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枯树赋

南北朝 / 黄兆成

"词赋满书囊,胡为在战场。行间脱宝剑,邑里挂铜章。
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
"珍重郭四郎,临行不得别。晓漏动离心,轻车冒残雪。
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨,洛水寒来夜夜声。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数,遥见玉华皆掩嫭。
"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,
"相见未逾月,堪悲远别离。非君谁顾我,万里又南之。
令人惆怅江中令,只作篇章过一生。"
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
他日凤书何处觅,武陵烟树半桃花。"
龙谿盘中峰,上有莲华僧。绝顶小兰若,四时岚气凝。
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
不知更许凭栏否,烂熳春光未肯残。"
遥天疏雨过,列岫乱云收。今夕谁家宿,孤吟月色秋。"
黄金车与斑斓耳,早个须知入谶来。"


枯树赋拼音解释:

.ci fu man shu nang .hu wei zai zhan chang .xing jian tuo bao jian .yi li gua tong zhang .
jiang fu can zhao kuo .yun san luan shan heng .jian qu pen cheng yuan .na kan xin yue sheng ..
.zhen zhong guo si lang .lin xing bu de bie .xiao lou dong li xin .qing che mao can xue .
man han bing mian ying chi xin .feng gua yao jie la xue shen .
san tai xing lan gan kun zai .qie yu zhang hua si bu tong ..
sheng chen bu gai gu ren qing .shang yang qiu wan xiao xiao yu .luo shui han lai ye ye sheng .
hua xia wei qi ri yue chang .tou zhai pan tao si man qian .hua cheng hu die xue meng zhuang .
jiao yan qian sui fu rong hua .zi yang cai nv jin wu shu .yao jian yu hua jie yan hu .
.zuo ri chen you dao ji jia .jiu zhong pian sheng jin xuan ma .shui tian pu zuo shi yi hua .
.xiang jian wei yu yue .kan bei yuan bie li .fei jun shui gu wo .wan li you nan zhi .
ling ren chou chang jiang zhong ling .zhi zuo pian zhang guo yi sheng ..
chui zhu dan si zhu dian xiang .zhui xian shuang jiang wu yun zhong .
zhen shang bu kan can meng duan .bi qiong chuang yue ye you you ..
ta ri feng shu he chu mi .wu ling yan shu ban tao hua ..
long xi pan zhong feng .shang you lian hua seng .jue ding xiao lan ruo .si shi lan qi ning .
shi ming yi de si fang chuan .xing sui qiu zhu jiang gui yan .yin bang mei hua yu xue tian .
bu zhi geng xu ping lan fou .lan man chun guang wei ken can ..
yao tian shu yu guo .lie xiu luan yun shou .jin xi shui jia su .gu yin yue se qiu ..
huang jin che yu ban lan er .zao ge xu zhi ru chen lai ..

译文及注释

译文
周公害怕流言蜚语的日子,王莽篡位之前毕恭毕敬。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深(shen)浅合不(bu)合适宜?”
可是(shi)明天我就(jiu)要为国远行,不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
我想到草木已由盛到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢(huan)闹着。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
“劝你远走高飞不要迟疑,谁寻求美人会把你放弃?
一个晴(qing)朗的日子,斜阳低挂在天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
江南酒家卖酒的女子长得很美,卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡,回到家乡后必定悲痛到极点。
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
如今我来治理这个郡县,又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱(ling)被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城,三千美丽的宫女登上了大龙舟。
有去无回,无人全生。

注释
32. 厚遗:丰厚地赠送,即赠送丰厚的礼物。遗:赠送。
⑹蜀天:蜀中雅州,常多阴雨,号曰漏天。
⑥望望:望了又望。
8.悠悠:飘荡的样子。
⑶“中原”句:北望中原,收复故土的豪迈气概坚定如山。中原北望,“北望中原”的倒文。气,气概。
⑵南浦:南郊外水边地。清江:指锦江。万里桥:在成都城南。蜀汉费祎访问吴国,临行时曾对诸葛亮说:“万里之行,始于此桥。”这两句写望。
⑶朱户:红色的门窗,多指女子居住的房屋。
10、启户:开门

