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南歌子·香墨弯弯画

五代 / 苏简

"青冥结根易倾倒,沃洲山中双树好。
突兀状成湖畔石。一纵又一横,一欹又一倾。
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水,牡丹无路出红尘。
救赵复存魏,英威天下闻。邯郸能屈节,访博从毛薛。
夜雨风萧萧,鬼哭连楚山。三江行人绝,万里无征船。
"良玉表贞度,丽藻颇为工。名列金闺籍,心与素士同。
"负郭无良田,屈身徇微禄。平生好疏旷,何事就羁束。
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海,势欲拏云上杳冥。
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数,遥见玉华皆掩嫭。
"趋陪禁掖雁行随,迁向江潭鹤发垂。素浪遥疑八溪水,
有如枝上叶,叶脱难再附。白发非独愁,红颜岂私驻。
"幞被蹉跎老江国,情人邂逅此相逢。
陇遂添新草,珠还满旧籝.苍苍难可问,原上晚烟横。"
丘壑谁堪话碧鲜,静寻春谱认婵娟。
"关门锁归客,一夜梦还家。月落河上晓,遥闻秦树鸦。


南歌子·香墨弯弯画拼音解释:

.qing ming jie gen yi qing dao .wo zhou shan zhong shuang shu hao .
tu wu zhuang cheng hu pan shi .yi zong you yi heng .yi yi you yi qing .
shui ba dan qing ji bei ren .ming yue ji xiao tong lv shui .mu dan wu lu chu hong chen .
jiu zhao fu cun wei .ying wei tian xia wen .han dan neng qu jie .fang bo cong mao xue .
ye yu feng xiao xiao .gui ku lian chu shan .san jiang xing ren jue .wan li wu zheng chuan .
.liang yu biao zhen du .li zao po wei gong .ming lie jin gui ji .xin yu su shi tong .
.fu guo wu liang tian .qu shen xun wei lu .ping sheng hao shu kuang .he shi jiu ji shu .
qi wu feng yu zhu cheng xing .wei yi pen lang gui cang hai .shi yu na yun shang yao ming .
wu yan du dui qiu feng li .ni ba chao zan huan diao gan ..
.chao lai deng zhi chu .bu si yan yang shi .yi xian shu feng wu .ji huai duo suo si .
jiao yan qian sui fu rong hua .zi yang cai nv jin wu shu .yao jian yu hua jie yan hu .
.qu pei jin ye yan xing sui .qian xiang jiang tan he fa chui .su lang yao yi ba xi shui .
you ru zhi shang ye .ye tuo nan zai fu .bai fa fei du chou .hong yan qi si zhu .
.fu bei cuo tuo lao jiang guo .qing ren xie hou ci xiang feng .
long sui tian xin cao .zhu huan man jiu ying .cang cang nan ke wen .yuan shang wan yan heng ..
qiu he shui kan hua bi xian .jing xun chun pu ren chan juan .
.guan men suo gui ke .yi ye meng huan jia .yue luo he shang xiao .yao wen qin shu ya .

译文及注释

译文
你我命运何等相仿,奔波仕途,远离家乡。
红旗半卷,援军赶赴易(yi)水;夜寒霜重,鼓声郁闷低沉。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇(yao)落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆,堤上杨柳依依。
西边的山峦起嶂叠起,烟雾缭绕,远望不见你,真伤心啊!
欧阳修字永叔,庐陵人(ren)(ren)。四(si)岁时便死了父亲(qin),母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书(shu)学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品(pin)超群而享有盛誉。
天道还有盛衰,何况是人生呢?
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
我住在北方海滨,而你住在南方海滨,欲托鸿雁传书,它却飞不过衡阳。
秋天里的树林郁郁苍苍,满山的树叶一片金黄。

