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长安秋望

唐代 / 曹元发

"高梧一叶下秋初,迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒,
道与古人期,情难物外适。几怀朱邸绶,颇旷金门藉。
鹤看空里过,仙向坐中逢。底露秋潭水,声微暮观钟。
云山堪眺望,车马必裴回。问以何为待,惭无酒一杯。"
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处,井华悬绠取朝间。
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮,报恩无处发先华。
应怜死节无门效,永叹潜怀似转蓬。"
渠浊村舂急,旗高社酒香。故山归梦喜,先入读书堂。"
"自笑走红尘,流年旧复新。东风半夜雨,南国万家春。
此时独立意难尽,正值西风砧杵凉。"
"名珪字玉净无瑕,美誉芳声有数车。
君归为说龙门寺,雷雨初生电绕身。"
神兮安在哉,永康我王国。"
数行望外札,绝句握中珍。是日荣游汴,当时怯往陈。
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
"天晚日沈沈,归舟系柳阴。江村平见寺,山郭远闻砧。


长安秋望拼音解释:

.gao wu yi ye xia qiu chu .tiao di zhong lang jiu ji ju .yue guo bi chuang jin ye jiu .
dao yu gu ren qi .qing nan wu wai shi .ji huai zhu di shou .po kuang jin men jie .
he kan kong li guo .xian xiang zuo zhong feng .di lu qiu tan shui .sheng wei mu guan zhong .
yun shan kan tiao wang .che ma bi pei hui .wen yi he wei dai .can wu jiu yi bei ..
ji lei fei xian qu .guang tong bai ri lai .fen hen yi jian yu .dai se ya sheng tai .
xian qu kong tan zai yuan shan .tai xi cun si dang hei chu .jing hua xuan geng qu chao jian .
niao niao qing lian cui ye zhong .qi zhuang que yi ren hua chu .lan guang ru wei ke tian nong .
cang hai jing nian meng jiang sha .xue fen you qi xin zi zhuang .bao en wu chu fa xian hua .
ying lian si jie wu men xiao .yong tan qian huai si zhuan peng ..
qu zhuo cun chong ji .qi gao she jiu xiang .gu shan gui meng xi .xian ru du shu tang ..
.zi xiao zou hong chen .liu nian jiu fu xin .dong feng ban ye yu .nan guo wan jia chun .
ci shi du li yi nan jin .zheng zhi xi feng zhen chu liang ..
.ming gui zi yu jing wu xia .mei yu fang sheng you shu che .
jun gui wei shuo long men si .lei yu chu sheng dian rao shen ..
shen xi an zai zai .yong kang wo wang guo ..
shu xing wang wai zha .jue ju wo zhong zhen .shi ri rong you bian .dang shi qie wang chen .
xiang fei miao xia yi chun jin .yu di cheng qian chu ri xun .xie you qiao shang cheng jiang guan .
gu rao tou chu yi .can yue zai huai qiang .wai du san qian li .shui ren shu yan xing ..
.tian wan ri shen shen .gui zhou xi liu yin .jiang cun ping jian si .shan guo yuan wen zhen .

