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宋代 / 钱棨

"去跳风雨几奔波,曾共辛勤奈若何。
"知有岩前万树桃,未逢摇落思空劳。
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
"灵帅与谁善,得君宾幕中。从容应尽礼,赞画致元功。
想彼石房人,对雪扉不闭。"
"清晓盥秋水,高窗留夕阴。初阳到古寺,宿鸟起寒林。
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过,瘴近衡峰雁却回。
散香蕲簟滑,沉水越瓶寒。犹恐何郎热,冰生白玉盘。"
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
长吟远下燕台去,惟有衣香染未销。"
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
兰亭旧都讲,今日意如何。有树关深院,无尘到浅莎。


海拼音解释:

.qu tiao feng yu ji ben bo .zeng gong xin qin nai ruo he .
.zhi you yan qian wan shu tao .wei feng yao luo si kong lao .
xin pu dan qin wu .yuan ya zhu yao nan .dong gao yi zi gei .shu kui yuan xiang an ..
.ling shuai yu shui shan .de jun bin mu zhong .cong rong ying jin li .zan hua zhi yuan gong .
xiang bi shi fang ren .dui xue fei bu bi ..
.qing xiao guan qiu shui .gao chuang liu xi yin .chu yang dao gu si .su niao qi han lin .
ri ying gu zhou chu .sha lian jue dao ming .yi kong fan da niao .fei xue sa chang jing .
hai bian hua sheng yue wang tai .long fen gui ling yu nan guo .zhang jin heng feng yan que hui .
san xiang qi dian hua .chen shui yue ping han .you kong he lang re .bing sheng bai yu pan ..
ban ying yin zhi yu .quan lai you si ping .gui qu feng luan zhong .bie lai song gui sheng .
chang yin yuan xia yan tai qu .wei you yi xiang ran wei xiao ..
.mei shu yu shan mu .ju ying yao luo chu .chai men yan han yu .chong xiang chu qiu shu .
lan ting jiu du jiang .jin ri yi ru he .you shu guan shen yuan .wu chen dao qian sha .

译文及注释

译文
听(ting)厌了杜鹃朝(chao)朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
九嶷山的众神都来欢迎(ying)湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
柳色深暗
其二(er)
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
新年开始春天到来,我匆匆忙忙向南行。
怎么那(na)样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁车驾真壮观。
可从现在起我就把它脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你(ni)!
寒霜凉露交加多凄惨啊,心中还希望它们无效。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
神龟的寿命即使十分长久,但也还有生命终结的时候。
想要归返故里,寻找过去的亲情,就是这个原因了。

注释
(1)上阳:即上阳宫,在洛阳皇宫内苑的东面。
只眼:独到的见解,眼力出众。
[6]蓬:草名,即蓬蒿。秋枯根拔,随风飘转。
7.昼:齐地名,在今山东临淄。孟子曾在齐国为卿,后来见齐王不能行王道,便辞官而去,但是在齐地昼停留了三天,想等齐王改过,重新召他入朝。事见《孟子·公孙丑下》。
78.以蠹贫:因做书虫而贫穷。蠹,蛀虫,这里用来比喻侵耗财务的胥吏。
⑽楚筵(yán)辞醴(lǐ):汉代穆生仕楚元王刘交为中大夫。穆生不喜欢饮酒,元王置酒,常为穆生设醴。元王死,子戊嗣位,初常设醴以待。后忘设醴。穆生说:“醴酒不设,王之意怠。”遂称病谢去。这里是指李白在永王璘邀请他参加幕府时辞官不受赏之事。李白在《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》诗中说:“半夜水军来,寻阳满旌旃。空名适自误,迫胁上楼船。徒赐五百金,弃之若浮烟。辞官不受赏,翻谪夜郎天。”“梁狱”句:汉代邹阳事梁孝王,被谗毁下狱。邹阳在狱中上书梁孝王,力辩自己遭受冤屈。后获释,并成为梁孝王的上客。这里是指李白因永王璘事坐系浔阳后力辩己冤。

