浪淘沙·夜雨做成秋
"筑城畏不坚，城坚心自毁。秦树满平原，秦人不居此。
"樊榭何年筑，人应白日飞。至今山客说，时驾玉麟归。
西园旧迹今应在，衰老无因奉胜游。
幽人空山，过水采苹.薄言情晤，悠悠天钧。"
同是江南寒夜客，羽毛单薄稻粱微。"
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
"罢听泉声看鹿群，丈夫才策合匡君。
濡腴泽藁兮潮之恩，不尸其功兮归于混元。"
海上桃花千树开，麻姑一去不知来。
静架九色节，闲悬十绝幡。微风时一吹，百宝清阑珊。
浪淘沙·夜雨做成秋拼音解释:
.zhu cheng wei bu jian .cheng jian xin zi hui .qin shu man ping yuan .qin ren bu ju ci .
.fan xie he nian zhu .ren ying bai ri fei .zhi jin shan ke shuo .shi jia yu lin gui .
xi yuan jiu ji jin ying zai .shuai lao wu yin feng sheng you .
you ren kong shan .guo shui cai ping .bao yan qing wu .you you tian jun ..
tong shi jiang nan han ye ke .yu mao dan bao dao liang wei ..
zhong you zuo ji shi .feng ren yan guang ming .xi men wei gui zhe .xia ma ru dao jing .
.ba ting quan sheng kan lu qun .zhang fu cai ce he kuang jun .
ru yu ze gao xi chao zhi en .bu shi qi gong xi gui yu hun yuan ..
hai shang tao hua qian shu kai .ma gu yi qu bu zhi lai .
jing jia jiu se jie .xian xuan shi jue fan .wei feng shi yi chui .bai bao qing lan shan .
译文及注释
译文
弹筝美人用(yong)金杯劝我饮酒，谓我年(nian)轻，前程未知当自勉。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
王侯们的责备定当服从，
回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理(li)。
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上(shang)的落花随风飞舞(wu)(wu)，罗衣(yi)显得格外(wai)寒冷。
精疲力竭不觉酷热，只是珍惜夏日天长。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
听说金国人要把我长留不放，
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。
注释
38、笞：用鞭、杖或竹板打。
乃育乃繁：谓作物不断滋生繁衍。乃：就。
5.“三千宫女”句：《隋书·炀帝纪》：“庚申，遣黄门侍郎王弘、上仪同、于士澄往江南采木造龙舟、凤帽、黄龙、赤舰、楼船等数万艘。”
⑴西岳：即华山。丹丘子：即元丹丘，李白于安陆时所结识的一位道友，于颜阳、嵩山、石门山等处都有别业。李白从游甚久，赠诗亦特多。
7、“其为质”四句：仿效唐代诗人杜牧《李长吉歌诗叙》中语：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也……”。
④[后庭花]歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世称此曲为“亡国之音”。
143.之罘：也作“芝罘”，在今山东烟台市。
赏析
上面提到的“籍”，即王籍。诗的开头两句就缴足题面。诗人乘坐一条大船，驶向若耶溪上游，这就是题中的“入”。船不是快速行进，而是任意漂荡，可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字，除了写出水域宽阔，还表达了诗人的游兴。一个“何”字，《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗，马上发现这里的水特别清澈，抬头望天，天空高朗，白云悠悠；低头看水，水映朗空，也是一派悠悠；于是着一“共”字，将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
“官柳萧疏(xiao shu)，甚尚挂、微微残照”——继续写近景。与上文“乱叶”相补充，更展示出秋景之凄凉。“写秋景凄凉，如闻商音羽奏”，更着以“官柳萧疏”、“微微残照”，与村渡所构成的荒凉、凄清、黯淡的意境(jing)，对于羁旅行役之人是一种什么样的感受呢?秋声秋色，秋气肃杀，不道斜阳映柳，却道柳挂残阳，又照应“向晚”，想象奇特，出语自然奇异。更增羁旅之愁、迟暮之感。“微微”二字，体物尤工。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时(tong shi)水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
然而老虎“远遁”，会不会一走了之呢？如果这样，情节又将如何发展呢？我们不用担心，因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看，它是不会一走了之的。事实正是这样，虎不但没有逃之夭夭，而且很快就看穿了驴子的假象；不仅逐渐消除了畏驴之心，甚至慢慢产生了吃驴之意：
“骨肉缘枝叶”是《文选》所录《苏武诗四首》中的第一首。这首五言诗抒写兄弟骨肉的离别之情，用笔浑重朴厚，风格淡中见醇，近而犹远。
