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小雅·四月

未知 / 文矩

名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
如何水陆三千里,几月书邮始一来。"
句搜明月梨花内,趣入春风柳絮中。"
"移壁回窗费几朝,指镮偷解博红椒。
"昨夜星辰动,仙郎近汉关。玳筵吟雪罢,锦帐押春还。
忽闻吼蒲牢,落日下云屿。长啸出烟萝,扬鞭赋归去。"
乱来未必长团会,其奈而今更长年。"
大须稳择安巢处,莫道巢成却不安。"
"寒极放朝天,欣闻半夜宣。时安逢密雪,日晏得高眠。
堪怜尹叟非关吏,犹向江南逐老聃。"
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
唯有明公赏新句,秋风不敢忆鲈鱼。"
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色,天河冰辗辘轳声。
"紫殿承恩岁,金銮入直年。人归三岛路,日过八花砖。
"碍竹妨花一径幽,攀援可到玉峰头。
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。


小雅·四月拼音解释:

ming zhong mai bu de .gu ren xiu he fang ..jing du fu fen .jian .shi hua zong gui ...
dan ru gong zi neng jiao jie .zhu hai hou ying he dai wu ..
ping sheng yu xian kuang jun ce .bao bing you yan wei xi ji ..
ru he shui lu san qian li .ji yue shu you shi yi lai ..
ju sou ming yue li hua nei .qu ru chun feng liu xu zhong ..
.yi bi hui chuang fei ji chao .zhi huan tou jie bo hong jiao .
.zuo ye xing chen dong .xian lang jin han guan .dai yan yin xue ba .jin zhang ya chun huan .
hu wen hou pu lao .luo ri xia yun yu .chang xiao chu yan luo .yang bian fu gui qu ..
luan lai wei bi chang tuan hui .qi nai er jin geng chang nian ..
da xu wen ze an chao chu .mo dao chao cheng que bu an ..
.han ji fang chao tian .xin wen ban ye xuan .shi an feng mi xue .ri yan de gao mian .
kan lian yin sou fei guan li .you xiang jiang nan zhu lao dan ..
que dui yun chuang qin ku chu .ju tou quan shi jin wei yi ..
.ming shi ying bu jian .tian mu cheng xian cai .pin ru guan zhong qu .ren cong di ce lai .
wei you ming gong shang xin ju .qiu feng bu gan yi lu yu ..
xue dian yao feng cao mu rong .jiong ye lu fan ai jin se .tian he bing zhan lu lu sheng .
.zi dian cheng en sui .jin luan ru zhi nian .ren gui san dao lu .ri guo ba hua zhuan .
.ai zhu fang hua yi jing you .pan yuan ke dao yu feng tou .
you hen kai lan shi .wu yan dui li qi .hua yi hun fu jian .liu zhong yu chui di .

译文及注释

译文
清晨我将要渡过白水河,登上阆风山把马儿系着。
浓密的(de)柳荫把河桥遮藏,黄莺在(zai)清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
一座高桥隔着云烟出现,在岩石的西畔询问渔船。
现在才是农历七月十三的夜晚,圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候,到了十五、十六日夜晚你再看,那才是最好的。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
洞中蔚蓝(lan)的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
我现在却远谪到夜郎去,愁死我了,何日朝廷金鸡大赦,让我回来?
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
哪一家盖起了豪华的宅第?红漆的大门开在大道旁边。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔(er)旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任(ren)。从来撰述都推崇大手笔,此事本不属佐吏的职司;既然自古有当仁不让的箴言,韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这(zhe)番言辞,频频点头大加赞许。韩公退朝后斋(zhai)戒沐浴坐于小阁,笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字,化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文,别具一格,朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”,歌颂圣君贤相的功业,刻写在石碑之上。

注释
(11)悠悠:渺茫、深远。
4.胡马:指侵扰内地的外族骑兵。
(71)严嵩——明世宗所信任的宰相,专权二十年,有人奏他是奸臣,世宗总是不听。后来渐渐失宠,才罢相。
⑹惆怅:因失意或失望而伤感、懊恼。《楚辞·九辩》:“廓落兮,羁旅而无友生;惆怅兮,而私自怜。”
②凝滞,心思局限于某个范围;拘泥

赏析

  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  这两句的意象以“众星拱月”式并置,前句中心词“鸟”是中心意象,加上“飞”字形成一个复合意象,强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景,群鸟儿在空山中婉转鸣啼,有一种格外的逸趣,而眼前,众鸟高飞,离人越来越远,“高”字起到一个拓展空间的作用,抬头仰望,空阔的蓝天上,鸟儿在远走高飞,直至看不见。一个“尽”字,增强了此句的表现力度,表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词,与“去”复合,默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云,原本就只是“孤云”无伴,偏偏还悠闲地慢慢(man man)地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态,突出了离去的过程,让读者在品味孤云离去的状态时,感知诗人内心的不忍和无奈。
  “制彼衣裳,勿士行枚”,战士能够结束战争生活,都赶紧解开军装,匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写,战士喜形於色、昐望早日和平的情绪,表达得淋漓尽致。同时,以“行枚”这样典型的行为,代指军旅生活,是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
  最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土,何为久留兹?”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪,表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛,去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西,因此说“不知辛”。这两句是说,那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人,你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意,战争使人民习惯了,麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀,也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
  杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话(shen hua)故事,运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样,是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  “正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上,正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际,一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱,杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后,紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江(西汉水)。前句中“日破浪花出”是在写景,而前面的“正怜”就是在写情;后句中“春从沙际归”,既与“日破浪花出”相对仗,又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂(fu za)的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
  杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点,着眼于“柳色”和“莺啼”,描绘柳掩画楼、莺啼晓日,表现出“深锁春光一院愁”(刘禹锡《春词》)的情境。“柳色参差”,用语精炼,不仅写出宫柳的柔条长短参差,而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”,则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼,莺声宛啭,本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女,对此却别有一种感受。清晨,柳荫中传来一声声莺啼,反引起宫女们心中无穷愁绪,整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼,透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
  红豆产于南方,结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“《相思(xiang si)》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围,朋友之间也有《相思》王维 古诗的,如苏李诗“行人难久留,各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
  首句一个“咫”字,指八寸,也表现了暮春的转瞬即逝,抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”,歌颂了燕子不趋炎附势,不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格,表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小,描写了燕子在雨中穿梭无数次,为幸福的生活勤劳地筑巢,“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美,也再次表现了人与燕之间的深厚情谊,同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。

