虞美人·赋虞美人草
"早发长风里，边城曙色间。数鸿寒背碛，片月落临关。
谁会凭阑潜忍泪，不胜天际似江干。"
"勐兽来兵只为文，岂宜凉德拟图尊。
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律，言重终期雪北军。
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
肠断欲何言，帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
虞美人·赋虞美人草拼音解释:
.zao fa chang feng li .bian cheng shu se jian .shu hong han bei qi .pian yue luo lin guan .
shui hui ping lan qian ren lei .bu sheng tian ji si jiang gan ..
.meng shou lai bing zhi wei wen .qi yi liang de ni tu zun .
xu yi long hu jie feng yun .ming qi wei bian cheng dong lv .yan zhong zhong qi xue bei jun .
.dong ge wu ren shi miao mang .lao seng chi bo guo dan yang .
huang mie fang zhong mei yu li .ye ren wu shi ri gao mian ..
liu cong da hui ping yang ri .qian di xing shang shi ke ai ..
ting chui he ban jiao .chuang lu yue wei leng .ju ru lun xin di .zheng wu su zhe zeng ..
chang duan yu he yan .lian dong zhen zhu fan .zhen zhu zhui qiu lu .qiu lu zhan jin pan .
.xi nian yin zui rao jiang li .ai ba yu gan ban lu ci .wen shuo xiao hao neng zong yi .
译文及注释
译文
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
别人（还）说崔先生你一定要杀(sha)他（晏子）的。崔先生说：“（他）是民众指望啊，放了他得民心。”
在战事紧急时挥动兵器拒守，真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。
君王当年离开了人间，将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上了缟素，哪知道将军冲冠(guan)一怒(nu)是为(wei)了红颜。还说红颜流落不是他所系恋，还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山．哭毕君王和老父亲再和她相见。
即使有流芳千秋的美名，难以补偿遭受的冷落悲戚。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征(zheng)将军身份的紫色丝带。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
弹奏琵琶技艺(yi)十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
都说作诗是为了赠汨罗江，作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕(diao)神像祈求幸福，试着向艾人祝福啊！
君王不考察这盛大的美德，长期受难而愁苦不尽。
轻快地摇桨向着洛阳归去，晓钟残音还远绕广陵树木。
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
注释
⑩骋：发挥才能。径寸翰：形容大手笔。
66、春申君：战国时楚相黄歇的封号。
62、荥阳：位于今河南省，是古代的军事重镇。
⑤《释名》：“月缺也，满则缺也。”陶弘景诗：“空山霜满高烟平。”"未缺“：指《月圆》杜甫 古诗。
18.白露堂：指失宠妃子或宫女所住之处。
赏析
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨(gan kai)系之，更是将自己和贾谊融为一体。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在(wang zai)在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒(dao)，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情(ren qing)景。冰化雪消，草木滋生，开始透露出春的信息。于是，眼前顿时豁然开朗，到处(dao chu)呈现出一片生意盎然的景象；那碧波荡漾的春水，也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”，诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程，洋溢着饱满的生活激情。
来到西园，只见：一轮寒月从东岭升起，清凉月色，照射疏竹，仿佛听到一泓流水穿过竹根，发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容，与下句的“泠泠”相联系，又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒，夜已深沉，潇潇疏竹，泠泠水声，点染出一种幽清的意境，令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜，再侧耳细听，听得远处传来从石上流出的泉水声，似乎这泉声愈远而愈响，山上的鸟儿有时打破岑寂，偶尔鸣叫一声。
结尾四句，诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道”，此指自然规律。信，确实。“崇替”，衰亡，灭亡。“天道信崇替，人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡，人又岂能获免！着一“信”字，更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每个人都在劫难逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗：“慷慨惟平生，俯仰独悲伤。”惟，思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识，与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合，更易产生“每读一过，令人辄唤奈何”的效果。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”，上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源，然而这一点诗人却没有明白说出，只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾，传说她“美而艳，善吹笛”。赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取，遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在(wang zai)在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒(dao)，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情(ren qing)景。冰化雪消，草木滋生，开始透露出春的信息。于是，眼前顿时豁然开朗，到处(dao chu)呈现出一片生意盎然的景象；那碧波荡漾的春水，也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”，诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程，洋溢着饱满的生活激情。