《毛诗序》云：“《《小星》佚名 古诗》，惠及下也。夫人无妬忌之行，惠及贱妾，进御于君，知其命有贵贱，能尽其心矣。”韩诗说与毛异，《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗，谓“家贫亲老，不择官而仕”，引诗曰：“夙夜在公，实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适，夙夜征行，不敢慢君命”之意，用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征，夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云：“章俊卿以为‘小臣行役之作’，是也。”并驳毛传郑笺，以为诗中情景，于毛传不类者三，于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家，更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非，不如申韩各家之说。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
按余冠英的说法，这是一首描写歌舞晚会场面的小诗，只有欢乐而已，没有多深的政治意义。
清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样，特别是雍正乾隆年间，则更是文禁酷严，朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌，难免就要招来文字之祸。所以，当时一般人都不敢作“伤时骂世”之文，“恐不合时宜，于功名有碍之故也”。触犯文网，丢掉乌纱帽，这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”，“又不为世人观阅称赞”，逆潮流而动，走自己的路，骨头还是比较硬的。
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目(si mu)注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
这首诗通过描写湘江秋雨的苍茫、寂寥景色，抒发诗人的怀才不遇之感，语意极为沉痛、悲凉。
“官柳萧疏(xiao shu)，甚尚挂、微微残照”——继续写近景。与上文“乱叶”相补充，更展示出秋景之凄凉。“写秋景凄凉，如闻商音羽奏”，更着以“官柳萧疏”、“微微残照”，与村渡所构成的荒凉、凄清、黯淡的意境(jing)，对于羁旅行役之人是一种什么样的感受呢?秋声秋色，秋气肃杀，不道斜阳映柳，却道柳挂残阳，又照应“向晚”，想象奇特，出语自然奇异。更增羁旅之愁、迟暮之感。“微微”二字，体物尤工。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时(tong shi)水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
然而老虎“远遁”，会不会一走了之呢？如果这样，情节又将如何发展呢？我们不用担心，因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看，它是不会一走了之的。事实正是这样，虎不但没有逃之夭夭，而且很快就看穿了驴子的假象；不仅逐渐消除了畏驴之心，甚至慢慢产生了吃驴之意：
“骨肉缘枝叶”是《文选》所录《苏武诗四首》中的第一首。这首五言诗抒写兄弟骨肉的离别之情，用笔浑重朴厚，风格淡中见醇，近而犹远。
《毛诗序》云：“《《小星》佚名 古诗》，惠及下也。夫人无妬忌之行，惠及贱妾，进御于君，知其命有贵贱，能尽其心矣。”韩诗说与毛异，《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗，谓“家贫亲老，不择官而仕”，引诗曰：“夙夜在公，实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适，夙夜征行，不敢慢君命”之意，用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征，夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云：“章俊卿以为‘小臣行役之作’，是也。”并驳毛传郑笺，以为诗中情景，于毛传不类者三，于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家，更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非，不如申韩各家之说。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
按余冠英的说法，这是一首描写歌舞晚会场面的小诗，只有欢乐而已，没有多深的政治意义。
清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样，特别是雍正乾隆年间，则更是文禁酷严，朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌，难免就要招来文字之祸。所以，当时一般人都不敢作“伤时骂世”之文，“恐不合时宜，于功名有碍之故也”。触犯文网，丢掉乌纱帽，这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”，“又不为世人观阅称赞”，逆潮流而动，走自己的路，骨头还是比较硬的。
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目(si mu)注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
这首诗通过描写湘江秋雨的苍茫、寂寥景色，抒发诗人的怀才不遇之感，语意极为沉痛、悲凉。
创作背景
当时唐王朝集中郭子仪、李光弼等九位节度使率步骑二十万，号称六十万，将安庆绪围在邺城。由于指挥不统一，被史思明援兵打得全军溃败。唐王朝为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人当兵，人民苦不堪言。
春江晚景
韩白机谋冠九州。贵盛上持龙节钺，延长应续鹤春秋。
"寥寥落何处，一夜过胡天。送苦秋风外，吹愁白发边。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷，袍展花心透縠纹。