译文及注释

译文
她和我(wo)谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更增添无限惋惜哀伤。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成(cheng)了异物并无悔改。如(ru)果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
谷口呼呼刮大风,大风夹带阵阵雨(yu)(yu)。当年担惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐(le),你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风,大风旋转不停息。当年担惊受怕时,你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐,将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停,刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死,刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
新丰美酒一斗价值十千钱,出没五陵的游侠多是少年。
  在这之前,后元元年,侍中仆射莽何罗和他弟弟重合吼马(ma)通谋反,霍光、金日磾,上官桀等人共同诛杀了他们,没有论功行赏。汉武帝病重时,写下诏书封号说:“我死后打开诏书,按上面指示做。”这份遗诏封金日磾为秺侯,上官桀为安阳侯,霍光为博陆侯,都是因为之前平乱有功。当时卫尉王莽的儿子王忽随侍宫中,扬言说:“皇帝临终前,我常在边上,哪里有遗诏封这三人的事,他们自己互相抬高罢了!”霍光听后,狠狠责备了王莽,王莽用毒酒杀了自己的儿子忽。
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般,香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
  子厚在元和十四年十一月初八去世,终年四十七岁;在十五年七月初十安葬在万年县他祖先墓地的旁边。子厚有两个儿子:大的叫周六,才四岁;小的叫周七,是子厚去世后才出生的。两个女儿,都还小。他的灵柩能够回乡安葬,费用都是观察使河东人裴行立先生付出的。行立先生为人有气节,重信用,与子厚是朋友,子厚对他也很尽心尽力,最后竟仰赖他的力量办理了后事。把子厚安葬到万年县墓地的,是他的表弟卢遵。卢遵是涿州人,性情谨慎,做学问永不满足;自从子厚被贬斥之后,卢遵就跟随他和他家住在一起,直到他去世也没有离开;既送子厚归葬,又准备安排料理子厚的家属,可以称得上是有始有终的人了。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
京都地区优待农民少征赋役,乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”

注释
风骚:指《诗经》中的“国风”和屈原的《离骚》。后来把关于诗文写作的诗叫做“风骚”。这里指在文学上有成就的“才人”的崇高地位和深远影响。
⑤谁行(háng):谁那里。
⑽石磴(dèng):石级;石台阶。悬肠草:又名思子蔓、离别草等。这里用作生死离别的象征和见证。
(13)徐干《中论》:“苍颌视鸟迹而作书。”
⑸问讯:探望。
[57]白环西献:李善注引《世本》载:“舜时,西王母献白环及佩。”
②凤凰柱:或是瑟柱上雕饰凤凰形状。
(28)幸:封建时代皇帝到某处,叫“幸”。妃,嫔受皇帝宠爱,叫“得幸”。
②隰(xí席):洼地。华:同“花”。

赏析

  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围(wei)。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说(zi shuo)的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的,这两句就转为恬淡了。一个“疏”字,一个“稀”字,正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象,意味甚浓。一般说,官衙内总是政务繁忙,人来人往,居然可以听到鸟儿的鸣叫声,正活画出郭给事为官的闲静。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  最后一句“惟君最爱清狂客,百遍相看意未阑”,和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己,诗人是很感激的。“惟君”既表达感激,也有自哀之意。
  在下面六句中,诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下,美人和着乐曲,转而跳起了富有边塞特色的舞蹈,用神奇的舞蹈语言,展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中,仿佛看到花门山头黄云在聚拢,茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光,形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写,用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起,也写舞姿的突变;用“如有神”写其不凡,用“回回新”写其新奇,把急促跳跃的旋律,千变万化的舞姿写得出人意表,令人应接不暇;诗的语言也随之而生顿挫之感。
  咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分,对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ,如宋《夏日绝句》(李清照)、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》(王安石)、唐《题乌江亭》(杜牧)、明《书项王庙壁》(万象春)[2]都是其中名篇,当然也包括本诗。
  世间无限丹青手,一片伤心画不成。”
  身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作,而且毫不做作,感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧!
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩,抚览扼腕,顾谓枚叔,起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾,是对全赋的总结。乱曰:“白羽虽白,质以轻兮;白玉虽白,空守贞兮;未若兹雪,因时兴灭。玄阴凝不昧其洁,太阳曜不固其节。节岂我名,节岂我贞,凭云升降,从风飘零。值物赋象,任地班形。素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论,围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论,说雪之“节”容易失,雪之“洁”容易污,雪的贞洁就像它的颜色一样,最不足恃,对贞洁名誉进行了否定,“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然,何虑何营”, 从而释放了纵心物外的人生哲学,这也是南朝文人的一种情怀,一种心灵解脱吧!
  诗歌以对句起兴,在深秋的一个清晨,诗人登上了广陵城楼,纵目远望,浮思遐想。此刻楼高风急,江雾浓重,风雨潇潇。“城上风威冷,江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕,江中水气寒冷,好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永,看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流,气与寒风共愤”的典故,恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围,与“风潇潇兮易水寒”一样,给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”,“何日”意为“总有一天”,以否定式表肯定,必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道,说明“匡复”是正义的,顺应民心、天意的,因此也必定是会胜利的。诗的最后一句,“歌舞入长安”,水到渠成轻松自然地作了结尾,表现出诗人必胜的信念及勇往直前,不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
  “万里金瓯失壮图,衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫,写到此时亡国的现实,连德祐皇帝(即宋端宗)也向元朝下拜称臣了。
  在这冷清清的月光下,静悄悄的房屋中,一帘子里的人还没有睡,手上拿着剪刀,在裁缝衣服,忽然,她感到剪刀冰凉,连手也觉得冷起来了。随即想起,是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,赶制寒衣,是这位闺(wei gui)中少妇要寄给远方的征夫的。
  有了前两句的铺垫,很自然地引出了下面两句:“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点,它不是孤立的竹,也不是静止的竹,而是岩竹,是风竹。在作(zai zuo)者郑板桥的诗画中,竹往往是高尚品行和顽强意志的象征,而风则往往是恶势力的代表,如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句,又如:“一阵狂风倒卷来,竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事,岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动,坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态,可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了,我们感受到的已是一种顽强不息的生命力,一种坚韧不拔的意志力,而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样(zhe yang)的高作。
  白居易《观刈麦》:“田家少闲月,五月人倍忙。……足蒸暑土气,背灼炎无光。力尽不知热,但惜夏日长。”
  诗人所期待的,就是参与平叛、为国雪耻之用。

