首页 古诗词 浣溪沙·倾国倾城恨有馀

浣溪沙·倾国倾城恨有馀

明代 / 宋讷

"草没苔封叠翠斜,坠红千叶拥残霞。
须臾便可变荣衰。"
自怜不羁者,写物心常简。翻愁此兴多,引得嵇康懒。"
"匕首空磨事不成,误留龙袂待琴声。
"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
流碍星光撇,惊冲雁阵翻。峰奇寒倚剑,泉曲旋如盆。
"南北各万里,有云心更闲。因风离海上,伴月到人间。
"云容覆枕无非白,水色侵矶直是蓝。
枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
"贫寄帝城居,交朋日自疏。愁迎离碛雁,梦逐出关书。
证因池上今生愿,的的他生作化生。
"浩荡东风里,裴回无所亲。危城三面水,古树一边春。
井气通潮信,窗风引海凉。平生诗称在,老达亦何妨。"
丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨,几日离歌恋旆旌。
投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道,青松夜起柳营风。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀拼音解释:

.cao mei tai feng die cui xie .zhui hong qian ye yong can xia .
xu yu bian ke bian rong shuai ..
zi lian bu ji zhe .xie wu xin chang jian .fan chou ci xing duo .yin de ji kang lan ..
.bi shou kong mo shi bu cheng .wu liu long mei dai qin sheng .
.xiao yin xi zhai wei ke kai .cui luo shen chu bian qing tai .lin jian sao shi an qi ju .
liu ai xing guang pie .jing chong yan zhen fan .feng qi han yi jian .quan qu xuan ru pen .
.nan bei ge wan li .you yun xin geng xian .yin feng li hai shang .ban yue dao ren jian .
.yun rong fu zhen wu fei bai .shui se qin ji zhi shi lan .
zhen hu huai cong ya .qin jie cao lan shan .yong quan jiao yan yan .lei shi fang chan chan .
.shan qian du wei yu .bu fei xiao jian yu .shang you qing bo shi .xia you xin ju shu .
.pin ji di cheng ju .jiao peng ri zi shu .chou ying li qi yan .meng zhu chu guan shu .
zheng yin chi shang jin sheng yuan .de de ta sheng zuo hua sheng .
.hao dang dong feng li .pei hui wu suo qin .wei cheng san mian shui .gu shu yi bian chun .
jing qi tong chao xin .chuang feng yin hai liang .ping sheng shi cheng zai .lao da yi he fang ..
dan xiao gu jian ren wu cheng .er nian fang si sui yun yu .ji ri li ge lian pei jing .
tou qi ru shu jiang zhang kong .mi xue shu lian cong ling dao .qing song ye qi liu ying feng .

译文及注释

译文
天道还有盛衰,何况是人生呢?
冷(leng)雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。
你这一(yi)去,虽然难免会为(wei)远离西北的故乡而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。
叹息你又一次不能遂意,何况在这柳条新绿的初春。
善于高飞的黄鹤尚且无法飞过,即使猢狲要想翻过也愁于攀援。
霎时间车子驶过,卷起飞尘(chen),扑向树梢。唉,路上的行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
雪路迢遥随溪转,花宫山岳相映看。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。
新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深而更加亲切。
  齐桓公让诸侯国的军队摆开阵势,与屈完同乘一辆战车观看军容。齐桓公说:“诸侯们难道是为我而来吗?他们不过是为了继承我们先君的友好关系罢了。你们也同我们建立友好关系,怎么样?”屈完回答说:“承蒙您惠临敝国并为我们的国家求福,忍辱接纳我们国君,这正是我们国君的心愿。”齐桓公说:“我率领这些 诸侯军队作战,谁能够抵挡他们?我让这些军队攻(gong)打城池,什么样的城攻不下?”屈完回答说:‘如(ru)果您用仁德来安抚诸侯,哪个敢不顺服?如果您用武力的话,那么楚国就把方城山当作城墙,把汉水当作护城河,您的兵马虽然众多,恐怕也没有用处!”
禾苗越长越茂盛,
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。

注释
47. 狼顾:狼性多疑,行走时常回头看,以防袭击,比喻人有后顾之忧。此处形容人们看到天不下雨的忧虑不安。
龙洲道人:刘过自号。
⑸人烟:人家里的炊烟。
蒙:欺骗。
(11)繄(yī):发语词,表语气。
闲步:散步。施食,喂食丢食。