来到西园，只见：一轮寒月从东岭升起，清凉月色，照射疏竹，仿佛听到一泓流水穿过竹根，发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容，与下句的“泠泠”相联系，又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒，夜已深沉，潇潇疏竹，泠泠水声，点染出一种幽清的意境，令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜，再侧耳细听，听得远处传来从石上流出的泉水声，似乎这泉声愈远而愈响，山上的鸟儿有时打破岑寂，偶尔鸣叫一声。
结尾四句，诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道”，此指自然规律。信，确实。“崇替”，衰亡，灭亡。“天道信崇替，人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡，人又岂能获免！着一“信”字，更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每个人都在劫难逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗：“慷慨惟平生，俯仰独悲伤。”惟，思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识，与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合，更易产生“每读一过，令人辄唤奈何”的效果。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”，上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源，然而这一点诗人却没有明白说出，只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾，传说她“美而艳，善吹笛”。赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取，遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
创作背景
据胡适考证《钱氏私志》（旧本或题钱彦远撰，或题钱愐撰，或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐）后认为，该词为欧阳修在河南钱惟演（977—1034，北宋大臣，西昆体骨干诗人）幕中，与一妓女相亲，为妓女作。时天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，欧阳修在西京留守推官任上。
乐史( 先秦 )
收录诗词 (2478) 首
简 介
乐史 （930—1007）抚州宜黄人，字子正。仕南唐为秘书郎。入宋，为平厚县主簿。太宗太平兴国五年，以现任官举进士，赐及第。历三馆编修、直史馆，知舒、黄、商州，以老疾分司西京。为官颇以贿闻，然勤于着述。自太宗雍熙至真宗咸平间，献所着书《贡举事》、《登科记》、《广孝传》、《总仙记》、《上清文苑》、《广卓异记》、《仙洞集》等凡八、九百卷，尤以《太平寰宇记》着名。
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
坐睡觉来清夜半，芭蕉影动道场灯。"
今日与君同避世，却怜无事是家贫。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
伤哉绝粮议，千载误云云。"
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
襄阳曲四首
桂生在青冥，万古烟雾隔。下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
"药诀棋经思致论，柳腰莲脸本忘情。
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
力尽才瞵见邻圃。下来娇喘未能调，斜倚朱阑久无语。
"寸心杳与马蹄随，如蜕形容在锦帷。江上月明船发后，
"睡起褰帘日出时，今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感，
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
酬彭州萧使君秋中言怀
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
"还乡夫子遇贤侯，抚字情知不自由。莫把一名专懊恼，
"负谴虽安不敢安，叠猿声里独之官。
"小阁惬幽寻，周遭万竹森。谁知一沼内，亦有五湖心。
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
"几出东堂谢不才，便甘闲望故山回。
"夜久烛花落，凄声生远林。有怀嫌会浅，无事又秋深。
月夜与客饮酒杏花下
"漠漠苍苍未五更，宿禽何处两三声。若非西涧回波触，
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
"才喜中原息战鼙，又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕，
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
楼空客散燕交飞，江静帆飞日亭午。
点绛唇·金谷年年
"常时岂不别，此别异常情。南国初闻雁，中原未息兵。
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
醉后金蝉重，欢馀玉燕欹。素姿凌白柰，圆颊诮红梨。
"官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
霁景明如练，繁英杏正芳。姮娥应有语，悔共雪争光。
无衣
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
松江流其旁，春夏多苦水。堤防苟不时，泛滥即无已。
冻河孤棹涩，老树叠巢危。莫问今行止，漂漂不自知。"
名卿名相尽知音，遇酒遇琴无间隔。如今世乱独翛然，
举头尽到断肠处，何必秋风江上猿。"
"昔舜曾耕地，遗风日寂寥。世人那肯祭，大圣不兴妖。
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
落叶
"投文得仕而今少，佩印还家古所荣。（送周繇之建德。
"半年奔走颇惊魂，来谒行宫泪眼昏。鸳鹭入朝同待漏，
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
谭馀云出峤，咏苦月欹空。更若看鳷鹊，何人夜坐同。"
向日心须在，归朝路欲迷。近闻惊御火，犹及灞陵西。"
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
寇难旋移国，漂离几听蛩。半生悲逆旅，二纪间门墉。
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
长干行二首
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
席春欢促膝，檐日暖梳头。道畅应为蝶，时来必问牛。
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断，碧云千里雁行疏。
"凌晨晓鼓奏嘉音，雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙，
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
赠李白
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗，点额尤惭自至公。
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
闲将诗句问干坤。宁辞马足劳关路，肯为渔竿忆水村。
不独卷怀经世志，白云流水是心期。"
出山不得意，谒帝值戈鋋.岂料为文日，翻成用武年。
夜深独与岩僧语，群动消声举世眠。"
中秋待月
淡泊生真趣，逍遥息世机。野花明涧路，春藓涩松围。
"化人之心固甚难，自化之心更不易。化人可以程限之，
"西汉储宫定不倾，可能园绮胜良平。
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。
博士一言除太傅，谥为明帝信其宜。"
曾向五湖期范蠡，尔来空阔久相忘。"
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
谩道强亲堪倚赖，到头须是有前程。"