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乌江项王庙

魏晋 / 刘黎光

凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
"白露凋花花不残,凉风吹叶叶初干。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
似锦言应巧,如弦数易欺。敢嗟身暂黜,所恨政无毗。
"三分鬓发二分丝,晓镜秋容相对时。去作忙官应太老,
何以引我步,绕篱竹万茎。何以醒我酒,吴音吟一声。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
尊前花下歌筵里,会有求来不得时。"
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"


乌江项王庙拼音解释:

ping ying chuan yu bao li liu .qian yan jiang shu yu yuan jiu .mo jie yi ri ri cui ren .
shi jiu you bo lun .san ren jie wu shi .huo fa dan shi chu .huo chuan dai suo yi .
meng dong cao mu ku .lie huo liao shan bei .ji feng chui meng yan .cong gen shao dao zhi .
.bai lu diao hua hua bu can .liang feng chui ye ye chu gan .
shi que shao nian wu chu mi .ni ta hu shui yu he wei ..
wei liu yi bu qing shang le .yue xia feng qian ban lao shen ..
.han jiu yan qi sheng .zhong ren ruo fan shao .qing feng yin he chu .cao shu bu dong yao .
.huai shui lian nian qi zhan chen .you jing san huan yi he pin .
nuan yan yi ta xiang yang mian .jie ting kuan zhai cai rong zu .qiang bi gao di cu ji jian .
si jin yan ying qiao .ru xian shu yi qi .gan jie shen zan chu .suo hen zheng wu pi .
.san fen bin fa er fen si .xiao jing qiu rong xiang dui shi .qu zuo mang guan ying tai lao .
he yi yin wo bu .rao li zhu wan jing .he yi xing wo jiu .wu yin yin yi sheng .
jiong fen liao hai qi .xian ta luo yang chen .tang shi quan you wo .huan jun bai ma jin ..
zun qian hua xia ge yan li .hui you qiu lai bu de shi ..
yin chu shan shui si .zhu cheng jin yu yin .ren jian wu ke bi .bi wo yu jun xin ..

译文及注释

译文
  在古代,哪一(yi)个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道(dao)喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
闺中的思妇独守着琼窗,想到韶华渐逝,心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在心头。回首边地,征人久无音讯。想要寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
夜凉如(ru)水,又怎样度过这深秋的夜晚?
大雁都已飞走了,书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
先师孔子留遗训:“君子忧道不优贫”。仰慕高论难企及,转思立志长耕耘。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
给我驾车啊用飞龙为(wei)马,车上装饰着美玉和象牙。
而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
义公诵读《莲花经》,心里纯净清静,这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
  (“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏乐,百姓们听(ting)到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好音乐,为什么要使我们这般穷困呢?父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由于不和民(min)众一起娱乐的缘故。)
遥想那世外桃源,更加想到自己生活的世界真是太差了。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青(qing)天白日朗朗映照着楼台。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊梅花开了没有?

注释
2.金井:井栏上有雕饰的井。一般用以指宫庭园林里的井。南朝梁费昶《行路难》诗之一:“唯闻哑哑城上乌,玉栏金井牵辘轳。”
233.后:周文王。王逸《章句》:“吕望鼓刀在列肆,文王亲往问之,吕望对曰:‘下屠屠牛,上屠屠国。’文王喜,载与俱归也。”
②翠羞红倦:湖面上叶密花谢,春意阑珊。
⑻琵琶旧语:用汉代王昭君出嫁匈奴事。她善弹琵琶,有乐曲《昭君怨》。琵琶旧语即指此。
③溪明罨(yǎn)画:常州宜兴有罨画溪,溪水明净。罨画:杂色彩画。
(15)亦世:犹“奕世”,即累世。
逶迤:曲折而绵长的样子。

