雪中偶题
若爱苍生似歌舞，隋皇自合耻干戈。"
"爱弟直霜台，家山羡独回。出门时返顾，何日更西来。
润比江河普，明将日月齐。凌云花顶腻，锁径竹梢低。
"湘江滨，湘江滨，兰红芷白波如银，终须一去唿湘君。
"绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电。
巴江□□涨，楚野入吴深。他日传消息，东西不易寻。"
"尘中名利热，鸟外水云闲。吾子多高趣，秋风独自还。
逋客殊未去，芳时已再来。非关恋春草，自是欲裴回。"
欲寄此心空北望，塞鸿天末失归行。"
"人言海觉老宗师，隐绝层巅世莫知。青草不生行道迹，
雪中偶题拼音解释:
ruo ai cang sheng si ge wu .sui huang zi he chi gan ge ..
.ai di zhi shuang tai .jia shan xian du hui .chu men shi fan gu .he ri geng xi lai .
run bi jiang he pu .ming jiang ri yue qi .ling yun hua ding ni .suo jing zhu shao di .
.xiang jiang bin .xiang jiang bin .lan hong zhi bai bo ru yin .zhong xu yi qu hu xiang jun .
.qi mo xiang piao liu ru xian .shi guang shun xi ru liu dian .
ba jiang ..zhang .chu ye ru wu shen .ta ri chuan xiao xi .dong xi bu yi xun ..
.chen zhong ming li re .niao wai shui yun xian .wu zi duo gao qu .qiu feng du zi huan .
bu ke shu wei qu .fang shi yi zai lai .fei guan lian chun cao .zi shi yu pei hui ..
yu ji ci xin kong bei wang .sai hong tian mo shi gui xing ..
.ren yan hai jue lao zong shi .yin jue ceng dian shi mo zhi .qing cao bu sheng xing dao ji .
译文及注释
译文
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光(guang)，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
九州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
但他的魂魄已经离散，你占卦将灵魂还给他。”
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
飘流生涯中的烟雾水浓，看多了就觉得习以为常，这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
清早薄如轻纱的晨曦，滋润着大地，原野像浸透了酥油；傍晚滞留大地的余晖，迟迟不退，沙地闪闪发光。
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的影子，这时听说你被贬官九江。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更(geng)加老旧。
居住在南山脚下，自然饮食起居都与(yu)山接近。四面的山，没有比终南山更高的。而(er)城市当中靠近山的，没有比扶(fu)风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
漂泊江湖偶尔相逢客恨(hen)实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
轮月西斜，横挂中天，星斗稀疏，烁烁闪闪。大地通明，四周悄然，秋夜漫漫，心(xin)忧难眠。独居斗室，凄(qi)清落寞，长夜难明，忧思无限。更漏声声，清冷缓慢，滴声每下，心愈茫然。遥望星空，心潮澎湃，辗转反侧，未曾合眼。枯黄秋叶，霜雪摧残，迎风而下，满目萧然。幽暗角落，秋虫啾啾，或长或短，持续不断，声声入耳，凄切哀怨。触景生情，悲秋伤感。岁月蹉跎，借酒浇愁，酩酊之后，醉而不醒，消除块垒，乐而忘忧。心有芥蒂，为国隐忧，薄酒一杯，易醉难求。少年之时，胸怀大志，精忠为国，心怀黎民。时局动荡，国势衰微，乏天无术，痛心悲愤。忧心如夜，点点加深。漫漫秋夜，难以入眠，借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢，天下大事，儿女情长，都在胸中。
注释
（3）许史家：汉宣帝的外戚，代指豪门势家。
⑻逐：跟随。嫖姚：这里指哥舒翰。骨都：本为匈奴王名，这里指突厥将领。
（69）旋瞻：不久即可看到。略：攻取。桓碣：即恒山、碣石山，在今山西、河北一带，这里指安禄山、史思明的老巢。
却：推却。
（2）於（wū）：叹词，犹“呜”、“啊”。昭：光明显耀。
伶官：伶，戏子，或唱戏杂技演员，现代的娱乐人员。伶官：宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生，不思于进取，奢华淫乐而痛失天下！伶官尚能使天下易主，可见不居安思危之害！
⑤题解：妇人盼望远役丈夫早早归来
赏析
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。不写自己的殷切怀(qie huai)念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤(da di)上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