创作背景

  《郑风·《清人》佚名 古诗》是批评郑国军队游戏离散的诗歌,为《诗经·郑风》的第五首。在《郑风》二十一篇诗中,唯独这首《《清人》佚名 古诗》是确切有本事可考的。

  

曹元发( 唐代 )

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简 介

曹元发 曹元发,字正己,瑞安(今属浙江)人。理宗淳祐四年(一二四四)进士。景定二年(一二六一),以宗学博士兼史馆校勘。三年,除着作佐郎,出知广德军(《南宋馆阁续录》卷八)。度宗咸淳三年(一二六七),为淮西总领,权知镇江府(《至顺镇江志》卷一五)。五年,除两浙转运副使。

长相思·山驿 / 黎兆勋

吏叫能惊鹭,官粗实害身。何当穷蜀境,却忆滞游人。"
"二月春风江上来,水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠,
庙闭春山晓月光,波声回合树苍苍。
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨,古殿秋深影胜云。
明年未去池阳郡,更乞春时却重来。"
妙迹奇名竟何在,下方烟暝草萋萋。"
是药皆谙性,令人渐信仙。杖头书数卷,荷入翠微烟。"
瑶琴愔愔藏楚弄,越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜,


拜年 / 林亮功

千竿竹里花枝动,只道无人似有人。"
"处处日驰销,凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹,沙鸟戏迎潮。
葛蔓交残垒,芒花没后宫。水流箫鼓绝,山在绮罗空。
自怜筑室灵山下,徒望朝岚与夕曛。"
我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。
漏响飘银箭,灯光照玉除。禁扉犹锁钥,宫妓已妆梳。
兰舟倚行棹,桂酒掩馀尊。重此一留宿,前村烟水昏。"
时物信佳节,岁华非故园。固知春草色,何意为王孙。"


虞美人·曲阑干外天如水 / 秦系

天中鹤路直,天尽鹤一息。归来不骑鹤,身自有羽翼。
光尘能混合,擘画最分明。台阁仁贤誉,闺门孝友声。
江城向晚西流急,无限乡心闻捣衣。"
"居在青门里,台当千万岑。下因冈助势,上有树交阴。
生儿古有孙征虏,嫁女今无王右军。
"登原见城阙,策蹇思炎天。日午路中客,槐花风处蝉。
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王,祀典高齐五岳肩。
"五仙骑五羊,何代降兹乡。涧有尧年韭,山馀禹日粮。