赏析

  这首诗句与句联系紧密,意蕴深远,精雕细琢却给人带来清丽自然之感,可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺,对中晚唐的诗(de shi)歌有着重要的影响。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  第一句一问一答,先停顿,后转折,跌宕有致,极富表现力。翻译一下,那就是:“你问我回家的日期;唉,回家的日期嘛,还没个时间啊!”其羁旅之愁与不得归之苦,已跃然纸上。接下去,写了此时的眼前景:“巴山夜雨涨秋池”,那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦,便与夜雨交织,绵绵密密,淅淅沥沥,涨满秋池,弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦,只是借眼前景而自然显现;作者(zuo zhe)(zuo zhe)并没有说什么愁,诉什么苦,却从这眼前景生发开去,驰骋想象,另辟新境,表达了“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”的愿望。其构思之奇,真有点出人意外。然而设身处地,又觉得情真意切,字字如从肺腑中自然流出。“何当”(何时能够)这个表示愿望的词儿,是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的;“共剪……”、“却话……”,乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后“共剪西窗烛”,则此时思归之切,不言可知。盼望他日与妻子团聚,“却话巴山夜雨时”,则此时“独听巴山夜雨”而无人共语,也不言可知。独剪残烛,夜深不寐,在(zai)淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信,而归期无准,其心境之郁闷、孤寂,是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来,盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切。于是,未来的乐,自然反衬出今夜的苦;而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料,增添了重聚时的乐。四句诗,明白如话,却何等曲折,何等深婉,何等含蓄隽永,余味无穷!
  整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流,各种矛盾自然地交织在一起,自然地演进,自然地激化,自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起,“林黛玉焚稿断痴情,薛宝钗出闺成大礼”,一边极喜,一边极悲,很富戏剧色彩,但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节,已不易推知了。
  文章开篇探究天道的运行规律、圣王的政治模式,以“四时之吏,五行之佐,宣其气”、“三公论道,六卿分职,张其教”,对儒家理想中“垂拱而天下治”(《尚书·武成》)的治道原因进行解释,借以导出宰臣勤于政务的重要性与必要性,从而自然转到具有“示勤政”之意的待漏院,“勤政”则是文章的立意所在。
  一个大手笔,写诗要能放能收。苏轼这首诗,在达到高峰之后,他先插入两句议论,以作收束的过渡,对眼前所见的自然美景,发表了评论,说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度,又喜爱登高眺远,景象开阔的旷荡。紧接此二句,便以天晚当归作收,却又带出“墟落生晚烟”的晚景来,写景又出一层。最后四句,又写到夜宿寺院的情景,看似累句,实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写,正是这一日游的一部分。
  这首诗不仅以战争为题材,而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱,群雄逐鹿,李克用从代北沙陀族少数民族中崛起,一生征伐,创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后,李存勖父死子继,又是一生征讨,消灭后梁政权,统一中原,建立后唐。古代封建史家,是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗,正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄,对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩,他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇,自然引起(yin qi)了毛泽东的关注。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  本文的两位主人公,对于晋国几次蒙秦国的帮助,一届届的国君轮番上台,从国内混战残杀到自乱而治,直至最后晋文公称霸诸侯,都紧密相关,所以必须予以简介;而且本文所述的事件,在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉,对于理解本文,以至后面的许多文章,如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景,也确实是不可或缺。
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨(chun yuan)》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  诗人游吴越的路线是,乘船从洛阳出发,经汴河而入运河,经运河达于杭州(越中)。诗人计划要游太湖,泛海游永嘉(今浙江温州),因此湖海并非泛泛之辞。公卿,指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼,而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖,作个大揖,表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸,“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意,就向公卿摇尾乞怜,因此李白说他“高山安可仰,徒此揖清芬”(《赠孟浩然》)。
  第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫,摇动华叶,徘徊香木之间,寻取其幽香;临池采芙蓉芳香;出水掠蕙草浓香;劈开秦衡,摆动新夷掠取清香,披开荑杨收取嫩香,然后带着五香的新鲜徜徉中庭,北上玉宫,又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动,像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣,小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权,以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风,而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受,好像是一付神药,这种轻松与愉悦像是病愈酒醒,耳聪目明,舒服至极,使得帝王不由的感叹“好痛快!”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照,揭示了帝王生活的奢求与贪欲。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

刘黎光( 魏晋 )

收录诗词 (9734)
简 介

刘黎光 刘黎光,字希向。清道光年间(1821~1850)廪生,为竹堑七子之一。性好山水,着有《吟草》若干卷,今已佚。

狡童 / 倪适

有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
鸢饱凌风飞,犬暖向日眠。腹舒稳贴地,翅凝高摩天。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
莫学尔兄年五十,蹉跎始得掌丝纶。"
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。


浣溪沙·消息谁传到拒霜 / 王摅

当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛,无暇精心满县囚。
"悄悄初别夜,去住两盘桓。行子孤灯店,居人明月轩。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
中园何所有,满地青青葵。阳光委云上,倾心欲何依。"


夺锦标·七夕 / 释霁月

"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
富贵家人重,贫贱妻子欺。奈何贫富间,可移亲爱志。
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。
强梁御史人觑步,安得夜开沽酒户。"
珠幢斗绝金铃掉。千靫鸣镝发胡弓,万片清球击虞庙。
啼粉流清镜,残灯绕暗虫。华光犹冉冉,旭日渐曈曈。
山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"


关山月 / 何凌汉

莫言不是江南会,虚白亭中旧主人。"
烟花云幕重,榴艳朝景侵。华实各自好,讵云芳意沉。
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。
"执象宗玄祖,贻谋启孝孙。文高柏梁殿,礼薄霸陵原。
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作 / 汤淑英

新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
"野性爱栽植,植柳水中坻。乘春持斧斫,裁截而树之。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
"长途发已久,前馆行未至。体倦目已昏,瞌然遂成睡。
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
旧游都是梦,乍到忽如归。东郭蓬蒿宅,荒凉今属谁。
银盘堆柳絮,罗袖抟琼屑。共愁明日销,便作经年别。"


早发 / 汪志伊

我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
酒杯沉易过,世事纷何已。莫倚颜似花,君看岁如水。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
"昔作咸秦客,常思江海行。今来仍尽室,此去又专城。
"小竹围庭匝,平池与砌连。闲多临水坐,老爱向阳眠。
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭,朝暗长疑镜未磨。
幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"


秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容 / 徐仲谋

唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
铁击珊瑚一两曲,冰泻玉盘千万声。铁声杀,冰声寒。
尔竟不为凤凰之前致一言,安用噪噪闲言语。"
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 吴咏

圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风,山蝉鸣兮宫树红。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
云有北来僧,住此月与旬。自言辨贵骨,谓若识天真。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。


满宫花·花正芳 / 涂麟

隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
"风吹竹叶休还动,雨点荷心暗复明。
千万人家无一茎。"
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
人皆有所好,物各求其偶。渐恐少年场,不容垂白叟。
花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。


凉思 / 莫汲

饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
"白头老人照镜时,掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白,
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。