赏析

  第一首描绘金陵城的壮险形势以寄慨。诗人一落笔便流露出深沉的吊古伤今之情。起句“晋家南渡日”概括了西晋末的一场历史浩劫。晋怀帝永嘉五年(311),前汉刘聪的相国刘曜引兵攻陷洛阳,怀帝被俘,士民死者三万余人。汉兵烧杀抢掠,掘陵墓,焚宫庙,将洛阳变成一片废墟。是年,汉兵又攻占长安。中原士民避乱者多南渡江。而今,李白游金陵之时,自范阳起兵的安禄山已攻陷长安,玄宗仓皇出逃四川。北方人土纷纷携家南渡,避乱江东。历史好像重演了西晋永嘉年间的故事。因此,这一句诗犹如惊雷劈空而来,撼人心魄,表明了当时唐王朝已面临山河破碎、社稷倾圮的严重局面。次句“此地旧长安”,饱含着诗人对胡骑践踏京都长安的悲痛。金陵此地,今日依然是歌舞昇平气象,这正像昔日的长安。诗人没有说如今长安是怎样一副局面,他是不忍心说。这里可参照诗人在《永王东巡歌》中所描写的“三川北虏乱如麻,四海南奔似永嘉”的情景,想象当时长安的悲惨境地。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑(nv bei)的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。
  讽刺说
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然(ang ran)的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  此诗声声实在,句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意,表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意,也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事(yong shi)的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
  总起来看,这首诗起笔突兀,先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势,从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘,而又从“势可呼”顺势转入收结,寄托着作者的思想,揭示主题。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡(liao mu)丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  “星临万户动,月傍九霄多。”此联由暮至夜,写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下,宫殿中的千门万户也似乎在闪动;后句说宫殿高入云霄,靠近月亮,仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句,对仗工整妥帖,描绘生动传神,不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了,并且寓含着帝居高远的颂圣味道,虚实结合,形神兼备,语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好,被前人称为“句眼”,此联因之境界全出。这两句既写景,又含情,在结构上是由写景到写情的过渡。
  文章运用比兴手法,从“物不平则鸣”,写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊,其他内容都凭空结撰,出人意外,但又紧紧围绕孟郊其人其事而设,言在彼而意在此,因而并不显得空疏游离,体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时,句式极错综变化之能事,清人刘海峰评为“雄奇创辟,横绝古今”。
总结  《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶,深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开,但对后者只是一笔带过,而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法,形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时,也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。
  《鹧鸪》郑谷 古诗,产于我国南部,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也哥哥”,故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似,而着力表现其神韵,正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。

创作背景

  《诗集传》谓:“旧说召康公以成王将莅政,当戒以民事,故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰:‘厚者,《公刘》佚名 古诗之于民也!”’若是成王时召康公所作,则约在公元前十一世纪前后,可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代,至此时方整理成文。

  

宋讷( 明代 )

收录诗词 (4581)
简 介

宋讷 (1311—1390)元明间大名府滑县人,字仲敏。元顺帝至正进士。任盐山尹,弃归。明洪武二年,以儒士征,预修《礼》、《乐》诸书。事竣,不仕归。后以荐授国子助教,累迁文渊阁大学士、国子祭酒。严立学规,勤于讲解。十八年复开进士科,所取士,国子监生占三之二。卒谥文恪。有《西隐集》。

齐天乐·中秋宿真定驿 / 丁鹤年

恩在丹心不可忘。未必便为谗口隔,只应贪草谏书忙。
"帝城深处寺,楼殿压秋江。红叶去寒树,碧峰来晓窗。
(章夏之歌者,臣有功之所奏也。四章,章四句)
蟾魄几应临蕙帐,渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿,
"永日连清夜,因君识躁君。竹扉难掩月,岩树易延云。
天公笺,方修次,且榜鸣篷来一醉。"
便见台星逼座隅。独柱支天寰海正,雄名盖世古今无。
"新霁辨草木,晚塘明衣衿。乳燕不归宿,双双飞向林。


题张十一旅舍三咏·井 / 康孝基

"直为篇章非动众,遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇,
"进乏梯媒退又难,强随豪贵殢长安。风从昨夜吹银汉,
"松杉风外乱山青,曲几焚香对石屏。
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅,宫衣寒拂雪花轻。
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
取岭为山障,将泉作水帘。溪晴多晚鹭,池废足秋蟾。
君能把赠闲吟客,遍写江南物象酬。"
香街人散白杨风。长绳系日虽难绊,辨口谈天不易穷。


