chui .shou men gong nv yu pan shi .
译文及注释
译文
溪水声声伴着(zhuo)松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
于是人在哪里？于是马跑失在哪里？到哪里去寻找它？在山间林下。
秦王(wang)骑着猛虎般的骏马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
哦，那个顽劣的浑小子啊，不愿意同我友好交往。
高大的树木拂晓看来(lai)尚未凋零(ling)，阳光下遥望远山层次格外分明。
月中仙人垂下双脚？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用餐？
这里的宫殿不比长安的少，四周山峦围城，比洛阳的山更多。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又(you)背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
注释
〔66〕重：重新，重又之意。
⑸举子：指被推荐参加考试的读书人。槐花：豆科植物槐的干燥花及花蕾。夏季花开放或花蕾形成时采收，及时干燥，除去枝、梗及杂质。前者习称“槐花”，后者习称“槐米”。踏槐花：唐代有“槐花黄，举子忙”俗语，槐花落时，也就是举子应试的时间了，后因称参加科举考试为“踏槐花”。
⑤团圆：译作“团团”。
异材：优异之材。表：外。
29、代序：指不断更迭。
⑴《秋怀》欧阳修 古诗：秋日的思绪情怀。
13、而已：罢了。
赏析
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好(hao)”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
就内容而论，这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为(yi wei)歌咏意中人的私奔，有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂，有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托，有人以为是歌咏女子学道求仙，有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处，终夜不眠的女子。以此而论，着实写得贴情贴理。语言含蕴，情调感伤。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是(zi shi)人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发(you fa)自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想：自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事(de shi)情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
就内容而论，这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为(yi wei)歌咏意中人的私奔，有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂，有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托，有人以为是歌咏女子学道求仙，有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处，终夜不眠的女子。以此而论，着实写得贴情贴理。语言含蕴，情调感伤。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是(zi shi)人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发(you fa)自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想：自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事(de shi)情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
创作背景
公元842年（武宗会昌二年），刘禹锡去世。白居易悲痛异常，感到自己失去了志同道合的老战友，是国家和人民的很大损失，这年七月，他写下了《哭刘尚书梦得》二首。
黎崇宣( 魏晋 )
收录诗词 (9389) 首
简 介
