喜雨亭记
酒思凄方罢，诗情耿始抽。下床先仗屐，汲井恐飘瓯。
春去一年春又尽，几回空上望江桥。"
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
"天兵十万勇如貔，正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角，
欲我少忧愁，欲我多欢喜。无如酝好酒，酒须多且旨。
劝年少，乐耕桑。使君为我剪荆棘，使君为我驱豺狼。
相如若返临邛市，画舸朱轩万里游。"
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
"海潮晚上江风急，津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老，
"汉阳无远寺，见说过汾城。云雨经春客，江山几日程。
"吴王上国长洲奢，翠黛寒江一道斜。
喜雨亭记拼音解释:
jiu si qi fang ba .shi qing geng shi chou .xia chuang xian zhang ji .ji jing kong piao ou .
chun qu yi nian chun you jin .ji hui kong shang wang jiang qiao ..
.ma ji ren mang chen lu xuan .ji cong chao chu dao huang hun .
.tian bing shi wan yong ru pi .zheng shi chou en bao guo shi .bian shui bo lan xuan gu jiao .
yu wo shao you chou .yu wo duo huan xi .wu ru yun hao jiu .jiu xu duo qie zhi .
quan nian shao .le geng sang .shi jun wei wo jian jing ji .shi jun wei wo qu chai lang .
xiang ru ruo fan lin qiong shi .hua ge zhu xuan wan li you ..
.yi xiu po tuo ning lv cao .qian zhong xu cui tou hong xia .
.hai chao wan shang jiang feng ji .jin li gao shi yu mo qi .qing shou feng shang kan gu lao .
.han yang wu yuan si .jian shuo guo fen cheng .yun yu jing chun ke .jiang shan ji ri cheng .
.wu wang shang guo chang zhou she .cui dai han jiang yi dao xie .
译文及注释
译文
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间(jian)弹着的琴。
梁丘据对晏子说：“我到死（恐怕）也赶不上先生您啊！”晏子说：“我听说，努力去做的人常(chang)常可以成功，不倦前行的人常常可以达到目(mu)的地。我并没有(you)比别人特殊的才能，只是(shi)经常做个不停，做个不休息罢了您怎么会赶不上（我）呢？”
我离开洛城之后便四处漂泊，远离它已有四千里之遥，安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
霍光跟左将军上官(guan)桀是缔结婚姻的亲家，霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子，有个女儿年纪跟昭帝(di)正相配，上官桀依靠昭帝的大(da)姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃，几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军，封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷，上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后，颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点，宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵，希望按照国家以列侯匹配公主的惯例，霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职，想让他能得到皇帝召见，也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到，也感到惭愧。在武帝时，上官桀已经是九卿，官位在霍光之上。现在父子又都是将军，有椒房中宫的关系可以倚重，皇后是上官安的亲生女儿，霍光是她的外祖父，却反而掌管朝政，从此（上官父子）跟霍光争起权来。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
既非野牛又非虎，穿行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
心中悲凉凄惨难以忍受啊，但愿见一面倾诉衷肠。
戴着蓑笠的农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。“人间辛苦是三农”春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。"要得一犁水足，望年丰。”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼望有一个丰收的年成！他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。
