东光
一岁春又尽，百年期不赊。同醉君莫辞，独醒古所嗟。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡，不进矮奴频诏问。
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
春华何暐晔，园中发桃李。秋风忽萧条，堂上生荆杞。
"芳景多游客，衰翁独在家。肺伤妨饮酒，眼痛忌看花。
人烦马蹄跙，劳苦已如此。"
散为万姓食，堆作九年储。莫道如云稼，今秋云不如。"
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
不如作中隐，隐在留司官。似出复似处，非忙亦非闲。
"水一塘，fq一只。fq头漾漾知风起，fq背萧萧闻雨滴。
东光拼音解释:
yi sui chun you jin .bai nian qi bu she .tong zui jun mo ci .du xing gu suo jie .
lao weng ku sun mu ku er .yi zi yang cheng lai shou jun .bu jin ai nu pin zhao wen .
zhang cheng ding bei ren zheng xie .cong ci nan zhong zhi jia gao ..
chun hua he wei ye .yuan zhong fa tao li .qiu feng hu xiao tiao .tang shang sheng jing qi .
.fang jing duo you ke .shuai weng du zai jia .fei shang fang yin jiu .yan tong ji kan hua .
ren fan ma ti ju .lao ku yi ru ci ..
san wei wan xing shi .dui zuo jiu nian chu .mo dao ru yun jia .jin qiu yun bu ru ..
yi cun duan chang mai tu zhong .tiao jia an ku qiu ye zhui .yan chu xin qu ye chao kong .
bu ru zuo zhong yin .yin zai liu si guan .si chu fu si chu .fei mang yi fei xian .
.shui yi tang .fqyi zhi .fqtou yang yang zhi feng qi .fqbei xiao xiao wen yu di .
译文及注释
译文
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到(dao)何方？
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
道路险阻，向西(xi)而行，山岩重重，如何穿越？
且顺自然任变化，终将返回隐居庐。
开怀畅饮不到天明，不肯罢休啊。
秋浦水像(xiang)秋一样的长，景色萧条令我心愁。
今日生离死别，对泣默然无声；
在捣(dao)衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
唐(tang)大历二年十月十九日，我在夔府别驾元持家里，观看临颍李十二娘跳剑器舞，觉得舞姿矫健多变非常壮观， 就问她是向谁学习的？她说：“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年，我还年幼，记得在郾城看过(guo)公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞，流畅飘逸而且节奏明朗，超群出众，当代第一，从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供(gong)奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二娘，也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源，看来她们师徒的舞技一脉相承，抚今追昔，心中无限感慨，姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭，他擅长书写草书字帖，在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞，从此草书书法大有长进，豪放(fang)激扬，放荡不羁，由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人，名(ming)叫公孙大娘，每当她跳起剑舞来，就要轰动四方。
注释
[56]更酌：再次饮酒。
65．舒：展，吐。息悒：叹息忧闷。欷：哭后的余声，抽泣声。
⑶亦：也。
【病】忧愁，怨恨。
76、寒簧：仙女名，偶因一笑下谪人间，后深海而复归月府（见明代叶绍袁《午梦堂集·续窈闻记》）。洪升《长生殿》借为月中仙子。敔（yǔ）：古代的一种乐器，形状如一只伏着的老虎。
记：一种文体。可以写景、叙事，多为议论。但目的是为了抒发作者的情怀和抱负（阐述作者的某些观念）。
35.汀：水中或水边的平地。杜若：一种香草。
① 淮村：淮河边的村庄。
赏析
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚(xu)度此生耳。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐(xu xu)延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
小序鉴赏
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活(qu huo)泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
这首诗是刘长卿被贬时所作，表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情，笔致清婉，结句虽含慰藉，意实深悲，伤感之情，寄于言外。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
这首诗开始四句叙事，简洁利落，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字，上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字，上承“三珠树”，下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白，其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句，以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字，迭字的对比呼应，又一次显出了诗人的细针密缕。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
昔年单舸走维扬，万死逃生辅宋皇。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字，充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也可以从“得”字中见出。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
“岂无他人，不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的，但心为形役，各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质烦恼，没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时，流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情，是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说：“凡今之人，莫如兄弟。”兄弟，亲人，家园，不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多，只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》，那小女孩孤苦伶仃，只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己，心灵感到一丝温暖。兄弟虽好，毕竟在虚无缥缈中，现实终究是现实，诗人不禁“嗟——”，发出一声长长(chang chang)的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
【其二】
“远鹤无前侣，孤云寄太虚。”出家人如野鹤闲云，如怀素大师，至少在草书上是“无前侣”的。而其下笔，也如“孤云寄太虚”。没有如此的境界，也谈不上相应的艺术成就。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐(xu xu)延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
小序鉴赏
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活(qu huo)泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