黎崇宣 （?—1644）明广东番禺人，字孺旬。工诗文，善骑射，能书，事母有孝行。崇祯四年进士。授广德知州，以抗直弃官归。闻明亡，哀痛而卒。有《贻情集》。
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
达人有常志，愚夫劳所营。旧山行去远，言归乐此生。"
虫响灯光薄，宵寒药气浓。君怜垂翅客，辛苦尚相从。
肠断绝，泪还续，闲人莫作相思曲。"
"尽日看花君不来，江城半夜与君开。
"汾阳旧宅今为寺，犹有当时歌舞楼。
往者不可悔，孤魂抱深冤。来者犹可诫，余言岂空文。
伊予亦投刺，恩煦胡凋疏。既睹主人面，复见主人书。
"海门双青暮烟歇，万顷金波涌明月。侯家小儿能觱篥，
寒食寄京师诸弟
朝曦入牖来，鸟唤昏不醒。为生鄙计算，盐米告屡罄。
荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。"
偏毂不可转，只翼不可翔。清尘无吹嘘，委地难飞扬。
兹焉毕馀命，富贵非吾曹。长沙哀纠纆，汉阴嗤桔槔。
又听金声继玉声。才出山西文与武，欢从塞北弟兼兄。
炽炭烘蹲兽，华茵织斗鲸。回裾飘雾雨，急节堕琼英。
等闲取羞死，岂如甘布衾。"
我受簪组身，我生天地炉。炎蒸安敢倦，虫豸何时无。
祁奚请免叔向
骚人昨夜闻鶗鴂，不叹流年惜众芳。"
神仙意智或偶然。自古圣贤放入土，淮南鸡犬驱上天。
身殁惧人见，夜埋山谷傍。求道慕灵异，不如守寻常。
城槐临枉渚，巷市接飞梁。莫论江湖思，南人正断肠。"
"脱屣将相守冲谦，唯于山水独不廉。枕伊背洛得胜地，
长安玉桂国，戟带披侯门。惨阴地自光，宝马踏晓昏。
"正初天子亲郊礼，诏摄将军领卫兵。斜带银刀入黄道，
感时江海思，报国松筠心。空愧寿陵步，芳尘何处寻。"
永遇乐·京口北固亭怀古
"赤令风骨峭，语言清霜寒。不必用雄威，见者毛发攒。
"鲁连细而黠，有似黄鹞子。田巴兀老苍，怜汝矜爪觜。
"萧乎萧乎，忆萧者嵩山之卢。卢扬州，萧歙州。
利命子罕言，我诚孔门丑。且贵终焉图，死免惭狐首。
"泥沙难振拔，谁复问穷通。莫讶提壶赠，家传枕曲风。
"饿马骨亦耸，独驱出东门。少年一日程，衰叟十日奔。
懔懔朝士何能为。狐鸣枭噪争署置，睗睒跳踉相妩媚。
偶坐通宵见深旨。心知慷慨日昭然，前程心在青云里。"
乐游原 / 登乐游原
名声暂膻腥，肠肚镇煎煼。古心虽自鞭，世路终难拗。
"淮水出桐柏，山东驰遥遥千里不能休；淝水出其侧，
寄声千里风，相唤闻不闻。"
"莺。能语，多情。春将半，天欲明。始逢南陌，
送客沙头宿，招僧竹里棋。如今各千里，无计得相随。"
无为儿女态，憔悴悲贱贫。"
"河之水，去悠悠。我不如，水东流。我有孤侄在海陬，
德义动鬼神，鉴用不可详。独得雄直气，发为古文章。
北庭西郊候封大夫受降回军献上
又落深宫石渠里，尽随流水入龙池。
信美非所安，羁心屡逡巡。纠结良可解，纡郁亦已伸。
黄昏归私室，惆怅起叹音。弃置人间世，古来非独今。"
"南北风烟即异方，连峰危栈倚苍苍。
"玉柱泠泠对寒雪，清商怨徵声何切。
见寄聊且慰分司。"
还看古人书，复举前人瓢。未知所穷竟，且作新诗谣。"
爪牙根天不念天，天若准拟错准拟。北方寒龟被蛇缚，
经下邳圯桥怀张子房
"阁下从容旧客卿，寄来骏马赏高情。任追烟景骑仍醉，
凝睇万象起，朗吟孤愤平。渚鸿未矫翼，而我已遐征。
我闻天子忆，安敢专自由。来为谏大夫，朝夕侍冕旒。
芍药斩新栽，当庭数朵开。东风与拘束，留待细君来。
凿破天心胸。女娲本是伏羲妇，恐天怒，捣炼五色石，
今君独在征东府，莫遣功名属别人。"
印在休通客，山晴好卷帘。竹凉蝇少到，藤暗蝶争潜。
筝翻禁曲觉声难，玉柱皆非旧处安。
莺啼序·重过金陵
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极，新心愁绝难复传。
数日殷勤美兹物。上人视日授微言，心静如斯即诸佛。"
"别侣孤鹤怨，冲天威凤归。容光一以间，梦想是耶非。
默默寸心中，朝愁续莫愁。"
邂逅失途成不调。古人结交而重义，今人结交而重利。
（《寄白公》。并见张为《主客图》）
鸾皇苟不存，尔固不在占。其馀蠢动俦，俱死谁恩嫌。
借名游侠窟，结客幽并儿。往来长楸间，能带双鞬驰。
长歌行
朱户非不崇，我心如重狴。华池非不清，意在寥廓栖。
鄙吝不识分，有心占阳春。鸾鹤日已疏，燕雀日已亲。
以此复留滞，归骖几时鞭。"
三休俯乔木，千级扳峭壁。旭日闻撞钟，彩云迎蹑屐。
顾己诚拙讷，干名已蹉跎。献词惟在口，所欲无馀佗。
西园花已尽，新月为谁来。
珠媚多藏贾，花撩欲定僧。封来真宝物，寄与愧交朋。
遥爱南桥秋日晚，雨边杨柳映天津。"
十五从军征
注目看无见，留心记未精。云霄如可托，借鹤向层城。"
"投荒垂一纪，新诏下荆扉。疑比庄周梦，情如苏武归。
劳君远问龙城地，正北三千到锦州。"
草诏令归马，批章答献獒。银花悬院榜，翠羽映帘绦。
蛟龙闻咒浪花低。如莲半偈心常悟，问菊新诗手自携。
君为分手归，我行行不息。我上秦岭南，君直枢星北。
"晓禁苍苍换直还，暂低鸾翼向人间。
仙家一出寻无踪，至今流水山重重。"