秦称帝之后，忧虑过去的战争所以不断，是由于有诸侯的缘故(gu)，因此，对功臣、宗室连一尺土地都没有分封，而且毁坏有名的城池，销毁刀箭，铲除各地的豪强势力，打算保持万世帝业的安定。然而帝王的功业，兴起于民间，天下英雄豪杰互相联合，讨伐暴秦，气势超过了三代。从前秦国的那些禁令，恰好用来资助贤能的人排除创业的患难而已。因此，发奋有为而成为天下的英雄，怎么能说没有封地便不能成为帝王呢？这就是上天把帝位传给所说的大圣吧！这难道不是天意吗？这难道不是天意吗？如果不是大圣，谁能在这乱世承受天命建立帝业呢！
注释
⑤不耐：受不了。一作“不暖”。
（20）井干、丽谯：亦为古代名楼。
⑵持：拿着。
⑵东山客：指隐者，即谢安。
⑶“溪云”句：此句下作者自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”
（32）濡染：浸沾。
赏析
自永贞革新失败，“二王八司马事件”接踵而来，革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后，这批人有的已死贬所。除一人先行起用，余下四人与柳宗元被例召回京，又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害，边地环境的荒远险恶，使他有“一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）的感喟。虽然回不到京国，不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）的诗句，这与此诗的“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”都是触景生情，因景托喻，有异曲同工之妙。
诗的后四句从春兰秋桂芳香袭人的社会效果来委婉地说明自己行芳志洁并非为了求人赏识，以博取高名；象春兰秋桂的香气一样，它博得山林隐士的喜爱，只是客观效果而已；实际上，兰、桂散发芳香并非有意希求人们来折取它，欣赏它，而是纯粹出于它们的本性。“谁知”两字对兰桂来说，大有出乎意料之外的感觉。美人由于闻到了兰桂的芬香，因而发生了爱慕之情。“坐”，犹深也，殊也。表示爱慕之深。诗从无人到有人，是一个突转，诗情也因之而起波澜。“闻风”二字本于《孟子·尽心篇》，其中说：“圣人百世之师也，伯夷柳下惠是也，故闻伯夷之风者，顽夫廉，懦夫有立志，闻柳下惠之风者，薄夫敦，鄙夫宽。奋乎百世之上，百世之下闻者莫不兴起也。”张九龄就把这章中的“闻风”毫不费力地拉来用了，用得这样恰如其分，用得这样自然，用得这样使读者毫不觉得他在用典故，这也是值得一提的。“何求”二字用得斩截有力，它淋漓尽致地将诗人不肯廉价赢得美名的清高志趣给表现出来了。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
众所周知，封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代，臣下对皇上进谏，必须投其所好，只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬，转弯抹角地表达自己的意见，皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞，逆圣听。否则，轻者丢掉乌纱，为民为奴；重者人头落地，甚至九族遭诛。所以，自古以来，文武百官讽谏启奏都很讲究，唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理，故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典，并无锋芒。表面看来，所引者皆前朝之事；但细细琢磨，所射者乃当朝之政，言在此而意在彼也。试举之则有：
用字特点
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
这首诗创造了一种幽深而光明的(ming de)象征性境界，表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里(hai li)。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它(dan ta)的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
“八月九月芦花飞，南谿老人重钓归”，秋高气爽，扁舟垂纶的的老《渔父》张志和 古诗伴着夕阳的余晖划舟而归，晚风悠悠，芦花飘飘，溪水清清，波光粼粼。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升(huan sheng)迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
全诗以第五联过渡，由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后，引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿，而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言：“贬谪不平之意片时不能忘于怀，故随处发露，平淡中亦有愤懑，可压也。”由早春生机勃勃的景象，联想到北方旧居已人去楼空，昔日田园因无人料理而杂草丛生，沦为荒地；由此又进一步引发对人生的感慨，感到无可寄托——政治前途既已渺茫，沉闷之情又无以排遣，精神的家园不知安在。惶惶不可终日，诗人对这种无所事事的无聊生活，极度地不适与不满，甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉，于是找到了倾诉的对象，诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠，一泄为快。于此，也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉，使他舍不得离开田头，无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙，交谈中已不知天色已晚，猛回头，发现炊烟已弥漫天空。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫(er zhu)立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦(cong jiao)躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
