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满江红·送李正之提刑入蜀

南北朝 / 谢道韫

林洞何其微,下仙不与群。丹泥因未控,万劫犹逡巡。
"且咏闲居赋,飞翔去未能。春风花屿酒,秋雨竹溪灯。
"九陌初晴处处春,不能回避看花尘。
落日收病马,晴天晒阵图。犹希圣朝用,自镊白髭须。"
独为高怀谁和继,掾曹同处桂同攀。"
颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"
弦管开双调,花钿坐两行。唯君莫惜醉,认取少年场。"
粗官寄与真抛却,赖有诗情合得尝。"
堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
蕲簟曙香冷,越瓶秋水澄。心闲即无事,何异住山僧。
横过甘泉豹尾中。别馆觉来云雨梦,后门归去蕙兰丛。
"贱子来千里,明公去一麾。可能休涕泪,岂独感恩知。
若遇单于旧牙帐,却应伤叹汉公卿。"
生如碧海月,死践霜郊蓬。平生握中玩,散失随奴童。
停车绮陌傍杨柳,片月青楼落未央。"


满江红·送李正之提刑入蜀拼音解释:

lin dong he qi wei .xia xian bu yu qun .dan ni yin wei kong .wan jie you qun xun .
.qie yong xian ju fu .fei xiang qu wei neng .chun feng hua yu jiu .qiu yu zhu xi deng .
.jiu mo chu qing chu chu chun .bu neng hui bi kan hua chen .
luo ri shou bing ma .qing tian shai zhen tu .you xi sheng chao yong .zi nie bai zi xu ..
du wei gao huai shui he ji .yuan cao tong chu gui tong pan ..
tui yun hui lu yue .wei gu bian pen cheng .yuan yi tian bian di .zeng cong ci lu xing ..
xian guan kai shuang diao .hua dian zuo liang xing .wei jun mo xi zui .ren qu shao nian chang ..
cu guan ji yu zhen pao que .lai you shi qing he de chang ..
duo ling liu pian xue .ya cao ru gu qin .qi shi long zhong wu .yun luo mo geng xun ..
qi dian shu xiang leng .yue ping qiu shui cheng .xin xian ji wu shi .he yi zhu shan seng .
heng guo gan quan bao wei zhong .bie guan jue lai yun yu meng .hou men gui qu hui lan cong .
.jian zi lai qian li .ming gong qu yi hui .ke neng xiu ti lei .qi du gan en zhi .
ruo yu dan yu jiu ya zhang .que ying shang tan han gong qing ..
sheng ru bi hai yue .si jian shuang jiao peng .ping sheng wo zhong wan .san shi sui nu tong .
ting che qi mo bang yang liu .pian yue qing lou luo wei yang ..

译文及注释

译文
往昔曾经戏言我们身后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
酒杯之中自然死(si)生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
张将军(jun)往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边(bian)境惹是生非。
初夏四月,天气清明和暖,下过一场雨天刚放晴,雨后的山色更加青翠怡人,正(zheng)对门的南山变得更加明净了。
星临宫中,千门万户似乎在闪烁,
  从道州城向西走一百多步,有一条小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些奇石,(这些石头)有的倾斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来,至今也没有人来欣赏和关爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面,便命名(ming)为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。
  于是我就在大湖旁龙鸣般唱,在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢,往河里撒下钓丝;飞鸟被射中毙命,鱼儿因贪吃上钩,天空落下了鸿雁,水中钓起了鱼。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听(ting)到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻(xun)欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌(mao)无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。

注释
5.泉路:黄泉路,死路。泉,黄泉,置人死后埋葬的地穴。
⑺冤魂:指屈原。屈原被放逐,投汨罗江而死。杜甫深知李白从永王李璘实出于爱国,却蒙冤放逐,正和屈原一样。所以说,应和屈原一起诉说冤屈。
[15]业:业已、已经。
(64)唯利是视:一心图利,唯利是图。
(24)崖限当道者:挡在路上的像门槛一样的山崖。
(52)赫:显耀。