注释
稍稍:时间副词,据《词源》释为“随即”,这里是渐渐。
(18)帐饮:古人设帷帐于郊外以饯行。
⑶寒食:寒食节,指三月。麦熟:小麦成熟,指五月。
⒄独且:据王引之说,“独”犹“将”;“且”,句中语助词。
(4)帝女:可能指尧、舜的女儿。仪狄:人名。晋张华《博物志》称系禹时人,善造酒。
朝云暮雨:语出宋玉《高唐赋》巫山神女典故,这里比喻歌妓爱情不久长的卖唱生涯。
④胡羯(jié):指金兵。
〔65〕阑干:纵横散乱的样子。
(19)杨朱:字子居,战国时魏国人。其说重在为我爱己,拔一毛以利天下不为。言论散见于《孟子》、《庄子》、《荀子》、《韩非子》。墨翟(dí):即墨子。春秋、战国之际鲁国(一说宋国)人。墨家学说的创始者,主张兼爱、非攻、尚贤等。其言行主要见于《墨子》。管夷吾:字仲,春秋时齐国人,辅佐齐桓公称霸。后人辑有《管子》一书。晏婴:即晏子。字平仲,春秋时齐景公贤相,以节俭力行,显名诸侯。其言行见于《晏子春秋》。老聃(dān):即老子。春秋、战国时楚国人。道家学说的始祖,相传五千言《老子》(又名《道德经》)即其所作。申不害:战国时郑国人。韩昭侯时为相十五年,国治兵强。其说本于黄老而主刑名。著有《申子》。韩非:战国时韩国公子,后出使入秦为李斯所杀。著名法家代表,其说见《韩非子》。慎到:战国时赵国人,著有《慎子》。田骈(pián):战国时齐国人。著《田子》二十五篇,今已佚。邹衍:战国时齐国人,阴阳家的代表人物,时称“谈天衍”。尸佼:战国时晋国人。著有《尸子》,《汉书·艺文志》列入杂家。孙武:即孙子。春秋时齐国人。著名军事家,著有《孙子兵法》。张仪:战国时魏国人,纵横家的代表人物。秦惠王时入秦为相,主“连横”说,游说六国与秦结盟,以瓦解“合纵”战略。苏秦:战国时东周洛阳人,著名纵横家。曾游说燕赵韩魏齐楚六国,合纵抗秦,身佩六国相印,为纵约长。

