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望江南·江南月

五代 / 袁缉熙

使我不能餐,令我恶怀抱。若人才思阔,溟涨浸绝岛。
"问子能来宿,今疑索故要。匣琴虚夜夜,手板自朝朝。
虏骑瞻山哭,王师拓地飞。不应须宠战,当遂勒金徽。"
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
作丛秀兮欲罗生。被遥隰兮经长衍,雨中深兮烟中浅。
"数岁白云里,与君同采薇。树深烟不散,溪静鹭忘飞。
非无他人家,岂少群木枝。被兹甘棠树,美掩召伯诗。
"岁正朱明,礼布玄制。惟乐能感,与神合契。
行到关西多致书。"
"芍药花开出旧栏,春衫掩泪再来看。
兹晨已半落,归路跬步疏。马嘶未敢动,前有深填淤。
"绝域眇难跻,悠然信马蹄。风尘经跋涉,摇落怨暌携。
日夕烟霜那可道,寿阳西去水无穷。"


望江南·江南月拼音解释:

shi wo bu neng can .ling wo e huai bao .ruo ren cai si kuo .ming zhang jin jue dao .
.wen zi neng lai su .jin yi suo gu yao .xia qin xu ye ye .shou ban zi chao chao .
lu qi zhan shan ku .wang shi tuo di fei .bu ying xu chong zhan .dang sui le jin hui ..
chu xuan lv chang dan .zuo li xin yi yin .geng you song shao feng .dong nan wei sheng yin ..
zuo cong xiu xi yu luo sheng .bei yao xi xi jing chang yan .yu zhong shen xi yan zhong qian .
.shu sui bai yun li .yu jun tong cai wei .shu shen yan bu san .xi jing lu wang fei .
fei wu ta ren jia .qi shao qun mu zhi .bei zi gan tang shu .mei yan zhao bo shi .
.sui zheng zhu ming .li bu xuan zhi .wei le neng gan .yu shen he qi .
xing dao guan xi duo zhi shu ..
.shao yao hua kai chu jiu lan .chun shan yan lei zai lai kan .
zi chen yi ban luo .gui lu kui bu shu .ma si wei gan dong .qian you shen tian yu .
.jue yu miao nan ji .you ran xin ma ti .feng chen jing ba she .yao luo yuan kui xie .
ri xi yan shuang na ke dao .shou yang xi qu shui wu qiong ..

译文及注释

译文
只怕杜鹃它叫得太早啊,使得百草因此(ci)不再芳香。”
江流波涛九道如雪山奔淌。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
神龟的寿命即使十分长久,但也还有生命终结的时候。
柳色深暗
承受君欢侍君饮,忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游,晚上夜(ye)夜侍寝。
眼见得树干将要合抱,得尽了生生不息的天理。
只喜臧生能骗过圣人(ren),又怎知甯子识破了装傻的。
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻,全(quan)凭你来抬声价。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
  这个意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟(gen)象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王(wang)的衣裳。
翡翠珠宝镶嵌被褥,灿烂生辉艳丽动人。
难道我没有父母高堂?我的家乡也都是(shi)亲人。