赏析

  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  沈德潜在论及题画诗时说(shuo):“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,不以正面敷写争巧,而是以映衬取胜,也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡,久久不能归去,又正是大好的春天,思乡之情与眼前之景便衍成一梦,写自己回到了故乡,正是春光洒遍大地,无边无际。这里(li)的“未有涯”三字,既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”,也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多,而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来,眼前所见却是小栏高槛,环境虽然优美,可惜不是梦中的故乡了,而是“别人家”。在这两句诗中,梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比,梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡,又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  在日落黄昏的时候,这个过去的风景区里,却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹(guā)落在树上,回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了, 前来游赏的人们也不见了。望到尽头,也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条!诗人写到这里,还只说了现在的凄凉衰败,并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了,这些过去庭苑中的树木,还和往常一样,在春风的吹拂下,发芽滋长,繁花满枝,嫩红软白,璀灿成丛。自然界的春 光,依旧是浓浓的。可是这些花呀,开给谁来欣赏呢?这里已经没有人了, 死的死,逃的逃,那么,树木在这儿装点春光有什么用呢!庭苑中的树木,因为没有知觉,并不知道人事的变化。所以春天一来,还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉,在这荒凉景色之中,哪里 还有心情开花呢?但是诗人是有知觉、有感情的,他看到树木开花,回忆到 过去,想起往日的繁华,必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来,读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言,蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头,在乱鸦夕照的萧条村落中,把无数艳发的春花突出出来,造成极不调和的景色,明显地袒露出战祸的伤痕。
  顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者,博学强记,耿介绝俗,以著作《日知录》驰名于世(yu shi)。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  有人以为杜甫入蜀后,诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实,诗人在这时期并没消沉,只是生活处境不同,思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面,经长期生活的锻炼和创作经验的积累,比起前期有进一步的提高或丰富,《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
  此诗起句写景,先写端午节的天气,晦冥而有风雨,借景抒情,运用风雨之景为下文抒情做铺垫,第二句兴“英灵何在”之叹,诗人想起了屈原的怀才不遇,运用屈原之典故,进而感伤身世,为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑,“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝,也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正(yuan zheng)开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下(zhi xia),可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说:“咏柳而贬美人,咏美人而贬柳,唐人所谓尊题格也”。(《升庵诗话》)可惜这个评论只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做文章,而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。

创作背景

  《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时,思乡怀念妻子的惆怅心情。

  

谢道韫( 南北朝 )

收录诗词 (6227)
简 介

谢道韫 谢道韫(生卒年不详),字令姜,东晋时女诗人,是宰相谢安的侄女,安西将军谢奕的女儿,也是着名书法家王羲之次子王凝之的妻子。她与汉代的班昭、蔡琰等人成为中国古代才女的代表人。在卢循孙恩之乱时,丈夫王凝之为会稽内史,但守备不力,逃出被抓后杀害。谢道韫听闻敌至,举措自若,拿刀出门杀敌数人才被抓。孙恩因感其节义,故赦免道韫及其族人。王凝之死后,谢道韫在会稽独居,终生未改嫁。

陌上花·有怀 / 暄运

今日更归何处是,年年芳草上台基。"
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月,特酌山醪读古书。
浣花笺纸桃花色,好好题诗咏玉钩。"
沃洲僧几访,天姥客谁过。岁晚偏相忆,风生隔楚波。"
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"
姓名何处变,鸥鸟几时亲。别后吴中使,应须访子真。"
露色冈莎冷,蝉声坞木深。清晨鈇钺内,只献白云吟。"
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药,百八真珠贯彩绳。


虞美人·曲阑深处重相见 / 轩辕凡桃

兹民获祐.齯童相庆,室以完富。贻于襄人,愿保厥寿。
墅桥喧碓水,山郭入楼云。故里南陔曲,秋期欲送君。"
密侍荣方入,司刑望愈尊。皆因优诏用,实有谏书存。
路有论冤谪,言皆在中兴。空闻迁贾谊,不待相孙弘。江阔惟回首,天高但抚膺。去年相送地,春雪满黄陵。
"强留佳客宴王孙,岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户,
牢之坐被青云逼,只问君能酷似无。"
"一树浓姿独看来,秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有,
夫向羊车觅,男从凤穴求。书成祓禊帖,唱杀畔牢愁。


