小雅·甫田
"樱桃花下会亲贤，风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼，
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
"苍黄负谴走商颜，保得微躬出武关。
忸恨山思板，怀归海欲航。角吹魂悄悄，笛引泪浪浪。
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
小雅·甫田拼音解释:
.ying tao hua xia hui qin xian .feng yuan tong wu zhuan lu pan .die xia fen qiang mei zha che .
.qiu han sa bei ru lian shuang .feng jing deng qing zhao dong fang .shu zhi she mei zhan bi xing .
.cang huang fu qian zou shang yan .bao de wei gong chu wu guan .
niu hen shan si ban .huai gui hai yu hang .jiao chui hun qiao qiao .di yin lei lang lang .
zhu qiang qi yi shu .shan niao ru gong tian .wei chuang gu yun shi .kong si bai ge nian ..
.lv ying hong cang jiang shang cun .yi sheng ji quan si shan yuan .
.yi shuang shi zhi yu xian xian .bu shi feng liu wu bu nian .luan jing qiao shu yun cui dai .
.yu lv chu yi hou .qing feng zha yuan jin .yi sheng chan dao er .qian ju huo ran xin .
.sui bei feng shuang jing yu cui .jiao ran yan se bu di cui .yi yi su shou neng zhuang chu .
neng zhi yi dai qiong cang li .bu shi meng rong fu bei mao ..
译文及注释
译文
姑且享受杯中(zhong)美酒，何用计较世上功名？
夏日昼长，江村风(feng)日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水(shui)声。久已花白(bai)的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
故乡山水养育了丰满的羽毛，使它的形体和容貌格外鲜亮。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
万里奔流的长江，像一匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中的云层难以分辨，仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人(ren)感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
古柏独立高耸虽然盘踞得地，但是位高孤傲必定多招烈风。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
幸好的是，他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书，飘飘落在山岩间。
韩愈等候回音已四十多天了。上了两次书而心愿不能够表达，三次登门，却被守门人拦住。只因为我糊涂愚顽，不知道逃隐山林，所以又有上述关于周公的一番议论。希望阁下明察！古代的读书人，只要有三个月不作官任职，相互之间就要慰问，所以他们只要走出本国疆界，车子上就一定载着准备随时进(jin)见用的礼品。然而他们为什么又不肯轻易自己主动要求作官的原因，是因为他们在周不被任用，就可以离开到鲁国去(qu)；在鲁不被任用，就离开到齐国去；在齐国不被任用，就离开到宋国去，到郑国去，到秦国去，到楚国去。现在天下只有一个君主，四海之内统一为一个国家，舍弃这里，那就是夷狄了，就离开自己的父母之邦了。所以读书人中间那些想实行自己主张的人，不被朝廷用，就只有入山林当隐士了。隐居山林，只是读书人中那些独善其身、自己顾自己而不忧虑天下的才能安居，如果他有忧天下的心思，就不能了。因此韩愈每次自求进见而不知羞愧，频频上书、多次上门而不知道止步啊。岂只如此而已，心里经常惶恐不安，唯恐不能够出在您这样的大贤人门下，也望您稍加体察。冒犯了您的威严，内心惶恐不已。韩愈再拜。
人们高高兴兴快乐已极，一起赋诗表达共同的心意。
石头城
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅，尽览全城风光，但见轻雾迷漫，碧波荡漾。
泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇？纷乱春愁如柳絮，梦中到哪寻他去？
登上蛾眉亭凭栏望远，只见牛渚山峭壁如削、倚天而立，上有飞瀑千尺悬空奔流，泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨，到什么时候才能消散？
注释
之：音节助词无实义。
槛：栏杆。
③ 吴梅村，名伟业，字骏公，号梅村，出身于江苏太仓，是明末清初影响很大的文坛泰斗，被称为“江左三大家”（即钱谦益、吴伟业、龚鼎孳）之一。
88、氤氲（yīn yūn）：烟云笼罩。
汤沸：热水沸腾。
曹司农竹虚言：曹竹虚司农说。司农：学管钱粮的官。清代的户部尚书也别称司农。
赏析
《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨，全文紧扣史可法的英勇就义，并按就义前、就义时、就义后的顺序写，最后对就义加以议论，总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点，注意选取史可法事迹中典型性的细节表现史可法的精神。文章议论显得比较含蓄，言近旨远，令人回味。
“明知边地苦，贱妾何能久自全？”现在我明明知道在边地筑城是那么地艰苦，我又怎么能够自私地图谋长久地保全自己呢？
“短剑”，匕首之类。人间恩怨，一笑可泯，何以用短剑为哉？故“收”；“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载，唐王播少孤贫，尝客扬州寺院，随僧食餐。僧人厌之，常于饭后击钟。王播闻钟而往，则饭毕矣。后二纪，王播以重位出镇扬州，见旧时于寺院壁所题之作，尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”，富贵者所有。汉司马相如初赴长安，尝题桥柱曰：“不乘驷马高车，不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章 古诗，誓求仕途显赫，否则绝不返乡回皖耳。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹(chun cui)的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
“南轩有孤松，柯叶自绵幂”运用铺叙的手法，描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头，就说这是一棵“孤松”，突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青，塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至(jia zhi)的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
此诗不计乱辞，可分为五层，每层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗，为第六层。
颔联"曲径通幽处，禅房花木深"，点出题中"后禅院"三字，描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中，香气馥郁，宋欧阳修曾感慨地称赞道："我常喜诵常建诗云：‘竹径通幽处 ，禅房花木深’。故仿其语作一联，久不可得 ，乃知造意者唯难工也。"这一联的美，不仅体现在写景的准确传神上，而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净，无欲无求，苦修苦行，而后禅院却花木繁茂，清香扑鼻，由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
“梁筑室，何以南，何以北？禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？”这里，不只是对眼前战场的情景进行描述，而是把眼光移向了整个社会：战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊，而且破坏了整个社会生产，给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问：在桥梁上(liang shang)筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？劳动生产怎么能够正常进行？没有收成，君王你将吃什么？将士们饥乏无力，如何去打仗？