注释
尚:崇尚、推崇
【患】忧愁。
不羞,不以为羞。
33.逆:拂逆,触犯。
3.为:是

赏析

  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了(yong liao)“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  诗的开头就是“旅馆”二字,看似平平,却不可忽视,全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜,诗人眼看着外面家家户户灯火通明,欢聚一堂,而他却远离家人,身居客舍。两相对照,诗人触景生情,连眼前那盏同样有着光和热的灯,也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字,渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜,寒灯只影(zhi ying),诗人难于入眠,而“独不眠”又会想到一家团聚,其乐融融的守岁景象,这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事,但是却处处从反面扣紧诗题,描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”,这是一个转承的句子,用提问的形式将思想感情更明朗化,因身在客中,故称“客”。诗中问道:“是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤?”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛,把诗人包围在寒灯只影的客舍之中,他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜,作者单身一人的(ren de)孤苦;对千里之外故乡亲人的思念;以及对时光流逝之快的感叹。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下(wei xia)文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  这首七绝,是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集:落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人,造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕:城、寺、船、钟声,是一种空灵旷远的意境。夜行无月,本难见物,而渔火醒目,霜寒可感;夜半乃阗寂之时,却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照,无声与有声的衬托,使景皆为情中之景,声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永,在姑苏城的夜空中摇曳飘忽,为那里的一桥一水,一寺一城平添了千古风情,吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起,妙在不说出。”《碛砂唐诗》:“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字,虚写竟夕光景,辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》:“此诗装句法最妙,似连而断,似断而连。”
  首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句,赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯,竭尽全力地打好扎实基础,将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来,其中“无遗力”三个字,形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度,既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子,趁着年少精力旺盛,抓住美好时光奋力拼搏,莫让青春年华付诸东流。
  《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的后六句为第二层,是就秦康公来说。秦穆公命令三良为自己殉葬,这在礼仪上是不合的,朱熹即云:“史记秦武公卒,初以人从死,死者六十六人。至穆公遂用百七十七人,而三良与焉。盖其初特出于戎翟之俗,而无明王贤伯以讨其罪。于是习以为常,则虽以穆公之贤而不免。”在中原地区人看来,秦穆公以一百七十七人殉葬,自然是极其野蛮的行为,又何况其中还有国家的贤才。穆公死后,秦国的东征有所缓慢,晋、楚相继称霸,这和穆公以贤殉葬、大失人心有一定的关系。《左传》中“君子”即言:“秦穆之不为盟主也宜哉,死而弃民。先王违世,犹诒之法,而况夺之善人乎?……今纵无法以遗后嗣,而又收其良以死,难以在上矣。君子是以知秦之不复东征也。”宗元所论正是本此。然而他的真正意图并不在批判秦穆公,而是借此讨伐穆公的继任者康公,其策略是拿康公与魏颗进行比较。《左传》鲁宣公十五年记载:“魏武子有嬖妾,无子。武子疾,命颗曰:‘必嫁是。’疾病则曰:‘必以为殉。’及卒,颗嫁之,曰:‘疾病则乱,吾从其治也。’”魏颗在魏武子的不同命令之间选择了改嫁父妾的做法。这样既挽救了父妾的性命,又避免了魏武子背上以人殉葬的骂名。可是在史书有关三良殉死的记载中,却没有康公的声音,甚至让人感觉不到他的存在。穆公的命令明显是错误的,倘若三良从死并非出于自愿而是胁迫所致,康公命令他们不死,不但可以避免父亲残暴的遗命付诸行动,而且还可赢得人心,加强自己的统治基础,甚至可以继续父亲的东征事业。在这种情况下,康公如果选择沉默,即是承认穆公命令的有效性。柳宗元正是在此基础上立论的。应该说宗元的立论角度是颇为新颖的,然而倘若仔细研究,则会发现宗元的论证恰恰是偏颇的。
  然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的差别。
  历代咏西施的诗,或将她视为以色媚主,使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”,或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意,揭露了统治者擅权负义的丑恶行径,称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载,越王勾践为吴王夫差战败被俘后,范蠡用美人计,献西施于吴王,让吴王放越王回国,并使吴王沉湎于酒色,不理朝政。勾践卧薪尝胆,“十年生聚,十年教训”,终得以灭吴,重建霸业。
结构分析  全诗层次井然,首尾照应,承转圆熟,结构严谨。“未休兵”则“断人行”,望月则“忆舍弟”,“无家”则“寄书不达”,人“分散”则“死生”不明,一句一转,一气呵成。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说:“我难道真的这样傻,不想潇洒山林,度过时光吗?无奈生逢尧舜之君,不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思:“生在尧舜一般的盛世,当然人才济济,难道少你一人不得吗?构造廊庙都是磐磐大才,原不少我这样一个人,但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲,说不上什么原故,只是一种脾气性情罢了,好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性,固然很好,不过却也有一层意思必(si bi)须找补的。诗人想:“世人会不会觉得自己过于热中功名,奔走利禄?”所以接下去写道:为个人利益着想的人,像蚂蚁似的能够经营自己的巢穴;他却偏要向沧海的巨鲸看齐,以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心,可是因为羞于干谒,一直以来都是辛辛苦苦,埋没风尘。
  旧时俗话(su hua)说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对(fu dui)着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。

创作背景

  这首诗约作于唐玄宗天宝三载(744年),时李白在长安,正处于官场失意之时。此诗题下,两宋本、缪本俱注“长安”二字,意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实,没有沉沦,没有同流合污,而是追求自由,向往光明,因有此作。

  

袁缉熙( 五代 )

收录诗词 (5761)
简 介

袁缉熙 字以褒,号友鹿,廪贡生。喜古文词,年七十馀卒。邑续志传耆旧。

洞仙歌·雪云散尽 / 锺离白玉

秋鹰整翮当云霄。君不见东吴顾文学,
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几泊处,处处暮潮清。"
共看霜雪后,终不变凉暄。"
冰浆碗碧玛瑙寒。误疑茅堂过江麓,已入风磴霾云端。
临川视万里,何必阑槛为。人生感故物,慷慨有馀悲。"
江上徒逢袁绍杯。雪岭独看西日落,剑门犹阻北人来。
吾道将东矣,秋风更飒然。云愁百战地,树隔两乡天。
"清江下龙门,绝壁无尺土。长风驾高浪,浩浩自太古。


踏莎行·萱草栏干 / 翁戊申

"一片仙云入帝乡,数声秋雁至衡阳。
"重阳秋已晚,千里信仍稀。何处登高望,知君正忆归。
词场竟疏阔,平昔滥吹奖。百年见存殁,牢落吾安放。
伊洛日夜涨,鸣皋兰杜青。鶱鶱两黄鹄,何处游青冥。
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁,已觉轻寒让太阳。
河雒化为血,公侯草间啼。西京复陷没,翠盖蒙尘飞。
岂要仁里誉,感此乱世忙。北风吹蒹葭,蟋蟀近中堂。
春景生云物,风潮敛雪痕。长吟策羸马,青楚入关门。"