百字令·月夜过七里滩 / 微禅师

一第知何日,全家待此身。空将灞陵酒,酌送向东人。
夫妇相顾亡,弃却抱中儿。兄弟各自散,出门如大痴。
"溪上持只轮,溪边指茅屋。闲乘风水便,敢议朱丹毂。
"地耸苍龙势抱云,天教青共众材分。孤标百尺雪中见,
猗与子美思,不尽如转辁。纵为三十车,一字不可捐。
"冻醪初漉嫩如春,轻蚁漂漂杂蕊尘。
"孤帆收广岸,落照在遥峰。南北渡人少,高低归鸟重。
树散行参差;客散忘簪屦,禽散虚笼池。物外一以散,


锦瑟 / 范偃

朔雪埋烽燧,寒笳裂旆旌。乘时收句注,即日扫欃枪。
"野店暮来山畔逢,寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠,
吾家在田野,家事苦辽夐。耕稼一以微,囷仓自然罄。
"吴越思君意易伤,别君添我鬓边霜。
耕牛朝挽甲,战马夜衔铁。士卒浣戎衣,交河水为血。
却怕他生还识字,依前日下作孤灯。
燕冷辞华屋,蛩凉恨晓丛。白云高几许,全属采芝翁。"
只缘命蹇须知命,却是人争阻得人。


香菱咏月·其二 / 胡长卿

"夷陵城阙倚朝云,战败秦师纵火焚。
一等孔门为弟子,愚儒独自赋归田。"
重击蒲牢唅山日,冥冥烟树睹栖禽。"
"今古递相送,几时无逝波。篇章名不朽,寂灭理如何。
"伐彼槎蘖枝,放于冰雪浦。游鱼趁暖处,忽尔来相聚。
香炉烟霭虎溪月,终棹铁船寻惠休。"
"帝里本无名,端居有道情。睡魂春梦断,书兴晚窗明。
昨夜七星潭底见,分明神剑化为龙。"


七夕曲 / 杨英灿

"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。
公子厌花繁,买药栽庭内。望远不上楼,窗中见天外。
倚杉闲把易,烧朮静论玄。赖有包山客,时时寄紫泉。
应是羲和倦晓昏,暂反元元归太素。归太素,
"九衢行一匝,不敢入他门。累日无馀事,通宵得至言。
如何贤与俊,为贡贱如此。所知不可求,敢望前席事。
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗,裴王气力大于牛。
去年今日逢君处,雁下芦花猿正号。"


与顾章书 / 周伯仁

玉诏新除沈侍郎,便分茅土镇东方。
洗笔烟成段,培花土作杴.访僧还觅伴,医鹤自须监。
"秋夕苍茫一雁过,西风白露满宫莎。昨来京洛逢归客,
不是对君吟复醉,更将何事送年华。"
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。
"分明竞襞七香笺,王朗风姿尽列仙。盈箧共开华顶药,
汉家天子镇寰瀛,塞北羌胡未罢兵。 勐将谋臣徒自贵,蛾眉一笑塞尘清。
"金刀噼翠筠,织似波文斜。制作自野老,携持伴山娃。


秋夜宴临津郑明府宅 / 李羲钧

偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。
贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月,醉乡终竟不闻雷。
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里,谏草应焚禁漏中。
晓镜高窗气象深,自怜清格笑尘心。
"涔涔将经旬,昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉,芙蓉相偎眠。


龙井题名记 / 叶茂才

"横塘日澹秋云隔,浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人,
"红闲碧霁瑞烟开,锦翅双飞去又回。一种鸟怜名字好,
千扉不当路,未似开一门。若遣绿珠丑,石家应尚存。
暑湿深山雨,荒居破屋灯。此生无忏处,此去作高僧。
平生只耻凌风翼,随得鸣珂上禁林。"
"黄河一曲山,天半锁重关。圣日雄藩静,秋风老将闲。
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"
"秋庭怅望别君初,折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦,


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 秦树声

声疑松带雨,饽恐生烟翠。尚把沥中山,必无千日醉。"
木坠凉来叶,山横霁后岚。竹窗深窈窕,苔洞绿龛弇.
寄语桃花与流水,莫辞相送到人间。
"晴岚凝片碧,知在此中禅。见面定何日,无书已一年。
"微微春色染林塘,亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入,
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。
至今汨罗水,不葬大夫骨。"
月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。