“明知边地苦，贱妾何能久自全？”现在我明明知道在边地筑城是那么地艰苦，我又怎么能够自私地图谋长久地保全自己呢？
“短剑”，匕首之类。人间恩怨，一笑可泯，何以用短剑为哉？故“收”；“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载，唐王播少孤贫，尝客扬州寺院，随僧食餐。僧人厌之，常于饭后击钟。王播闻钟而往，则饭毕矣。后二纪，王播以重位出镇扬州，见旧时于寺院壁所题之作，尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”，富贵者所有。汉司马相如初赴长安，尝题桥柱曰：“不乘驷马高车，不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章 古诗，誓求仕途显赫，否则绝不返乡回皖耳。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹(chun cui)的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
“南轩有孤松，柯叶自绵幂”运用铺叙的手法，描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头，就说这是一棵“孤松”，突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青，塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至(jia zhi)的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
此诗不计乱辞，可分为五层，每层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗，为第六层。
颔联"曲径通幽处，禅房花木深"，点出题中"后禅院"三字，描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中，香气馥郁，宋欧阳修曾感慨地称赞道："我常喜诵常建诗云：‘竹径通幽处 ，禅房花木深’。故仿其语作一联，久不可得 ，乃知造意者唯难工也。"这一联的美，不仅体现在写景的准确传神上，而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净，无欲无求，苦修苦行，而后禅院却花木繁茂，清香扑鼻，由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
“梁筑室，何以南，何以北？禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？”这里，不只是对眼前战场的情景进行描述，而是把眼光移向了整个社会：战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊，而且破坏了整个社会生产，给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问：在桥梁上(liang shang)筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？劳动生产怎么能够正常进行？没有收成，君王你将吃什么？将士们饥乏无力，如何去打仗？
创作背景
《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
端木埰( 未知 )
收录诗词 (3474) 首
简 介
端木埰 清江苏江宁人，字子畴。同治间年四十余，始以优贡疏荐内阁中书，光绪间官至侍读。性兀傲不与时俗。卒年七十三。有《名文勖行录》、《赋源楚辞启蒙》及诗文词笔记等。
春思二首
未了群山浅，难休一室深。伏魔宁是兽，巢顶亦非禽。
远不分山叠，低宜失地坳。阑干高百尺，新霁若为抛。"
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
红儿若向当时见，系臂先封第一纱。
地炉不暖柴枝湿，犹把蒙求授小儿。"
荷叶杯·记得那年花下
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓，饮回深院漏犹赊。
"安西门外彻安西，一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱，
"马上览春色，丈夫惭泪垂。一生看却老，五字未逢知。
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
"覆楚雠韩势有馀，男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业，
"曾袖篇章谒长卿，今来附凤事何荣。星临南省陪仙步，
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
竹枝词·山桃红花满上头
无人共得东风语，半日尊前计不成。"
明月严霜扑皂貂，羡君高卧正逍遥。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
不贵绡为雾，难降绮作霞。移须归紫府，驻合饵丹砂。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
云集寒庵宿，猿先晓磬啼。此心如了了，即此是曹溪。"
雪梅含笑绽香唇。渐因闲暇思量酒，必怨颠狂泥摸人。
锋镝纵横不敢看，泪垂玉箸正汍澜。
过秦论
应为不知栖宿处，几回飞去又飞来。"
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁，家住峨嵋第几峰。
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
可中得似红儿貌，若遇韩朋好杀伊。
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
"关城树色齐，往事未全迷。塞路真人气，封门壮士泥。
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
青门柳
"妾家五岭南，君戍三城北。雁来虽有书，衡阳越不得。
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
阴阴亭际间，相顾惨离颜。一片云飞去，嵯峨空魏山。
"汉嗣安危系数君，高皇决意势难分。
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
吾道天宁丧，人情日可疑。西陵向西望，双泪为君垂。"
"马嘶九陌年年苦，人语千门日日新。
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
"晚学更求来世达，正怀非与百邪侵。
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙，猎人冲雪鹿惊林。
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
"马嵬烟柳正依依，重见銮舆幸蜀归。
鲁山山行
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
浪叠摇仙仗，风微定彩标。都人同盛观，不觉在行朝。"
纵目怀青岛，澄心想碧流。明公非不爱，应待泛龙舟。"
寒地殊知感，秋灯耿不眠。从来甘默尔，自此倍怡然。
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
欲知肠断相思处，役尽江淹别后魂。"
"秋风昨夜落芙蕖，一片离心到外区。南海浪高书堕水，
浅井仙人境，明珠海客灯。乃知真隐者，笑就汉廷征。"
卜算子·十载仰高明
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
解携忽已久，缅邈空回首。回首隔天河，恨唱莲塘歌。
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
香锄抛药圃，烟艇忆莎陂。自许亨途在，儒纲复振时。"
横塘
"石城昔为莫愁乡，莫愁魂散石城荒。江人依旧棹舴艋，
而今不要教人识，正藉将军死斗时。"
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
"琼瑶初绽岭头葩，蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白，
"小梅零落雪欺残，浩荡穷愁岂易宽。唯有朗吟偿晚景，
毕竟浮生谩劳役，算来何事不成空。"
蓦山溪·梅
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。"
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
"藻丽荧煌冠士林，白华荣养有曾参。十年去里荆门改，
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"