阳春曲·春思 / 沈大椿

"将迎须学返抽身,合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士,
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
莫向尊前更惆怅,古来投笔尽封侯。"
常恐画工援笔写,身长七尺有眉毫。"
惟有啼乌旧名在,忍教呜咽夜长闻。"
绛帷斜系满松阴。妖人笑我不相问,道者应知归路心。
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。
"皎洁终无倦,煎熬亦自求。花时随酒远,雨后背窗休。


诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 / 邱象随

"神耀破氛昏,新阳入晏温。绪风调玉吹,端日应铜浑。
川光独鸟暮,林色落英迟。岂是王程急,偏多游子悲。"
六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
罗帏若不卷,谁道中无人。(牢性情急,累居幕府,
明神司过岂令冤,暗室由来有祸门。莫为无人欺一物,他时须虑石能言。
好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
"献赋多年客,低眉恨不前。此心常郁矣,纵目忽超然。


诉衷情·春游 / 岳岱

惊杀东邻绣床女,错将黄晕压檀花。"
"又从连帅请,还作岭南行。穷海何时到,孤帆累月程。
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
点对连鳌饵,搜求缚虎符。贾生兼事鬼,不信有洪炉。"
刀剑作锄犁,耕田古城下。高秋禾黍多,无地放羊马。
一溪寒水浅深清。高人以饮为忙事,浮世除诗尽强名。
此语诚不谬,敌君三万秋。"
冠剪黄绡帔紫罗,薄施铅粉画青娥。


鸟鹊歌 / 鲜于枢

可怜万里堪乘兴,枉是蛟龙解覆舟。"
东海人情变,南山圣寿沈。朱颜常似渥,绿发已如寻。
东归自有故山约,花落石床苔藓平。"
"仙人掌中住,生有上天期。已废烧丹处,犹多种杏时。
"寒窗危竹枕,月过半床阴。嫩叶不归梦,晴虫成苦吟。
"卉醴陀花物外香,清浓标格胜椒浆。
"汉之广兮,风波四起。虽有风波,不如蹄涔之水。
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落,庭树曾栽已合围。


思吴江歌 / 辛次膺

大恢生死网,飞走无逃处。白发忽已新,红颜岂如故。
"莫居暗室中,开目闭目同。莫趋碧霄路,容飞不容步。
班姬入后宫,飞燕舞东风。青娥中夜起,长叹月明里。"
便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴,艳歌皆属太平诗。
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
人生万意此端坐,日暮水深流出溪。"
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"


作蚕丝 / 徐夔

长短九霄飞直上,不教毛羽落空虚。"
潮门梵音静,海日天光早。愿与灵鹫人,吟经此终老。"
"沙西林杪寺,殿倚石棱开。晓月僧汲井,残阳钟殷台。
"汪汪积水光连空,重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒,
"隋舰临淮甸,唐旗出井陉。断鳌支四柱,卓马济三灵。
是药皆谙性,令人渐信仙。杖头书数卷,荷入翠微烟。"
"夭寿知齐理,何曾免叹嗟。祭回收朔雪,吊后折寒花。
"内殿张弦管,中原绝鼓鼙。舞成青海马,斗杀汝南鸡。


沁园春·送春 / 汪桐

曳尾辞泥后,支床得水初。冠山期不小,铸印事宁虚。
山色和云暮,湖光共月秋。天台多道侣,何惜更南游。"
月高萧寺夜,风暖庾楼春。诗酒应无暇,朝朝问旅人。"
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。
欲摘不得摘,如看波上花。若教亲玉树,情愿作蒹葭。
"东西南北郡,自说遍曾游。人世终多故,皇都不少留。
陋巷贫无闷,毗耶疾未调。已栽天末柏,合抱岂非遥。"
"每逢词翰客,邀我共寻君。果见闲居赋,未曾流俗闻。