上陵
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
今日正闲天又暖，可能扶病暂来无。"
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
"天下无正声，悦耳即为娱。人间无正色，悦目即为姝。
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
昨日共君语，与余心膂然。此道不可道，因君聊强言。"
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
"山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
丞相寄来应有意，遣君骑去上云衢。"
上陵拼音解释:
yi hu hao jiu zui xiao chun .gui xiang nian yi fei quan lao .ba jun jia reng wei ku pin .
jin ri zheng xian tian you nuan .ke neng fu bing zan lai wu ..
hong lou jie huai bi .jin gu mi huang shu .shi ya po lan gan .men cui jiu bi hu .
.tian xia wu zheng sheng .yue er ji wei yu .ren jian wu zheng se .yue mu ji wei shu .
shang qiu feng wang shui .xia wang bei jia chu .an de fang yong duo .gong shou er ye ju .
zuo ri gong jun yu .yu yu xin lv ran .ci dao bu ke dao .yin jun liao qiang yan ..
ju ju yan ci zhui se si .yin wan du dang ming yue ye .shang jie tong shi bai tou shi .
qian shui di qiao qu jin tong .huang liu ying long sui zhao yue .bai ping xiang qi da tou feng .
.shan tu qing lan shui fang guang .xin yi hua bai liu shao huang .
cheng xiang ji lai ying you yi .qian jun qi qu shang yun qu ..
译文及注释
译文
富家的子弟不会饿(e)死，清寒的读书人大多贻误自身。
纵然那细(xi)长柔嫩的枝条，飘垂如故，恐怕也被他人攀折得不像样了。
细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生(sheng)长。凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图(tu)案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
又象有一百只黄莺在相向唱歌(ge)，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
是我邦家有荣光。
兰花不当户生长，宁愿是闲庭幽草。
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
园里树上的蝉，正趁着太阳落下的短暂时间，拼命的高声歌唱，园子里一片蝉叫声。
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
所以赶不上春天，无法同其它植物竞相开放。
杜陵老头居住在杜陵，每年种了贫瘠的田地一顷多。
咱们(men)一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
清晨早起下地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。
注释
11.亥：朱亥，战国魏人，有勇力，与侯嬴相善，隐于市，为屠户。后助信陵君救赵。
⑵桂楫：用桂木做成的船桨。指船只。中流：渡水过半。指江心。
24、宜多应者：应当（有）很多响应的人。宜：应当。
168、龙逢：关龙逢，为夏桀时贤臣。
③虎脊两：指马有双脊梁，皮毛颜色如同老虎。
赏析
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
公元前601年，单襄公受周定王委派，前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时，他看到路上杂草丛生，边境上也没有迎送宾客的人，到了国都，陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇夏姬家，丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后，跟定王说，陈侯本人如无大的灾难，陈国也一定会灭亡。
全文围定一个“民”字，以赵威后对齐使的问话一贯到底，却问而不答、问而无答、问而不必答，充分提升了文势，引而不发，凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好吗7百姓还好吗？齐王还好吗”三个问句，“斗问三语，如空陨石”（金圣叹语），剑拔弩张，形成尖峭的文势，奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时，赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”，复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士，威后以三“无恙耶”发问，体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲，威后一直以“尚存乎”相询，明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足，驻足不住，直冲出篇外。足令人回味！
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警(qi jing)。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
“来往不逢人，长歌楚天碧”，有时整日独来独往碰不见一个行人，于是放声高歌，声音久久地回荡在沟谷碧空之中，多么清越空旷。这闲适潇洒的生活，让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀，心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在，无拘无束，但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适，无人问津时自娱自乐，也只是一种无奈的调侃。
“高标跨苍穹，烈风无时休。”诗一开头就出语奇突，气概不凡。不说高塔而说高标，使人想起左思《蜀都赋(fu)》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢，又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”，即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字，正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的，所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够，又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”，更见塔之极高。“自非旷士(kuang shi)怀，登兹翻百忧”，二句委婉言怀，不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹(kuang chui)而引起百忧，而是推开一步，说他自己不如旷达之士那么清逸风雅，登塔俯视神州，百感交集，心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平，实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧，正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远，为其他诸公之作所不能企及。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有(ju you)情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
公元前601年，单襄公受周定王委派，前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时，他看到路上杂草丛生，边境上也没有迎送宾客的人，到了国都，陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇夏姬家，丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后，跟定王说，陈侯本人如无大的灾难，陈国也一定会灭亡。
全文围定一个“民”字，以赵威后对齐使的问话一贯到底，却问而不答、问而无答、问而不必答，充分提升了文势，引而不发，凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好吗7百姓还好吗？齐王还好吗”三个问句，“斗问三语，如空陨石”（金圣叹语），剑拔弩张，形成尖峭的文势，奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时，赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”，复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士，威后以三“无恙耶”发问，体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲，威后一直以“尚存乎”相询，明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足，驻足不住，直冲出篇外。足令人回味！
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警(qi jing)。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
“来往不逢人，长歌楚天碧”，有时整日独来独往碰不见一个行人，于是放声高歌，声音久久地回荡在沟谷碧空之中，多么清越空旷。这闲适潇洒的生活，让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀，心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在，无拘无束，但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适，无人问津时自娱自乐，也只是一种无奈的调侃。
“高标跨苍穹，烈风无时休。”诗一开头就出语奇突，气概不凡。不说高塔而说高标，使人想起左思《蜀都赋(fu)》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢，又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”，即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字，正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的，所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够，又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”，更见塔之极高。“自非旷士(kuang shi)怀，登兹翻百忧”，二句委婉言怀，不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹(kuang chui)而引起百忧，而是推开一步，说他自己不如旷达之士那么清逸风雅，登塔俯视神州，百感交集，心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平，实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧，正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远，为其他诸公之作所不能企及。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有(ju you)情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
创作背景
按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。
白头吟
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，
大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
汉庭卿相皆知己，不荐扬雄欲荐谁。"
"洗浪清风透水霜，水边闲坐一绳床。
唯有中官作宫使，每年寒食一开门。"
胡不花下伴春醉，满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹，
外累由心起，心宁累自息。尚欲忘家乡，谁能算官职。
西江月·批宝玉二首
南州桃李北州梅，且喜年年作花主。花前置酒谁相劝，
白头归舍意如何，贺处无穷吊亦多。
玉向泥中洁，松经雪后贞。无妨隐朝市，不必谢寰瀛。
撑拨诗人兴，勾牵酒客欢。静连芦簟滑，凉拂葛衣单。
俊造欣时用，闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々，农野绿芃芃.