“遗庙丹青落，空山草木长。”这两句写诗人瞻仰《武侯庙》杜甫 古诗所看到的一片萧条破败的景象。上句写庙。诗中“丹青”，指庙中的壁画；“落”，剥落、脱落。从“遗”字和“落”字可想而知，前来祭拜的人很少。想当年诸葛亮(ge liang)为蜀汉的创建和巩固，倾注了毕生的心血，而诸葛亮的遗庙竟是这样的景象，诗人顿生感慨。再看下句，诗人站在《武侯庙》杜甫 古诗放眼四望，周遭环境也是如此的空寂和荒凉。“空山”，指白帝山。诗人用一个“空”字，似乎是说这山上什么也没有，空空如也，说明人迹稀少；一个“长”字，说明草木无忧无顾地生长，倒很茂盛，进一步反衬出《武侯庙》杜甫 古诗位于一片荒山野草之中，是多么的令人感伤！
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
这首诗指责诸将无用，不能制止外患，反而错误地借助外力，实则指责朝廷大政方针的失策。
据蔡邕自序，《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年（159年）秋。当时宦官擅权，朝政腐败， 人徒冻饿，不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴，于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳(luo yang)附近的偃师县，即称病不前。因 心愤此事，遂托所过，述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾，即景生情，抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
“正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时，曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然，谁知严已成古人。严武死后，追赠尚书左仆射，因而称为“仆射”。“中使”，宦官，皇帝所派宫中特使。“望乡台”，在成都县北。“主恩前后三持节，军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆，严武剖符“持节”一任东川节度使，两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严，赏罚分明，但又好整以暇，多次与杜甫“举杯”饮酒，开怀赋诗，不愧兼擅文经武略。
我们可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材(ti cai)的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤(da di)上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
“遗庙丹青落，空山草木长。”这两句写诗人瞻仰《武侯庙》杜甫 古诗所看到的一片萧条破败的景象。上句写庙。诗中“丹青”，指庙中的壁画；“落”，剥落、脱落。从“遗”字和“落”字可想而知，前来祭拜的人很少。想当年诸葛亮(ge liang)为蜀汉的创建和巩固，倾注了毕生的心血，而诸葛亮的遗庙竟是这样的景象，诗人顿生感慨。再看下句，诗人站在《武侯庙》杜甫 古诗放眼四望，周遭环境也是如此的空寂和荒凉。“空山”，指白帝山。诗人用一个“空”字，似乎是说这山上什么也没有，空空如也，说明人迹稀少；一个“长”字，说明草木无忧无顾地生长，倒很茂盛，进一步反衬出《武侯庙》杜甫 古诗位于一片荒山野草之中，是多么的令人感伤！
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
这首诗指责诸将无用，不能制止外患，反而错误地借助外力，实则指责朝廷大政方针的失策。
据蔡邕自序，《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年（159年）秋。当时宦官擅权，朝政腐败， 人徒冻饿，不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴，于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳(luo yang)附近的偃师县，即称病不前。因 心愤此事，遂托所过，述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾，即景生情，抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
“正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时，曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然，谁知严已成古人。严武死后，追赠尚书左仆射，因而称为“仆射”。“中使”，宦官，皇帝所派宫中特使。“望乡台”，在成都县北。“主恩前后三持节，军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆，严武剖符“持节”一任东川节度使，两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严，赏罚分明，但又好整以暇，多次与杜甫“举杯”饮酒，开怀赋诗，不愧兼擅文经武略。
我们可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材(ti cai)的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
创作背景