这首诗是刘长卿被贬时所作，表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情，笔致清婉，结句虽含慰藉，意实深悲，伤感之情，寄于言外。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
这首诗开始四句叙事，简洁利落，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字，上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字，上承“三珠树”，下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白，其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句，以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字，迭字的对比呼应，又一次显出了诗人的细针密缕。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
昔年单舸走维扬，万死逃生辅宋皇。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字，充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也可以从“得”字中见出。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
“岂无他人，不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的，但心为形役，各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质烦恼，没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时，流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情，是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说：“凡今之人，莫如兄弟。”兄弟，亲人，家园，不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多，只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》，那小女孩孤苦伶仃，只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己，心灵感到一丝温暖。兄弟虽好，毕竟在虚无缥缈中，现实终究是现实，诗人不禁“嗟——”，发出一声长长(chang chang)的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
【其二】
“远鹤无前侣，孤云寄太虚。”出家人如野鹤闲云，如怀素大师，至少在草书上是“无前侣”的。而其下笔，也如“孤云寄太虚”。没有如此的境界，也谈不上相应的艺术成就。
创作背景
这首词是作者贬官在黄州（今湖北黄冈）时作的。快哉亭，在黄州的江边，张怀民修建。怀民名梦得，又字偓佺，当时也贬官在黄州，与苏轼的心境相同，二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景，而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词，可以当作互补互注的姐妹篇来读。
始得西山宴游记
力小无因救焚溺，清凉山下且安禅。"
岂唯身所得，兼示心无事。谁言苦热天，元有清凉地。
新月才到地，轻河如泛云。萤飞高下火，树影参差文。
"月在洛阳天，天高净如水。下有白头人，揽衣中夜起。
武牢关外虽分手，不似如今衰白时。"
几度欲移移不得，天教抛掷在深山。"
"老爱东都好寄身，足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客，
安西都护进来时。须臾云得新消息，安西路绝归不得。
关河令·秋阴时晴渐向暝
"曲江有病客，寻常多掩关。又闻马死来，不出身更闲。
门迥暮临水，窗深朝对山。云衢日相待，莫误许身闲。"
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿，鱼乐自跃鸥不惊。
花阴莎草长，藉莎闲自酌。坐看莺斗枝，轻花满尊杓。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道，蚊蚋黄昏扑郡楼。
悠悠蓝田路，自去无消息。计君食宿程，已过商山北。
凭高视听旷，向远胸襟开。唯有故园念，时时东北来。"
"百花落如雪，两鬓垂作丝。春去有来日，我老无少时。
再经胡城县
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
九江地卑湿，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
西日笼黄柳，东风荡白苹.小桥装雁齿，轻浪甃鱼鳞。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
愚者多贵寿，贤者独贱迍。龙亢彼无悔，蠖屈此不伸。
一兴八百年，一死望夷宫。寄语家与国，人凶非宅凶。"
禅能泯人我，醉可忘荣悴。与君次第言，为我少留意。
王孙满对楚子
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭，朝暗长疑镜未磨。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
别后何人堪共醉，犹残十日好风光。"
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
更愧小胥咨拜表，单衫冲雪夜深来。"
望山多倚树，弄水爱临池。远被登楼识，潜因倒影窥。
秋风起江上，白日落路隅。回首语五马，去矣勿踟蹰。"
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
夜雨寄北
始从雠校职，首中贤良目。一拔侍瑶墀，再升纡绣服。
百年都几日，何事苦嚣然。晚岁倦为学，闲心易到禅。
奇芳绝艳别者谁，通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去，
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。
正逢下朝归，轩骑五门西。是时天久阴，三日雨凄凄。
闲倾三数酌，醉咏十馀声。便是羲皇代，先从心太平。"
坐捧迷前席，行吟忘结綦。匡床铺错绣，几案踊灵芝。
江城子·南来飞燕北归鸿
惯和麹糵堪盛否，重用盐梅试洗看。
唯有襭纱幌，尘埃日夜侵。馨香与颜色，不似旧时深。
利饶盐煮海，名胜水澄湖。牛斗天垂象，台明地展图。
苒箬竹蔑zB，欹危楫师趾。一跌无完舟，吾生系于此。
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
"服药备江瘴，四年方一疠。岂是药无功，伊予久留滞。
五年驯养始堪献，六译语言方得通。上嘉人兽俱来远，
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
韦讽录事宅观曹将军画马图
惆怅银杯来处重，不曾盛酒劝闲人。"
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
乃命罢进献，乃命赈饥穷。宥死降五刑，责己宽三农。
经窗灯焰短，僧炉火气深。索落庐山夜，风雪宿东林。
"五夏登坛内殿师，水为心地玉为仪。正传金粟如来偈，
三年请禄俸，颇有馀衣食。乃至僮仆间，皆无冻馁色。
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
"条桑初绿即为别，柿叶半红犹未归。
春草宫怀古
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
后会既茫茫，今宵君且住。"
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟唿不起，日高安稳眠。
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
终是不如山下去，心头眼底两无尘。"
一咏清两耳，一酣畅四肢。主客忘贵贱，不知俱是谁。
题骤马冈
"生长在荥阳，少小辞乡曲。迢迢四十载，复向荥阳宿。
早年以身代，直赴逍遥篇。近岁将心地，回向南宗禅。
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来，长安药肆黄蓍贱。
手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。"
写之在琴曲，听者酸心髓。况当秋月弹，先入忧人耳。
最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。"
浪淘沙·小绿间长红
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
"尘架多文集，偶取一卷披。未及看姓名，疑是陶潜诗。
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
莫上青云去，青云足爱憎。自贤夸智慧，相纠斗功能。
"衰容禁得无多酒，秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄，
"念别感时节，早蛩闻一声。风帘夜凉入，露簟秋意生。
相思俱老大，浮世如流水。应叹旧交游，凋零日如此。
蹋草攀枝仰头叹，何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成，