运启千年圣，天成万物宜。皆当少壮日，同惜盛明时。
独留诚可念，同行力不任。前事讵能料，后期谅难寻。
清畅堪销疾，恬和好养蒙。尤宜听三乐，安慰白头翁。"
满庭芳·夏日溧水无想山作
身外名徒尔，人间事偶然。我朱君紫绶，犹未得差肩。"
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
"渠水暗流春冻解，风吹日炙不成凝。
"幽独辞群久，漂流去国赊。只将琴作伴，唯以酒为家。
紧搏红袖欲支颐，慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱，
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
珮委腰无力，冠欹发不胜。鸾台龙尾道，合尽少年登。"
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
陇头歌辞三首
"司马子微坛上头，与君深结白云俦。尚平村落拟连买，
有松数十株，有竹千馀竿。松张翠伞盖，竹倚青琅玕.
复有双幼妹，笄年未结褵。昨日嫁娶毕，良人皆可依。
"松树短于我，清风亦已多。况乃枝上雪，动摇微月波。
奈何岁月久，贪吏得因循。浚我以求宠，敛索无冬春。
皆疑此山路，迁客多南征。忧愤气不散，结化为精灵。
去春尔西征，从事巴蜀间。今春我南谪，抱疾江海壖。
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。
寒菊 / 画菊
院窄难栽竹，墙高不见山。唯应方寸内，此地觅宽闲。"
小萍加泛泛，初蒲正离离。红鲤二三寸，白莲八九枝。
晚院花留立，春窗月伴眠。回眸虽欲语，阿母在傍边。"
后人写出乌啼引，吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗，
何处生春早，春生晓镜中。手寒匀面粉，鬟动倚帘风。
岂徒悔封植，兼亦误采掇。试问识药人，始知名野葛。
蕙帐徒招隐，茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡，寒士定留连。
"五年两郡亦堪嗟，偷出游山走看花。自此光阴为己有，
生年不满百
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
"弱柳缘堤种，虚亭压水开。条疑逐风去，波欲上阶来。
微霜才结露，翔鸠初变鹰。无乃天地意，使之行小惩。
"门前有流水，墙上多高树。竹径绕荷池，萦回百馀步。
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
肯向泥中抛折剑，不收重铸作龙泉。"
瓮里非无酒，墙头亦有山。归来长困卧，早晚得开颜。"
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
还
"偶献子虚登上第，却吟招隐忆中林。
芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。
扶床小女君先识，应为些些似外翁。"
"江景又妍和，牵愁发浩歌。晴沙金屑色，春水麹尘波。
西日凭轻照，东风莫杀吹。明朝应烂漫，后夜更离披。
更待明年花满枝，一年迢递空相忆。"
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。
菩萨蛮·春来春去催人老
且昧随时义，徒输报国诚。众排恩易失，偏压势先倾。
当家美事堆身上，何啻林宗与细侯。"
问君少年日，苦学将干禄。负笈尘中游，抱书雪前读。
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
冈头泽底促足论。去年江上识君面，爱君风貌情已敦。
"宠新卿典礼，会盛客征文。不失迁莺侣，因成贺燕群。
奉赠韦左丞丈二十二韵
希夷周先生，烧香调琴心。神力盈三千，谁能还黄金。"
幼者形不蔽，老者体无温。悲喘与寒气，并入鼻中辛。
不及红花树，长栽温室前。"
我年二十君三十。得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。
楚袖萧条舞，巴弦趣数弹。笙歌随分有，莫作帝乡看。"
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆，馀酌分张与儿女。
歌酒家家花处处，莫空管领上阳春。"
门闭仍逢雪，厨寒未起烟。贫家重寥落，半为日高眠。"
青春
"北院人稀到，东窗事最偏。竹烟行灶上，石壁卧房前。
一时幸苟活，久远将何如。怜其不得所，移放于南湖。
不醉黔中争去得，磨围山月正苍苍。"
身外名何有，人间事且休。澹然方寸内，唯拟学虚舟。"
漠漠尘中槐，两两夹康庄。婆娑低覆地，枝干亦寻常。
早岁从旅游，颇谙时俗意。中年忝班列，备见朝廷事。
京师四方则，王化之本根。长吏久于政，然后风教敦。
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒，时贡天庭付良造。