赏析

  化无情之物为有情,往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗,很能说明这一点。
  下面八句,以排比句式依次描写东南西北四方景色。“连山若波涛,奔凑似朝东。”描绘东面山景,连绵起伏,如滚滚巨浪;“青槐夹驰道,宫馆何玲珑。”状摹南面宫苑,青槐葱翠,宫室密布,金碧交辉;“秋色从西来,苍然满关中。”刻写西面秋色,金风习习,满目萧然,透着肃杀之气;“五陵北原上,万古青濛濛。”写北边陵园,渭水北岸,座立着长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵,它们是前汉高帝、惠帝、文帝、景帝、武帝五位君王的陵墓。当年,他们创基立业,轰轰烈烈,如今却默然地安息在青松之下。诗人对四方之景的描绘,从威壮到伟丽,从苍凉到空茫,景中有情,也寄托着诗人对大唐王朝由盛而衰的忧思。
  上元夜,指旧历正月十五夜,又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝,共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载:“神龙(唐中宗年号,公元705—707年)之际,京城正月望日(即十五),盛饰灯影之会,金吾弛禁,特许夜行。贵族戚属及下隶工贾,无不夜游。车马喧阗,人不得顾。王、主之家,马上作乐,以相竞夸。文士皆赋诗一章,以记其事。作者数百人,唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞(苏、郭之作皆五律)、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围(fen wei)。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败(bai),关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用(yun yong),既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡,崇尚节俭;虽受世人讥笑,自己却不以为病。文章一开始,作者就先交代了自己的家世,说明勤俭持家是他们家一贯的作风,这就为结尾教训儿孙应当厉行节约,以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风;一是从幼儿时起,就不喜欢穿着金银华美之服;二是考中进士,参加闻喜宴时,独不戴花,经同年规劝,乃簪一花;三是平生布衣蔬食,但求蔽寒果腹,在遭到别人的讥笑时,也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的,在文中列举自己的生平事迹,现身说法,亲切动人。
第二部分
  颈联运用成语,描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手,壮士解腕”,本意是说,毒蛇咬手后,为了不让蛇毒攻心而致死,壮士不惜把自己的手腕斩断,以去患除毒,保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开,有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名,离别何足叹。”尾联两句,总束前文,点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向,为达此目的,甚至不惜“解腕”。那么,眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了,根本不值(bu zhi)得叹息。
  此诗言别,述愿,立誓,自信将以文章报国。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去(pao qu)对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  这首诗之所以见称于人,主要就在这三四两句,特别是第四句,写景如画,并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景,含不尽之意”的范例。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语,这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了,就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在,认为下雨是自然现象,其实就笔者个人在很浅的层次上所见,所谓的“自然”其实是不存在的,神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在,并重新读一下这首诗,可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现,万事万物在唐太宗的笔下都是活的,都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

黄兆成( 南北朝 )

收录诗词 (7266)
简 介

黄兆成 黄兆成,原名绍绳,字虞六,号杯湖。番禺人。明熹宗天启七年(一六二七)举人。事见清道光《广东通志》卷七六。

代赠二首 / 汪远孙

田家笑枉费,日夕转空虚。信非吾侪事,且读古人书。"
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"
"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
所献知国宝,至公不待言。是非吾欲默,此道今岂存。"
"向夕槐烟起,葱茏池馆曛。客中无偶坐,关外惜离群。
"掩门三径莓苔绿,车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病,
石径入丹壑,松门闭青苔。闲阶有鸟迹,禅室无人开。窥窗见白拂,挂壁生尘埃。使我空叹息,欲去仍裴回。香云徧山起,花雨从天来。已有空乐好,况闻青猿哀。了然绝世事,此地方悠哉!
骊山风雪夜,长杨羽猎时。一字都不识,饮酒肆顽痴。


夜雨 / 汪道昆

缘塘剡溪路,映竹五湖村。王谢登临处,依依今尚存。"
"西江天柱远,东越海门深。去割慈亲恋,行忧报国心。
昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。
"谁家无风月,此地有琴尊。山水会稽郡,诗书孔氏门。
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
天香生虚空,天乐鸣不歇。宴坐寂不动,大千入毫发。
"海水不满眼,观涛难称心。即知蓬莱石,却是巨鳌簪。
红酥点得香山小,卷上珠帘日未西。