创作背景

  绍圣四年(1097年)仲春,新党为了将旧党(元祐党人)赶尽杀绝,朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人,根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位,已经被贬广东的苏轼,再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。

  

文矩( 未知 )

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简 介

文矩 长沙人,字子方。有才辩。卢挚廉访湖南,辟署书吏。成宗大德间授荆湖北道宣慰司照磨。英宗时选为礼部郎中,奉使安南,复命,进太常礼仪院判官卒。工诗文。有《子方集》。

最高楼·暮春 / 富察安平

风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
"缉缀小诗钞卷里,寻思闲事到心头。
定过林下寺,应见社中人。只恐东归后,难将鸥鸟亲。"
销得人间无限事,江亭月白诵南华。"
孜孜莫患劳心力,富国安民理道长。"
寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。
乱觉干坤窄,贫知日月长。势将随鹤列,忽喜遇鸳行。
归来满把如渑酒,何用伤时叹凤兮。"


国风·齐风·鸡鸣 / 左丘春海

为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
惊鸿瞥过游龙去,漫恼陈王一事无。"
"君阳山下足春风,满谷仙桃照水红。
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
访邻多指冢,问路半移原。久歉家僮散,初晴野荠繁。
吾师觉路余知处,大藏经门一夜吟。"
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,


春词二首 / 荤兴贤

弱冠投边急,驱兵夜渡河。追奔铁马走,杀虏宝刀讹。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
木兰船上游春子,笑把荆钗下远滩。"
贝叶教丹觜,金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪,飞楫渡江春。
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
"故园桥上绝埃尘,此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙,
高僧不负雪峰期,却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降,
君王妒妾梦荆宫,虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助,


金明池·天阔云高 / 刘语彤

看花倚柱终朝立,却似凄凄不在家。"
竹声输我听,茶格共僧知。景物还多感,情怀偶不卑。
争奈趋时不见机。诗思趁云从岳涌,乡心随雁绕湖飞。
"十年五年岐路中,千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪,
顾渚一瓯春有味,中林话旧亦潸然。"
知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老,幸有归山即合休。
"高敞吟轩近钓湾,尘中来似出人间。若教明月休生桂,


登楼 / 瞿问凝

"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。
"道了亦未了,言闲今且闲。从来无住处,此去向何山。
"一手携书一杖筇,出门何处觅情通。立谈禅客传心印,
"本国兵戈后,难官在此时。远分天子命,深要使君知。
金骝掉尾横鞭望,犹指庐陵半日程。"
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。


钦州守岁 / 陈子

绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
"睦州江上水门西,荡桨扬帆各解携。
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
欲知应候何时节,六月初迎大暑风。"
"昔舜曾耕地,遗风日寂寥。世人那肯祭,大圣不兴妖。
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,


哥舒歌 / 宗政焕焕

磬绝朝斋后,香焚古寺前。非因送小朗,不到虎谿边。"
谁知此日凭轩处,一笔工夫胜七襄。"
"芳草铺香晚岸晴,岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺,
"漠漠烟花处处通,游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月,
"若非天上神仙宅,须是人间将相家。
"客过当涂县,停车访旧游。谢公山有墅,李白酒无楼。
君听月明人静夜,肯饶天籁与松风。"
"献书犹未达明君,何事先游岱岳云。


北人食菱 / 钟离瑞腾

泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地,织女金梭飞上天。
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"
纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴阶前。"
匣镜金螭怒,帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并,腰细任蜂争。
氤氲帐里香,薄薄睡时妆。长吁解罗带,怯见上空床。"
腊高兴故疾,炉暖发馀香。自说匡庐侧,杉阴半石床。"
"朝朝车马如蓬转,处处江山待客归。
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合,且喜春残色上存。


子夜歌·夜长不得眠 / 钟离寅腾

"欲往几经年,今来意豁然。江风长借客,岳雨不因天。
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
"惠施徒自学多方,谩说观鱼理未长。
"岂易投居止,庐山得此峰。主人曾已许,仙客偶相逢。
烟和魂共远,春与人同老。默默又依依,凄然此怀抱。"
逸艳初因醉态见,浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙,
穷居无公忧,私此长夏日。蚊蝇如俗子,正尔相妒嫉。


雨过山村 / 勾初灵

"浣花溪上如花客,绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波,
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,
"把君诗一吟,万里见君心。华发新知少,沧洲旧隐深。
"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。
楚郊千树秋声急,日暮纷纷惹客衣。"
闲得心源只如此,问禅何必向双峰。
雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
"日透珠帘见冕旒,六宫争逐百花球。