古苔生石静，秋草满山悲。莫道声容远，长歌白雪词。
全家到江陵，屋虚风浩浩。中肠自相伐，日夕如寇盗。
读书时有兴，坐石忘却起。西山忽然暮，往往遗巾履。
羽节升坛拜七星。当路独行冲虎豹，向风孤啸起雷霆。
惆怅东风未解狂，争教此物芳菲歇。"
隋堤怀古
六朝无限悲愁事，欲下荒城回首频。"
"高情不与俗人知，耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早，
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户，竹边回首揖西风。
辘轳用智终何益，抱瓮遗名亦至今。"
"浮阳横巨浸，南巷拥旌旃。别带秦城雨，行闻魏国蝉。
"千万云间丁令威，殷勤仙骨莫先飞。
雷雨依嵩岭，桑麻接楚田。遥知清夜作，不是借戎篇。"
试哭军门看谁问，旧来还似祢先生。"
水龙吟·古来云海茫茫
唯馀病客相逢背，一夜寒声减四肢。"
浪勐惊翘鹭，烟昏叫断鸿。不知今夜客，几处卧鸣篷。"
"槐花漠漠向人黄，此地追游迹已荒。清论不知庄叟达，
"乌焰才沈桂魄生，霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满，
缑山碧树青楼月，肠断春风为玉箫。"
负杖歌栖亩，操觚赋北征。才当曹斗怯，书比惠车盈。
"上帝春宫思丽绝，夭桃变态求新悦。便是花中倾国容，
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖，诗咏苹洲暮鸟飞。
师说
原野多丘陵，累累如高台。君坟须数尺，谁与夫子偕。"
"楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。
"千门万户掩斜晖，绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地，
"各将寒调触诗情，旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起，
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌，秦把金汤可自由。
"风沙遥见说，道路替君愁。碛夜星垂地，云明火上楼。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负，碧霄何处有因依。
"羡尔优游正少年，竟陵烟月似吴天。车螯近岸无妨取，
秋夕听罗山人弹三峡流泉
雅调宜观乐，清才称典签。冠頫玄发少，书健紫毫尖。
出口人皆信，操心自可知。孤单虽有托，际会别无期。
裴回无烛冷无烟，秋径莎庭入夜天。
合时若莽苍，辟处如轘辕。俨对无霸阵，静问严陵滩。
深荷吾宗有知己，好将刀笔为英雄。"
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的，桂花高下一般香。
"山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
小至
石窗清吹入，河汉夜光流。久别多新作，长吟洗俗愁。"
殷勤倾白酒，相劝有黄鸡。归老官知忝，还乡路不迷。
"乱山重复叠，何路访先生。岂料多才者，空垂不世名。
回头语晴鸢，汝食腐鼠惯。无异驽骀群，恋短豆皂栈。
高秋期步野，积雨放趋朝。得句如相忆，莎斋且见招。"
忍听丽玉传悲伤。"
他时瓜镜知何用，吴越风光满御筵。"
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤，海近应通八月槎。
昭君怨·暮雨丝丝吹湿
"海东谁敌手，归去道应孤。阙下传新势，船中覆旧图。
"阴阳为炭地为炉，铸出金钱不用模。
"澹景微阴正送梅，幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子，
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
劝酒提壶鸟，乘舟震泽人。谁知沧海月，取桂却来秦。"
梨花新折东风软，犹在缑山乐笑声。
自怜心计今如此，凭仗春醪为解颐。
淮上渔者
"雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，
爪牙柱石两俱销，一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物，
将星依旧当文座，应念愚儒命未通。"
青春鹦鹉，杨柳池台。碧山人来，清酒满杯。
三闾有何罪，不向枕上死。"
凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰。"
月影窗间夜，湖光枕上寒。不知诗酒客，谁更慕前欢。"
微雨洒不灭，轻风吹欲燃。旧曾书案上，频把作囊悬。"
寒食
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。"
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦，旧业莲峰想变更。
"柳疏桐下晚窗明，只有微风为折酲。
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫，石版无人扫桂花。
细雨莲塘晚，疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月，夜过石窗流。"
清词醉草无因见，但钓寒江半尺鲈。"
"巴客青冥过岭尘，雪崖交映一川春。
"秋日黄陂下，孤舟忆共谁。江山三楚分，风雨二妃祠。
西湖杂咏·夏
还被鱼舟来触分。
"筛寒洒白乱溟濛，祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月，
"逢花逢月便相招，忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊，
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
还家莫更寻山水，自有云山在笔峰。"
见说嵩阳有仙客，欲持金简问长生。"
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
采薇秦山镇，养亲湘水源。心中岂不切，其如行路难。