赏析

  诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象,极言其宴席上菜肴的粗陋和简约,《瓠叶》佚名 古诗味苦,则所食非美味佳肴可知,但主人并没有以微薄而废礼,而是情真意挚地“采之亨之”,并取酒相待,请客人一同品尝。诗中多用代词,加快了节奏,情绪显得欢快跳跃,而首章“亨”、“尝”押韵,属阳部,更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛,“绍庭上下,陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”(《史记·周本纪》)与诗中“上下”“陟降”相似,惟成王所处时局更为严峻,他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州,放驩兜于崇山,窜三苗于三危,殛鲧于羽山,四罪而天下咸服”(《尚书·舜典》),这是成王可以效法,并可由辅佐他的周公实施的。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸(yi fei)。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗,起笔描述《羔裘》佚名 古诗的外在美,作者具体而微地描写了羊皮袍子的皮毛质地是如(shi ru)何的润泽光滑,袍子上的豹皮装饰是如何的鲜艳漂亮。然后才赞美穿此《羔裘》佚名 古诗的人的内在美,写外在美的目的是通过对羊皮袍子的仔细形容,和对其中寓意的深刻揭示,借以赞美穿羊皮袍子的官员有正直美好能舍命为公的气节,有威武勇毅能支持正义的品格。总而言之,人衣相配,美德毕现,这位官员才德出众,不愧是国家的贤俊。外在美、气质美和品行美、形象美高度统一。这样理解符合认为此诗主旨为赞美优秀官吏的说法。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  这首词写境悲凉,抒情深挚,语言疏密相间,密处凝炼生动,疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多,直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中,以细腻深婉的情思深深地感染读者。
  诗的第二章、第三章写后稷的诞生与屡弃不死的灵异。后稷名弃,据《史记·周本纪》的解释,正是因为他在婴幼时曾屡遭遗弃,才得此名。此篇对他三次遭弃又三次获救的经过情形叙述十分细致。第一次,后稷被扔在小巷里,结果是牛羊跑来用乳汁喂养了他。第二次,后稷被扔进了大树林,结果正巧有樵夫来砍柴,将他救出。第三次后稷被扔在了寒冰之上,结果天上飞来只大鸟,用温暖的羽翼覆盖他温暖他。初生的婴儿经历了如此大的磨难,终于哇哇哭出了声,声音洪亮有力,回荡在整条大路上,预示着他将来会创造辉煌的业绩。那么,对于后稷遭弃这一弃子之谜,历代经史学家有许多解释。贱弃说在鲁诗(lu shi)中就已产生,刘向《列女传》和郑玄笺都执此说。另一较早的说法是遗腹说,首先由马融提出。此后,苏洵持难产说,朱熹持易生说,王夫之持避乱说,臧琳持早产说,胡承珙持速孕说。另外又有晚生说、怪胎说、不哭说、假死说、阴谋说等等。近世学者则多从民俗学角度出发,各倡轻男说、杀长说、宜弟说、触忌说、犯禁说等。英雄幼时蒙难是世界性的传说故事母题,一连串的被弃与获救实际上是仪式性的行为。古代各民族中常有通过弃置而对初生婴儿体质作考验或磨练的习俗,这种做法名为“暴露法”(Infantexposure),弃子传说则是这种习俗遗迹的反映,弃子神话正是为了说明一个民族的建国始祖的神圣性而创造的,诞生是担负神圣使(sheng shi)命的英雄(具有神性)最初所必经的通过仪式,他必须在生命开始时便接受这一考验。而所有的弃子神话传说都有这么一个原型模式:一、婴幼期被遗弃;二、被援救并成长为杰出人物;三、被弃和获救都有神奇灵异性。此诗第三章中的弃子故事,自然也不例外。这一章除了叙事神奇外,笔法也可圈可点,对此前人也有所会心,孙鑛说:“不说人收,却只说鸟去,固蕴藉有致。”俞樾说:“初不言其弃之由,而卒曰‘后稷呱矣’,盖设其文于前,而著其义于后,此正古人文字之奇。”(均见陈子展《诗经直解》引)
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素,运用顶针句法(ju fa),句句用韵,两句一转,构成轻快的、咏唱的情调,写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”,用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”,使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写,不再句句用韵,也不再连续使用顶针句法。
  此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人,从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法,着重塑造人物的形象。

创作背景

  此诗约作于大历(唐代宗年号,766—779)年间。张潮受当地民歌影响,对当时的城市生活比较熟悉,于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。

  

苏简( 五代 )

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简 介

苏简 (?—1166)眉州眉山人,字伯业。苏迟子。以祖恩补假承务郎。徽宗宣和初调郑州司曹,累官知严州、处州。以直秘阁帅广东,措置海盗有方。以中散大夫、直龙阁致仕。有《山堂集》。

暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 缪梓

一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
"危言危行古时人,归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士,
北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。
共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来。"
几日东城陌,何时曲水滨。闻闲且共赏,莫待绣衣新。"
"卧病穷巷晚,忽惊骢马来。知君京口去,借问几时回。
流水无情去,征帆逐吹开。相看不忍别,更进手中杯。


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 叶绍袁

温如春风至,肃若严霜威。群属所载瞻,而忘倦与饥。
欲登此地销归恨,却羡双飞去不回。"
夏昼人已息,我怀独未宁。忽从东斋起,兀兀寻涧行。
君不见三峰直上五千仞,见君文章亦如此。
径出重林草,池摇两岸花。谁知贵公第,亭院有烟霞。"
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
拔剑照霜白,怒发冲冠壮。会立万里功,视君封侯相。"
叶似新蒲绿,身如乱锦缠。任君千度剥,意气自冲天。