越女词五首 / 尉迟婷婷

东道违宁久,西园望不禁。江生魂黯黯,泉客泪涔涔。
"神仙有分岂关情,八马虚随落日行。
"狂寇穷兵犯帝畿,上皇曾此振戎衣。门前卫士传清警,
"岂君心的的,嗟我泪涓涓。绵羽啼来久,锦鳞书未传。
"东山夜宴酒成河,银烛荧煌照绮罗。四面雨声笼笑语,
"粥香饧白杏花天,省对流莺坐绮筵。
初生欲缺虚惆怅,未必圆时即有情。"
降虏将军思,穷秋远客情。何人更憔悴,落第泣秦京。"


防有鹊巢 / 居立果

"危亭秋尚早,野思已无穷。竹叶一尊酒,荷香四座风。
看云日暮倚松立,野水乱鸣僧未归。"
星势寒垂地,河声晓上天。夫君自有恨,聊借此中传。"
雁去梁山远,云高楚岫明。君家荷藕好,缄恨寄遥程。"
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
"一日高名遍九州,玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱,
永安宫受诏,筹笔驿沉思。画地干坤在,濡毫胜负知。
光奔觉来眼,寒落梦中耳。曾向三峡行,巴江亦如此。"


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 朱夏蓉

"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
日晚秋烟里,星繁晓露中。影摇金涧水,香染玉潭风。
暂落还因雨,横飞亦向林。分明去年意,从此渐闻砧。"
犹自保郎心似石,绫梭夜夜织寒衣。"
龙山晴雪凤楼霞,洞里迷人有几家。
"谢傅门庭旧末行,今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地,
旌旗来往几多日,应向途中见岁除。"
"劳我是犍为,南征又北移。唯闻杜鹃夜,不见海棠时。


洞仙歌·泗州中秋作 / 斟山彤

"长悬青紫与芳枝,尘刹无应免别离。马上多于在家日,
从此青衿与朱紫,升堂侍宴更何营。"
偶发狂言惊满坐,三重粉面一时回。"
青春枉向镜中老,白发虚从愁里生。曾窥帝里东邻女,
"白发宫娃不解悲,满头犹自插花枝。
"平生自许少尘埃,为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与,
碧云迢递长江远,向夕苦吟归思难。"
凭高目断无消息,自醉自吟愁落晖。"


天净沙·为董针姑作 / 漆雕子圣

食久庭阴转,行多屐齿洼。气清岩下瀑,烟漫雨馀畬。
"相思树上合欢枝,紫凤青鸾共羽仪。
"高松出众木,伴我向天涯。客散初晴候,僧来不语时。
日者闻高躅,时人盖强名。口无滋味入,身有羽仪生。
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带,露竹迎风舞钓丝。
"霜霰不凋色,两株交石坛。未秋红实浅,经夏绿阴寒。
愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
宜男漫作后庭草,不似樱桃千子红。"


浣溪沙·渔父 / 尉甲寅

本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"
新荆棘路旧衡门,又驻高车会一尊。寒骨未沾新雨露,
单栖应分定,辞疾索谁忧。更替林鸦恨,惊频去不休。"
不知天上弹多少,金凤衔花尾半无。"
旧论已浮海,此心犹滞秦。上僚如报国,公道岂无人。
"月榭风亭绕曲池,粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影,
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
声繁乍离籁,洒急不成沤。经夕江湖思,烟波一钓舟。"


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 游香蓉

入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
"霁阙露穹崇,含生仰圣聪。英明高比日,声教下如风。
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
风调归影便,日暖吐声频。翔集知无阻,联绵贵有因。
"偶出云泉谒礼闱,篇章曾沐汉皇知。
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
"春水碧于天,画船听雨眠。(见《优古堂诗话》)
谁人得向青楼宿,便是仙郎不是夫。"


芳树 / 上官森

洛川花木待回轩。宦情薄去诗千首,世事闲来酒一尊。
"西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角,
"佳期不定春期赊,春物夭阏兴咨嗟。
鳞翼思风水,青云方阻修。孤灯冷素艳,虫响寒房幽。
人生只有家园乐,及取春农归去来。"
"西风帆势轻,南浦遍离情。菊艳含秋水,荷花递雨声。
凉波弄轻棹,湖月生远碧。未减遥客情,西望杳何极。"
夕阳依岸尽,清磬隔潮闻。遥想禅林下,炉香带月焚。"