唐代宗广德二年（公元764年）春，杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂，其时，安史之乱已平定，杜甫得知这位故 人的消息，也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗，包括其中的《《绝句四首》杜甫 古诗》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”，“盖作于卜居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此。”
苏绅( 近现代 )
收录诗词 (6652) 首
简 介
苏绅 苏绅 ，原名庆民，字仪甫，同安县人，北宋官员。天禧三年（1019）进士，历任宜州、复州、安州推官，大理寺丞，太常博士，后又分别升为祠部员外郎、洪州通判、扬州通判、开封府推官、礼部郎中等职。
墨梅
荡漾学海资，郁为诗人英。格将寒松高，气与秋江清。
人人有一，山山值牛。兔丝吞骨，盖海承刘。
"百病煎衰朽，栖迟战国中。思量青壁寺，行坐赤松风。
"一听玄音下竹亭，却思窗雪与囊萤。只将清净酬恩德，
曾见白家樊素口，瓠犀颗颗缀榴芳。"
手持云篆题新榜，十万人家春日长。"
"幽院才容个小庭，疏篁低短不堪情。
一朝鹏举，万里鸾翔。纵任才辩，游说君王。高车反邑，
咏史八首
"槐影参差覆杏坛，儒门子弟尽高官。
"巉岩玉九株，秀湿掩苍梧。祥瑞久不出，羲轩消得无。
"清溪路不遥，都尉每相招。落日休戎马，秋风罢射雕。
"燕生松雪地，蜀死葬山根。诗僻降今古，官卑误子孙。
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
菡萏新栽白换红。北面城临灯影合，西邻壁近讲声通。
"明主重文谏，才臣出江东。束书辞东山，改服临北风。
微月生沧海，残涛傍石城。从兹江岛意，应续子陵名。"
望岳三首·其三
"赵壹能为赋，邹阳解献书。可惜西江水，不救辙中鱼。
"子平好真隐，清净玩老易。探玄乐无为，观象验损益。
鹊桥织女会，也是不多时。今日送君处，羞言连理枝。
八龙三虎森如也，万古千秋瑞圣唐。
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功，以岭以穴。
卧向白云情未尽，任他黄鸟醉芳春。"
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户，雪满松杉始上台。
枝枝健在。"
谒金门·春雨足
"苕水滩行浅，潜州路渐深。参差远岫色，迢递野人心。
腰章本郡谁相似，数日临人政已成。"
莫问野腾腾，劳形已不能。殷勤无上士，珍重有名僧。
"南国多山水，君游兴可知。船中江上景，晚泊早行时。
经传髻里珠，诗学池中藻。闭门十馀载，庭杉共枯藁。
"梅月来林寺，冥冥各闭门。已应双履迹，全没乱云根。
"白莲香散沼痕干，绿筱阴浓藓地寒。年老寄居思隐切，
"春关鸟罢啼，归庆浙烟西。郡守招延重，乡人慕仰齐。
国风·王风·兔爰
因思庐岳弥天客，手把金书倚石屏。"
晚树阴摇藓，春潭影弄砂。何当见招我，乞与片生涯。"
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
"华顶危临海，丹霞里石桥。曾从国清寺，上看月明潮。
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，
我欲刺股锥刃，悬头屋梁。书临雪彩，牒映萤光。
"归客指吴国，风帆几日程。新诗陶雪字，玄发有霜茎。
"岸如洞庭山似剡，船漾清溪凉胜簟。
越人歌
两边珍重遥相惠，何夕灯前尽此情。"
"城里寻常见碧棱，水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地，
"孤舸凭幽窗，清波逼面凉。举头还有碍，低眼即无妨。
夕望层城眼欲穿，晓临明镜肠堪绝。"
"秋水月娟娟，初生色界天。蟾光散浦溆，素影动沦涟。
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落，登塔天花步步开。
庭树雪摧残，上有白狝猴。大哉法中龙，去去不可留。
"道之大道古太古，二字为名争莽卤。社稷安危在直言，
江畔独步寻花七绝句
"二水远难论，从离向坎奔。冷穿千嶂脉，清过几州门。
"大野有贤人，大朝有圣君。如何彼浮云，掩蔽白日轮。
写出霜缣可舒卷，何人应识此情远。秋斋清寂无外物，
村童顽似铁，山菜硬如莎。唯有前山色，窗中无奈何。"
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
真思在杳冥，浮念寄形影。遥得四明心，何须蹈岑岭。
"郡理日闲旷，洗心宿香峰。双林秋见月，万壑静闻钟。
盘中是祥瑞，天下恰炎蒸。（卖冰者，以下《吟窗杂录》）
瑞鹤仙·脸霞红印枕
右台御史胡。"
见君浩然心，视世如浮空。君归潜山曲，我复庐山中。
"书家孺子有奇名，天然大草令人惊。僧虔老时把笔法，
"一生吟兴僻，方见业精微。事若终难得，乡应不易归。
千年像教今不闻，焚香独为鬼神说。"
峰翠飘檐下，溪光照座隅。不将簪艾隔，知与道情俱。"
日日双眸滴清血。
长往期非晚，半生闲有馀。依刘未是咏，访戴宁忘诸。
富贵曲
"白日苍蝇满饭盘，夜间蚊子又成团。
"双峰百战后，真界满尘埃。蔓草缘空壁，悲风起故台。
"我有圣帝抚令君，遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛，
困来街市货丹药。卖得钱，不算度，酤美酒，自斟酌。
闲把史书眠一觉，起来山日过松西。"
侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。即欲系侬心，侬思着郎体。"
引泉鱼落釜，攀果露沾冠。已得嵇康趣，逢迎事每阑。"
不惜芳菲歇，但伤别离久。含情罢斟酌，凝怨对窗牖。
自宣城赴官上京
枕着玉阶奏明主。"
我乐多之。天之成兮，地之平兮。柘系黄兮，瓠叶青兮。
"忘身求至教，求得却东归。离岸乘空去，终年无所依。
来年五月峨嵋雪，坐看消融满锦川。"
几度题诗上石桥。古木传声连峭壁，一灯悬影过中宵。
寻僧流水僻，见月远林闲。虽是忘机者，难齐去住间。"
若解捉老鼠，不在五白猫。若能悟理性，那由锦绣包。
灵境若可托，道情知所从。"