诗的后四句从春兰秋桂芳香袭人的社会效果来委婉地说明自己行芳志洁并非为了求人赏识，以博取高名；象春兰秋桂的香气一样，它博得山林隐士的喜爱，只是客观效果而已；实际上，兰、桂散发芳香并非有意希求人们来折取它，欣赏它，而是纯粹出于它们的本性。“谁知”两字对兰桂来说，大有出乎意料之外的感觉。美人由于闻到了兰桂的芬香，因而发生了爱慕之情。“坐”，犹深也，殊也。表示爱慕之深。诗从无人到有人，是一个突转，诗情也因之而起波澜。“闻风”二字本于《孟子·尽心篇》，其中说：“圣人百世之师也，伯夷柳下惠是也，故闻伯夷之风者，顽夫廉，懦夫有立志，闻柳下惠之风者，薄夫敦，鄙夫宽。奋乎百世之上，百世之下闻者莫不兴起也。”张九龄就把这章中的“闻风”毫不费力地拉来用了，用得这样恰如其分，用得这样自然，用得这样使读者毫不觉得他在用典故，这也是值得一提的。“何求”二字用得斩截有力，它淋漓尽致地将诗人不肯廉价赢得美名的清高志趣给表现出来了。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
众所周知，封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代，臣下对皇上进谏，必须投其所好，只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬，转弯抹角地表达自己的意见，皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞，逆圣听。否则，轻者丢掉乌纱，为民为奴；重者人头落地，甚至九族遭诛。所以，自古以来，文武百官讽谏启奏都很讲究，唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理，故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典，并无锋芒。表面看来，所引者皆前朝之事；但细细琢磨，所射者乃当朝之政，言在此而意在彼也。试举之则有：
用字特点
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
这首诗创造了一种幽深而光明的(ming de)象征性境界，表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里(hai li)。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它(dan ta)的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
“八月九月芦花飞，南谿老人重钓归”，秋高气爽，扁舟垂纶的的老《渔父》张志和 古诗伴着夕阳的余晖划舟而归，晚风悠悠，芦花飘飘，溪水清清，波光粼粼。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升(huan sheng)迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
全诗以第五联过渡，由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后，引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿，而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言：“贬谪不平之意片时不能忘于怀，故随处发露，平淡中亦有愤懑，可压也。”由早春生机勃勃的景象，联想到北方旧居已人去楼空，昔日田园因无人料理而杂草丛生，沦为荒地；由此又进一步引发对人生的感慨，感到无可寄托——政治前途既已渺茫，沉闷之情又无以排遣，精神的家园不知安在。惶惶不可终日，诗人对这种无所事事的无聊生活，极度地不适与不满，甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉，于是找到了倾诉的对象，诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠，一泄为快。于此，也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉，使他舍不得离开田头，无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙，交谈中已不知天色已晚，猛回头，发现炊烟已弥漫天空。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫(er zhu)立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦(cong jiao)躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
创作背景
这首诗作于宋英宗治平二年（1065年）秋天的一次宴请后，当时诗人正在京中任右仆射。在北宋，韩琦与范仲淹齐名，人称韩、范，他官至中书门下平章事，权位极重，也是一代领袖。然而，身居高位，诗人却颇注重晚节之保重，这是很难得的。
夏孙桐( 唐代 )
收录诗词 (5441) 首
简 介
夏孙桐 宇闰枝，晚号闰庵。出身书香世家。光绪壬午举人，壬辰进士，翰林院编修。戊戌、癸卯两充会试同考官，庚子、辛丑简任四川、广东乡试副主考。丁末，出任浙江湖州知府。民国初，夏应聘入都，纂修清史稿。徐世昌辑清儒学案、晚晴簃诗汇，夏孙桐曾主其事。夏是近代着名词人，着有悔龛词。诗作有观所尚斋诗存。享年八十五岁（一八五七—一九四二）。
南乡子·岸远沙平
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮，龙池春水绿生波。
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