元日感怀 / 陈一策

"丞相过邦牧,清弦送羽觞。高情同客醉,子夜为人长。
"雨馀飞絮乱,相别思难任。酒罢河桥晚,帆开烟水深。
栈道笼迅湍,行人贯层崖。岩倾劣通马,石窄难容车。
积雨封苔径,多年亚石松。传心不传法,谁可继高踪。"
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
临江不羡飞帆势,下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识,
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
不随鸳鹭朝天去,遥想蓬莱台阁重。"


百字令·月夜过七里滩 / 朱多

天命有所悬,安得苦愁思。"
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉,萝薜常时共往还。
停杯嗟别久,对月言家贫。一问临邛令,如何待上宾。"
点入旱云千国仰,力浮尘世一毫轻。(《题水》)"
抑予是何者,身在方士格。才术信纵横,世途自轻掷。
玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
至今秦淮间,礼乐秀群英。地扇邹鲁学,诗腾颜谢名。


小松 / 周珣

"摇落江天万木空,雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远,
多谢故交怜朴野,隔云时复寄佳篇。"
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
"珍重还京使,殷勤话故人。别离长挂梦,宠禄不关身。
"沅湘春色还,风暖烟草绿。古之伤心人,于此肠断续。
江柳秋吐叶,山花寒满枝。知君客愁处,月满巴川时。"
"清水见白石,仙人识青童。安陵盖夫子,十岁与天通。
虽然剡溪兴,不异山阴时。明发怀二子,空吟招隐诗。"


登徒子好色赋 / 柔嘉

"圣朝有遗逸,披胆谒至尊。岂是贸荣宠,誓将救元元。
篱根眠野鹿,池面戏江禽。多谢相留宿,开樽拂素琴。"
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
"莫叹都门路,归无驷马车。绣衣犹在箧,芸阁已观书。
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。
"青袍美少年,黄绶一神仙。微子城东面,梁王苑北边。
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。


诉衷情·宝月山作 / 翁咸封

谁见宣猷堂上宴,一篇清韵振金铛。"
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖,落叶飘扬何处归。
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
伴行惟瘦鹤,寻步入深云。(《赠廖融》,见《纪事》)
"长忆寻师处,东林寓泊时。一秋同看月,无夜不论诗。
执简皆推直,勤王岂告劳。帝城谁不恋,回望动离骚。"
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。
海屿俨清庙,天人盛祇供。玄恩及花木,丹谶名崆峒。


初秋行圃 / 杨季鸾

白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满,仙峤浮空岛屿微。
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
往来三岛近,活计一囊空。
边郡荒凉悲且歌,故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是,
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。
骨刺红罗被,香黏翠羽簪。擎来玉盘里,全胜在幽林。"


将进酒 / 唐庚

苔钱遍地知多少,买得花枝不落无。"
珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
关河征旆远,烟树夕阳微。到处无留滞,梁园花欲稀。"
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。
室中人寂寞,门外山重叠。天台积幽梦,早晚当负笈。"
一念支公安可见,影堂何处暮云凝。"
"翠微终南里,雨后宜返照。闭关久沈冥,杖策一登眺。
兹邦实大藩,伐鼓军乐陈。是时冬服成,戎士气益振。


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 吴季先

"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
握发闻礼贤,葺茅见卑宫。凡夫色难事,神圣安能恭。
纳凉风飒至,逃暑日将倾。便就南亭里,馀尊惜解酲。"
重围虽可越,藩翰谅难弃。饥喉待危巢,悬命中路坠。
从来宫女皆相妒,说着瑶台总泪垂。"
庶同昆阳举,再睹汉仪新。昔为管将鲍,中奔吴隔秦。
"日暮马行疾,城荒人住稀。听歌知近楚,投馆忽如归。
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。