首页 古诗词 听旧宫中乐人穆氏唱歌

听旧宫中乐人穆氏唱歌

两汉 / 杨宗济

"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
以下见《海录碎事》)
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
得句才邻约,论宗意在南。峰灵疑懒下,苍翠太虚参。"
"近来惟一食,树下掩禅扉。落日寒山磬,多年坏衲衣。
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"
恍惚无倪明又暗,低迷不已断还连。觉来正是平阶雨,
天竺山前镜湖畔,何如今日庾楼中。"
何因重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。
星汉秋方会,关河梦几还。危弦伤远道,明镜惜红颜。
"雪中梅下与谁期,梅雪相兼一万枝。
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸,袅袅浮航金画龙。
发地连宫观,冲天接井星。河微临巨势,秦重载奇形。


听旧宫中乐人穆氏唱歌拼音解释:

.zhi gan sui zi zu .wei shi lu rong qin .shang zhu qu shi ban .duo li you dao ren .
luo gong ru yi duo yan se .san cang jia sha cheng san si .peng lai chi shang wang qiu yue .
cong lai bu ai san lv si .jin ri ping jun mo du xing ..
yi xia jian .hai lu sui shi ..
.wan cu li yan zui yu gang .yi zhou yi qu lei shuang shuang .yu xie dao bi cong xin mu .
de ju cai lin yue .lun zong yi zai nan .feng ling yi lan xia .cang cui tai xu can ..
.jin lai wei yi shi .shu xia yan chan fei .luo ri han shan qing .duo nian huai na yi .
gan pin yuan shi dao .ku xue bu wei ming .mo guai cang zi wan .wu ji ren shi qing ..
huang hu wu ni ming you an .di mi bu yi duan huan lian .jue lai zheng shi ping jie yu .
tian zhu shan qian jing hu pan .he ru jin ri yu lou zhong ..
he yin zhong you wu ling qi .chuan qing mei xiang xin xiang de .bu yu huan ying bi ci zhi .
xing han qiu fang hui .guan he meng ji huan .wei xian shang yuan dao .ming jing xi hong yan .
.xue zhong mei xia yu shui qi .mei xue xiang jian yi wan zhi .
xiao sui die gu chao tian qu .bo shan jing shu xiang zvrong .niao niao fu hang jin hua long .
fa di lian gong guan .chong tian jie jing xing .he wei lin ju shi .qin zhong zai qi xing .

译文及注释

译文
  泰山的(de)南面,汶河向西流去;泰山的北面,济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水,北面山谷的水都流入济水。处在(zai)那阳谷和阴谷南北分界处的,是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰,在古长城以南十五里。
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不(bu)知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一(yi)叶精美的凫舟,荡漾在碧波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请来,把自己(ji)深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
我身受世俗的法礼教德的阻碍,现在终于越潇湘,来到衡山了。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
听说金国人要把我长留不放,
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲,多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极,衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上,面对漫漫长夜,怎能不如同我一样的思念。动情处,惟有赠别之辞,一句也难以忘记。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
涩滩的流水嘈嘈不休,两岸山上到处跑着猿猴。
自从那天送你远去,我心里总是对你难分难舍,一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花,以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了,只见弯弯曲曲的小溪向东流去,重重的山峦遮住了你远行的道路,我才意识到心上的人,真的走远了。

注释
(4)周公:姓姬名旦,周武王之弟,周朝开国大臣。
8.其:指门下士。
[28]存者:指自己与曹彪。黄节说:“‘存者’,谓己与白马也。‘忽复过’,谓须臾亦与任城同一往耳。”又说:“‘亡殁身自衰’句,倒文,谓身由衰而殁耳。指存者也。”二句说自己和白马王曹彪目前虽还活着,但很快也会死去的。刘履认为存者和亡殁应互换,意思是死者已成过去,存者身体渐衰,也难久长。
堪:承受。
9、贯:贯通,与“通,为近义词。
④玉门:古通西域要道。
22.向紫烟:指飞入天空。紫烟,指云气。

赏析

  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明(biao ming)那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  诗人把目光略收回来,就又看见苍苍树色,随关城一路远去。关外便是黄河,它从北面奔涌而来,在潼关外头猛地一转,径向三门峡冲去,翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字,传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍,耳听河声汹汹,把场景描写得绘声绘色,使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里,诗人连用四句景句,安排得如巨鳌的四足,缺一不可,丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句,又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联,完全相同,是诗人偏爱的得意之笔。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  桃花源中的家庭多为主干家庭(三代同堂),从“其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
  此诗从首句中摘取二字为题,题目与诗的内容无关。这首诗的内容,就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法,通过对自然环境的烘托描写,和不能与好友饮酒畅谈的感慨,充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
  “寒山转苍翠,秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋,山间泉水不停歇地潺潺作响;随着天色向晚,山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字,已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠,表示山色愈来愈深,愈来愈浓;山是静止的,这一(zhe yi)“转”字,便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲,就是日日潺湲,每日每时都在喧响;水是流动的,用一“日”字,却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字,勾勒出一幅有色彩,有音响,动静结合的画面。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有(zhi you)宫莺衔着一片残花飞(fei)出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  也许是因为李白喜欢皎洁的缘故,他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下,几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”,自不待言;“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。”(《《临江王节士歌》李白 古诗》)李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己,白波比喻皎洁,蕴含不与别人同流合污之意。
  颈联“天地日流血,朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况,又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下,人民天天都在流血,在呻吟,国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句,是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问,表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同,他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿,当此国家危殆、生民涂炭之际,更激发了他舍身报国的意愿。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗,公元743年(唐玄宗天宝二年)李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。