赏析

  “风劲角弓鸣”,未及写人,先全力写其影响:风呼,弦鸣。风声与角弓(用角装饰的硬弓)声彼此相应:风之劲由弦的震响听出;弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意,能使(neng shi)人去想象那“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎,待声势俱足,才推出射猎主角来:“将军猎渭城”。这发端的一笔,胜人处全在突兀,能先声夺人。
  对白居易一向颇有好感,虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生,但是长大以后细细回味,其名句却处处可用得,选他这首,是因为意境的清朗,和颜色对比的鲜明却不刺眼,诗人在夜里听乐看花,怡然自得,但绕着回廊行而复歇,却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗写女子春末怀人。首句点题,不拘一格。一句中,以“又”字开头,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是少见的。然而作者用得很自然,使起句突兀,增强了语气,加强了诗中女主人公的哀怨之情,并有笼盖全篇的作用,算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应,暗示这女子与情人分别,正是去年此时,故对物候变化特别敏感。
  前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”,却隐约透露出“悲”:“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
  一、欲夺故予,反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上,慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营,除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻,说无论是平原田野还是崇山峻岭,凡是鲜花盛开的地方,都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等,和无条件句式,极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”,似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法,为末二句作势。俗话说:抬得高,跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔,说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜,不知究属谁有,将“尽占”二字一扫而空,表达效果就更强。如一开始就正面落笔,必不如此有力。
  如果说陶渊明身居魏晋,慨想羲皇,主要是出于对现实的不满;那么,唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代,则多带浪漫的意味。唐时道教流行,此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载,这位隐者的来历为人所不知,曾有好事者当面打听他的姓名,他也不答,却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化,向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
  这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
  抒情的画意美和画面的抒情美融为一体,是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息,更觉神清音婉,兴会深长,超尘拔俗,天然淡雅,在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
  “影闭重门静,寒生独树秋”,此刻诗人才注意到,主人所在的深深的庭院,层层门户早已关闭,户外万籁俱寂。一阵清风吹来,枝叶沙沙,引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
  第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋,“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时,诗人已经年老力衰。越是(yue shi)到这时,越是怀恋青年时代,因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了,但他仍然身靠着营门“数雁行”,仍然想把成排飞行的大雁射下来,一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥,志在千里”,“烈士暮年,壮心不已(bu yi)”的气概。一种“年老”而不服老,“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体,淋滴尽致。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢(shen gan)”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  诗中各章前二句,《凯风》佚名 古诗、棘树、寒泉、黄鸟等兴象构成有声有色的夏日景色图。后二句反覆叠唱的无不是孝子对母亲的深情。设喻贴切,用字工稳。诗中虽然没有实写母亲如何辛劳,但母亲的形象还是生动地展现出来。
  如果说前两句写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  这首五言古诗作于诗人贬谪永州之时。公元810年(元和五年),柳宗元被贬永州的第六个年头,他终于在潇水西冉溪畔购得一地,经过疏泉穿池,构亭筑屋,终于与农圃为邻住了下来,还自己经营了菜园,“甘为永州民”。并与一位身份较低的女子结合,生了女儿。《《中夜起望西园值月上》柳宗元 古诗》当写于在这期间。西园位于作者永州愚溪住宅以西。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻(yu huan)觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  《郑风·萚兮》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。

创作背景

  隆兴元年(1163年)宋军在符离大败之后,十一月,孝宗诏集廷臣,权衡与金国议和的得失,后达成和议。到了孝宗淳熙四年(1177年),此时距当年下诏议和已十五年了,南宋朝廷不思恢复,沉浸在苟安的和平里,诗人感伤时事写下此诗。

  

钱棨( 宋代 )

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简 介

钱棨 (?—1799)江苏长洲人,字振威,一字湘龄。干隆四十六年一甲一名进士,授修撰,官至侍读学士、提督云南学政。以拔取公平,为舆论所称。

浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 董正扬

要君严重疏欢乐,犹有河湟可下鞭。"
投迹倦攸往,放怀志所执。良时有东菑,吾将事蓑笠。"
"美人寒食事春风,折尽青青赏尽红。
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
等级云峰峻,宽平洞府开。拂天闻笑语,特地见楼台。
棋翻小窟势,垆拨冻醪醅。此兴予非薄,何时得奉陪。"
"昔年依峡寺,每日见申湖。下泪重来此,知心一已无。
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"


眼儿媚·咏梅 / 吴锡衮

今来借问独何处,日暮槿花零落风。"
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上,阁入高秋户尽开。
"稍怜公事退,复遇夕阳时。北朔霜凝竹,南山水入篱。
何方济了岸,祗仗慈航力。愿与十八贤,同栖翠莲国。"
"窜逐穷荒与死期,饿唯蒿藿病无医。
由来渥洼种,本是苍龙儿。穆满不再活,无人昆阆骑。
"扁舟殊不系,浩荡路才分。范蠡湖中树,吴王苑外云。
独想征车过巩洛,此中霜菊绕潭开。"