南乡子·眼约也应虚 / 熊梦渭

朝朝暮暮下阳台。愁君此去为仙尉,便逐行云去不回。"
稍指缘原骑,还寻汲涧径。长啸倚亭树,怅然川光暝。"
"岸春芳草合,几处思缠绵。向暮江蓠雨,初晴杜若烟。
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,
春风吹百卉,和煦变闾井。独闷终日眠,篇书不复省。
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
"海岳南归远,天门北望深。暂为青琐客,难换白云心。
"绝境何人识,高亭万象含。凭轩临树杪,送目极天南。


塞下曲二首·其二 / 黄今是

星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦,芙蓉水殿春风起。"
虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。
"野店临官路,重城压御堤。山开灞水北,雨过杜陵西。
洛都游燕地,千里及芳菲。今朝章台别,杨柳亦依依。
映筱多幽趣,临轩得野情。独思作霖雨,流润及生灵。"
平旦驱驷马,旷然出五盘。江回两崖斗,日隐群峰攒。苍翠烟景曙,森沉云树寒。松疏露孤驿,花密藏回滩。栈道谿雨滑,畬田原草干。此行为知己,不觉蜀道难。
主人东溪老,两耳生长毫。远近知百岁,子孙皆二毛。


送郑侍御谪闽中 / 释仁勇

"门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若,花时分袂更凄然。
"三山有琼树,霜雪色逾新。始自风尘交,中结绸缪姻。
"江天寒意少,冬月雨仍飞。出户愁为听,从风洒客衣。
叶似新蒲绿,身如乱锦缠。任君千度剥,意气自冲天。
浥浥馀露气,馥馥幽襟披。积喧忻物旷,耽玩觉景驰。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人,江上故园空四壁。
"混俗从教鬓似银,世人无分得相亲。槎流海上波涛阔,


朝三暮四 / 吴文忠

马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒,
"仲月景气佳,东林一登历。中有故人诗,凄凉在高壁。
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒,冷侵魂梦石床云。
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
丹青景化同天和。"
迟迟平原上,狐兔奔林丘。勐虎忽前逝,俊鹰连下鞲。
聊参世士迹,尝得静者顾。出入虽见牵,忘身缘所晤。"
旅魂惊处断,乡信意中微。几日应晴去,孤舟且欲归。"


卖花声·怀古 / 凌兴凤

"何地堪相饯,南楼出万家。可怜高处送,远见故人车。
奔蛇走虺势入坐,骤雨旋风声满堂。(《赠怀素》。
公堂众君子,言笑思与觌。"
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
杜鹃花开春已阑,归向陵阳钓鱼晚。"
"养花天气近平分,瘦马来敲白下门。晓色未开山意远,
"云海泛瓯闽,风潮泊岛滨。何知岁除夜,得见故乡亲。


石钟山记 / 杨铸

别念纷纷起,寒更故故迟。情人如不醉,定是两相思。"
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷,剑横天外八风清。
"染白一为黑,焚木尽成灰。念我室中人,逝去亦不回。
"薄薄春云笼皓月,杏花满地堆香雪。
药苗应自采,琴调对谁弹。待了浮名后,依君共挂冠。"
秋斋正萧散,烟水易昏夕。忧来结几重,非君不可释。"
"翡翠黄金缕,绣成歌舞衣。若无云间月,谁可比光辉。
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。


裴将军宅芦管歌 / 江浩然

汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
且对清觞满,宁知白发新。匆匆何处去,车马冒风尘。"
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,
"少事武皇帝,无赖恃恩私。身作里中横,家藏亡命儿。
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
抛掷广陵都不藉。刘伯伦,虚生浪死过青春。
"南忆新安郡,千山带夕阳。断猿知夜久,秋草助江长。


题张十一旅舍三咏·葡萄 / 李泂

荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
问之执戟亦先朝,零落难艰却负樵。亲观文物蒙雨露,
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
池映春篁老,檐垂夏果香。西峰正清霁,自与拂吟床。"
"君平曾卖卜,卜肆芜已久。至今杖头钱,时时地上有。