创作背景

  《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗,诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗,在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代,托物言志,用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白,冠顶通红的公鸡。

  

杨宗济( 两汉 )

收录诗词 (9817)
简 介

杨宗济 杨宗济,字用舟,无锡人。贡生,官溧阳训导。有《修竹吾庐诗集》。

怀天经智老因访之 / 潘永祚

"青鸟泉边草木春,黄云塞上是征人。
群鸟喧时鹤一声。朱阁簟凉疏雨过,碧溪船动早潮生。
"轻叶独悠悠,天高片影流。随风来此地,何树落先秋。
西楼一望知无极,更与何人把酒杯。"
水殿半倾蟾口涩,为谁流下蓼花中。"
"想像咸池日欲光,五更钟后更回肠。
星坼悲元老,云归送墨仙。谁知济川楫,今作野人船。"
白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。


南歌子·扑蕊添黄子 / 觉罗四明

"山多水不穷,一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨,猿吟暮岭风。
"朱轩迥压碧烟州,昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远,
明年春光别,回首不复疑。"
"春物岂相干,人生只强欢。花犹曾敛夕,酒竟不知寒。
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后,梦中风貌似潘前。
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,


桂源铺 / 杜易简

翠烟如钿柳如环,晴倚南楼独看山。江国草花三月暮,
共贺万家逢此节,可怜风物似荆州。"
"已带黄金缕,仍飞白玉花。长时须拂马,密处少藏鸦。
"水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚,
膺门不避额逢珠,绝境由来卷轴须。
环檐消旧雪,晴气满春泥。那得同君去,逢峰苦爱齐。"
扫花眠石榻,捣药转溪轮。往往乘黄牸,鹿裘乌角巾。"
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。


赠张公洲革处士 / 邱恭娘

临高神虑寂,远眺川原布。孤帆逗汀烟,翻鸦集江树。
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
"半酣走马别,别后锁边城。日落月未上,鸟栖人独行。
只向江南并塞北,酒旗相伴惹行人。
"一衲老禅床,吾生半异乡。管弦愁里老,书剑梦中忙。
嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
孤直縆云定,光明滴水圆。泥情迟急管,流恨咽长弦。


有所思 / 计元坊

四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼,今日逢君尽白头。
白石莲花谁所共,六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露,时梦西山老病僧。大海龙宫无限地,诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉,不会牛车是上乘。
"尽日看云首不回,无心都大似无才。
"山驿荒凉白竹扉,残灯向晓梦清晖。
日浮汀草绿,烟霁海山春。握手无别赠,为予书札频。"
虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。
旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨,倚歌促酒声娇悲。


题春晚 / 张太华

败褐黏苔遍,新题出石重。霞光侵曙发,岚翠近秋浓。
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
我有杯中物,可以消万虑。醉舞日婆娑,谁能记朝暮。
灯涩秋光静不眠,叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜,
旅食常过卫,羁游欲渡泸。塞歌伤督护,边角思单于。
"单棹横疏雨,江滩秋泊时。
露滴芙蓉愁晚波。兰浦远乡应解珮,柳堤残月未鸣珂。
"沧溟深绝阔,西岸郭东门。戈者罗夷鸟,桴人思峤猿。


折桂令·中秋 / 颜元

"万物有丑好,各一姿状分。唯人即不尔,学与不学论。
堕巢因木折,失侣遇弦惊。频向烟霄望,吾知尔去程。"
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。
巴笺两三幅,满写承恩字。欲得识青天,昨夜苍龙是。"
闻有三山未知处,茂陵松柏满西风。"
觥船一棹百分空,十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔,茶烟轻飏落花风。
"幽人听达曙,聊罢苏床琴。(《海录碎事》)。
路人不记当年事,台殿寂寥山影侵。"


春游湖 / 郑以庠

"往往到城市,得非征药钱。世人空识面,弟子莫知年。
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
霞明川静极望中,一时飞灭青山绿。"
"和如春色净如秋,五月商山是胜游。
"争挥钩弋手,竞耸踏摇身。伤颊讵关舞,捧心非效嚬。
"高步陟崔嵬,吟闲路惜回。寺知何代有,僧见梵天来。
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
"月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬,


苏幕遮·送春 / 观保

野水秋吟断,空山暮影斜。弟兄相识遍,犹得到君家。"
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
花发鸟仍啼,行行路欲迷。二真无问处,虚度武陵溪。
便拟寻溪弄花去,洞天谁更待刘郎。"
荆台兰渚客,寥落共含情。空馆相思夜,孤灯照雨声。
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"


待储光羲不至 / 冯应瑞

"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。
大江敛势避辰极,两阙深严烟翠浓。"
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
宜与谢公松下戴,净簪云发翠微间。"
荒榭苔胶砌,幽丛果堕榛。偶来疏或数,当暑夕胜晨。
伯业没荆棘,雄图成古丘。沈吟问鼎语,但见东波流。
旷怀澹得丧,失意纵登临。彩槛浮云迥,绮窗明月深。