题宗之家初序潇湘图 / 孙文骅

"早年天上见清尘,今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石,
绿头江鸭眠沙草。"
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面,有风休动麝香衣。
"烟水本好尚,亲交何惨凄。况为珠履客,即泊锦帆堤。
台倚乌龙岭,楼侵白雁潭。沈公如借问,心在浙河南。"
"珍禽暂不扃,飞舞跃前庭。翠网摧金距,雕笼减绣翎。
同来不得同归去,故国逢春一寂寥。"
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下,馀香渐减玉堂中。


寇准读书 / 杨时芬

"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,
岂意笼飞鸟,还为锦帐郎。网今开傅燮,书旧识黄香。
锦段知无报,青萍肯见疑。人生有通塞,公等系安危。
"迟客疏林下,斜溪小艇通。野桥连寺月,高竹半楼风。
为问翠钗钗上凤,不知香颈为谁回。
薤白罗朝馔,松黄暖夜杯。相留笑孙绰,空解赋天台。"
"太行关路战尘收,白日思乡别沃州。薄暮焚香临野烧,
"高楼王与谢,逸韵比南金。不遇销忧日,埃尘谁复寻。


过松源晨炊漆公店 / 郭世模

"游子新从绝塞回,自言曾上李陵台。
日晚秋烟里,星繁晓露中。影摇金涧水,香染玉潭风。
"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,
羸骖出更慵,林寺已疏钟。踏紧寒声涩,飞交细点重。
若归新历数,谁复顾衰危。报德兼明道,长留识者知。"
渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"
君王去日曾攀折,泣雨伤春翠黛残。
我赏此言是,因循未能谐。君言中圣人,坐卧莫我违。


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 岳甫

"不拣花朝与雪朝,五年从事霍嫖姚。君缘接座交珠履,
何因重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。
吹我神飞碧霄里,牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来,
"不觉春物老,块然湖上楼。云沙鹧鸪思,风日沅湘愁。
娇泪半垂珠不破,恨君瞋折后庭花。
"直道何由启圣君,非才谁敢议论文。心存黄箓兼丹诀,
"河湟父老地,尽知归明主。将军入空城,城下吊黄土。
近年牛医儿,城社更扳援。盲目把大旆,处此京西藩。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 杨碧

荣华不肯人间住,须读庄生第一篇。"
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
行人渡流水,白马入前山。
行人本是农桑客,记得春深欲种田。"
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
"闻君来日下,见我最娇儿。渐大啼应数,长贫学恐迟。
忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。"
"省学为诗日,宵吟每达晨。十年期是梦,一事未成身。


红林擒近·寿词·满路花 / 卓奇图

斗牛初过伏,菡萏欲香门。旧即湖山隐,新庐葺此原。"
洞名独占朝阳号,应有梧桐待凤栖。"
喜迁乔木近,宁厌对花新。堪念微禽意,关关也爱春。"
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
"献赋才何拙,经时不耻归。能知此意是,甘取众人非。
"习习和风至,过条不自鸣。暗通青律起,远傍白苹生。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引,马前已被红旗阵。
"郎官何逊最风流,爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂,


思佳客·闰中秋 / 葛起耕

"宜春苑外最长条,闲袅春风伴舞腰。
云阔烟深树,江澄水浴秋。美人何处在,明月万山头。
"沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人,
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
"塘水汪汪凫唼喋,忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光,
石桥东望海连天,徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背,可能留命待桑田。
"灯火荧煌醉客豪,卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断,
天子自犹豫,侍臣宜乐康。轧然阊阖开,赤日生扶桑。


一络索·送蜀守蒋龙图 / 朱肱

连檐对双树,冬翠夏无尘。未肯惭桃李,成阴不待春。
欲识普恩无远近,万方欢忭一声雷。"
"千峰归去旧林塘,溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷,
"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。
柳暗桑秾闻布谷。"
沙虚留虎迹,水滑带龙涎。不及曹溪侣,空林已夜禅。"
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡,使君回马湿旌旗。
"桂枝攀得献庭闱,何似空怀楚橘归。