九歌·国殇 / 锺离国胜

林昏罢幽磬,竟夜伏石阁。王乔下天坛,微月映皓鹤。
悲君已是十年流。干戈况复尘随眼,鬓发还应雪满头。
离人见衰鬓,独鹤暮何群。楚客在千里,相思看碧云。"
"出送东方骑,行安南楚人。城池春足雨,风俗夜迎神。
举头向苍天,安得骑鸿鹄。"
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,
"春草晚来色,东门愁送君。盛才仍下位,明代负奇文。
始佩仙郎印,俄兼太守符。尤多蜀郡理,更得颍川谟。


赠内 / 贲酉

相去虽地接,不得从之游。耿耿云阳台,迢迢王粲楼。
"才微岁老尚虚名,卧病江湖春复生。药裹关心诗总废,
交趾丹砂重,韶州白葛轻。幸君因旅客,时寄锦官城。"
"谪宦三年尚未回,故人今日又重来。
红浸珊瑚短,青悬薜荔长。浮查并坐得,仙老暂相将。"
衰谢身何补,萧条病转婴。霜天到宫阙,恋主寸心明。"
"种田不遇岁,策名不遭时。胡尘晦落日,西望泣路岐。
连城之璧不可量,五百年知草圣当。"


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 水谷芹

自公多暇延参佐,江汉风流万古情。"
决河导新流,疏径踪旧林。开亭俯川陆,时景宜招寻。
片雨三江道,残秋五叶湖。能令诗思好,楚色与寒芜。"
诵诗浑游衍,四座皆辟易。应手看捶钩,清心听鸣镝。
驻马临长亭,飘然事明发。苍茫眺千里,正值苦寒节。
向晚波微绿,连空岸脚青。日兼春有暮,愁与醉无醒。
老去闻悲角,人扶报夕阳。公孙初恃险,跃马意何长。"
月色空知夜,松阴不记春。犹怜下生日,应在一微尘。"


国风·鄘风·墙有茨 / 上官乙酉

啼猿僻在楚山隅。"
讲学分阴重,斋祠晓漏残。朝衣辨色处,双绶更宜看。"
明知来问腆我颜,杖藜强起依僮仆。语尽还成开口笑,
何当官曹清,尔辈堪一笑。"
谷鸟鸣还过,林花落又开。多惭病无力,骑马入青苔。"
郊扉及我私,我圃日苍翠。恨无抱瓮力,庶减临江费。"
暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时,同官无事有归期。
君不见嵇康养生遭杀戮。"


陈遗至孝 / 伯闵雨

门前驷马光照衣。路傍观者徒唧唧,我公不以为是非。"
青蝇纷营营,风雨秋一叶。内省未入朝,死泪终映睫。
天寒行旅稀,岁暮日月疾。荣名忽中人,世乱如虮虱。
"诏发西山将,秋屯陇右兵。凄凉馀部曲,燀赫旧家声。
"忆家望云路,东去独依依。水宿随渔火,山行到竹扉。
"问吾常宴息,泉上何处好。独有潓阳亭,令人可终老。
君山可避暑,况足采白苹.子岂无扁舟,往复江汉津。
山雨醒别酒,关云迎渡船。谢君贤主将,岂忘轮台边。"


南山诗 / 飞以春

苟活到今日,寸心铭佩牢。乱离又聚散,宿昔恨滔滔。
"新丰佳气满,圣主在温泉。云暧龙行处,山明日驭前。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水,汉代高坟对石碑。
今旦飞锡去,何时持钵还。湖烟冷吴门,淮月衔楚山。
列国兵戈暗,今王德教淳。要闻除猰貐,休作画麒麟。
"本梡稀难识,沙门种则生。叶殊经写字,子为佛称名。
"无论行远近,归向旧烟林。寥落人家少,青冥鸟道深。
青荧陵陂麦,窈窕桃李花。春夏各有实,我饥岂无涯。


数日 / 锺离高潮

映筱多幽趣,临轩得野情。独思作霖雨,流润及生灵。"
天涯忆戴复谁传。花倾晓露垂如泪,莺拂游丝断若弦。
"当官接闲暇,暂得归林泉。百里路不宿,两乡山复连。
"三月灞陵春已老,故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂,
冬至招摇转,天寒螮蝀收。猿岩飞雨雪,兔苑落梧楸。
君莫笑刘毅从来布衣愿,家无儋石输百万。"
"君不见汉家三叶从代至,高皇旧臣多富贵。
"舟楫诸侯饯,车舆使者归。山花相映发,水鸟自孤飞。


去蜀 / 奈紫腾

心以当竹实,炯然无外求。血以当醴泉,岂徒比清流。
门前驷马光照衣。路傍观者徒唧唧,我公不以为是非。"
听法还应难,寻经剩欲翻。草玄今已毕,此外复何言。"
哭庙灰烬中,鼻酸朝未央。小臣议论绝,老病客殊方。
会取君臣合,宁铨品命殊。贤良不必展,廊庙偶然趋。
且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,
闭门对群书,几案在我旁。枕席相远游,聊欲浮沧浪。
世情只益睡,盗贼敢忘忧。松菊新沾洗,茅斋慰远游。"