馀韵袅空何处尽，戍天寥落晓星稀。"
巫陕烟花自不同。千结故心为怨网，万条新景作愁笼。
还入九霄成沆瀣，夕岚生处鹤归松。"
"晚虹斜日塞天昏，一半山川带雨痕。新水乱侵青草路，
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
霍家有女字成君，年少教人着绣裙。
沁园春·雪
"师今欲向天台去，来说天台意最真。溪过石桥为险处，
新愁旧恨多难说，半在眉间半在胸。"
"皎月照芳树，鲜葩含素辉。愁人惜春夜，达曙想岩扉。
只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。
鹅乳养雏遗在水，鱼心想子变成鳞。
候更促徒侣，先晓彻夜禽。灯彩凝寒风，蝉思噪密林。
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
高名不朽死如生。神仙难见青骡事，谏议空留白马名。
浣溪沙·十八年来堕世间
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
"本为独立难，寄彼高树枝。蔓衍数条远，溟濛千朵垂。
翁喜客来至，客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁，时果仍新苞。
斋为无钟早，心因罢讲闲。东南数千里，何处不逢山。"
十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，
咫尺天颜接，光华喜气来。自惭衰且病，无以效涓埃。"
"蜀道易，易于履平地。（《蜀道易》）
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
闻官军收河南河北
"九幽仙子西山卷，读了绦绳系又开。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
"竹。临池，似玉。裛露静，和烟绿。抱节宁改，贞心自束。
"世路红尘懒步趋，长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐，
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
"江城物候伤心地，远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客，
"云髻已收金凤凰，巧匀轻黛约残妆。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
雪中疏磬度，林际晚风归。蔬食常来此，人间护净稀。"
棋局阴长合，箫声秘不通。艳阳迷俗客，幽邃失壶公。
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕，楼静箫声落远风。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
"黎洲老人命余宿，杳然高顶浮云平。
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
请看今日酬恩德，何似当年为爱鹅。"
何如日日长如醉，付与诗人一笑看。"
满江红·和王昭仪韵
终朝采药供仙厨，却笑桃花少颜色。"
"何年霜夜月，桂子落寒山。翠干生岩下，金英在世间。
"秦帝防胡虏，关心倍可嗟。一人如有德，四海尽为家。
还叱楫师看五两，莫令辜负济川心。"
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
"枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊，柳拂宫袍忆候朝。
寄语故人休怅怏，古来贤达事多殊。"
水调歌头·明月几时有
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
"身外无徭役，开门百事闲。倚松听唳鹤，策杖望秋山。
翠幄晴相接，芳洲夜暂空。何人赏秋景，兴与此时同。"
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。
"秋来吟更苦，半咽半随风。禅客心应乱，愁人耳愿聋。
吾将终老乎其间。"
尽日相看俱不语，西风摇落数枝莲。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
闻官军收河南河北
"偶寻灵迹去，幽径入氲氛。转壑惊飞鸟，穿山踏乱云。
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
十年马足行多少，两度天涯地角来。"
"池畔最平处，树阴新合时。移床解衣带，坐任清风吹。
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
飞沈皆适性，酣咏自怡情。花助银杯气，松添玉轸声。
袖为收声点，钗因赴节遗。重重遍头别，一一拍心知。
一丛花·咏并蒂莲
远色当秋半，清光胜夜初。独无台上思，寂寞守吾庐。"
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦，倍悲秋扇损齐纨。
"醉伴腾腾白与刘，何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮，
故老抚儿孙，尔生今有望。茹鲠喉尚隘，负重力未壮。
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树，鹭起湖田片雨秋。
"金甲云旗尽日回，仓皇罗袖满尘埃。浓香犹自飘銮辂，
"先生居处僻，荆棘与墙齐。酒好宁论价，诗狂不着题。
侍五官中郎将建章台集诗
"柳阴春岭鸟新啼，暖色浓烟深处迷。
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
"病童随瘦马，难算往来程。野寺僧相送，河桥酒滞行。
行者归期尽，居人心更远。凉风日萧条，亲戚长在眼。
觉来疑在林中眠。昨日亭前乌鹊喜，果得今朝尔来此。
尽日洛桥闲处看，秋风时节上阳宫。"
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）