醉花间·休相问
金珠富贵吾家事，常渴佳期乃寂寥。
（《咏茶》）
出家求出离，哀念苦众生。助佛为扬化，令教选路行。
空拳只是婴儿信，岂得将来诳老夫。
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
"祖龙开国尽遐荒，庙建唐尧镇此邦。山卷白云朝帝座，
檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。
"岳僧传的信，闻在麓山亡。郡有为诗客，谁来一影堂。
君肝在内，我身处边。荆轲拔剑，毛遂捧盘。不为则已，
"白首从颜巷，青袍去佐官。只应微俸禄，聊补旧饥寒。
岁晚高歌悲苦寒，空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下，
醉花间·休相问拼音解释:
jin zhu fu gui wu jia shi .chang ke jia qi nai ji liao .
..yong cha ..
chu jia qiu chu li .ai nian ku zhong sheng .zhu fo wei yang hua .ling jiao xuan lu xing .
kong quan zhi shi ying er xin .qi de jiang lai kuang lao fu .
shang shu jin ri qing ru jing .tian zi guan jie bu xu xing ..
.zu long kai guo jin xia huang .miao jian tang yao zhen ci bang .shan juan bai yun chao di zuo .
yan qian fei qi bai .xue bai hou yuan qiang .bao shi fang li ce .jia fen ji ye lang .
.yue seng chuan de xin .wen zai lu shan wang .jun you wei shi ke .shui lai yi ying tang .
jun gan zai nei .wo shen chu bian .jing ke ba jian .mao sui peng pan .bu wei ze yi .
.bai shou cong yan xiang .qing pao qu zuo guan .zhi ying wei feng lu .liao bu jiu ji han .
sui wan gao ge bei ku han .kong tang wei zuo bai you zan .xi shi xuan gai jin ling xia .
译文及注释
译文
五谷粮食高堆十几丈，桌上雕胡米饭满满盛。
旅途中大雁啾(jiu)啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之时。
杂乱的(de)柳枝条还没有变(bian)黄，在东风的吹动下狂扭乱舞。
下看飞鸟屈指可数，俯听山风呼啸迅猛。
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全消。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日(ri)落西斜的远处延伸, 离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
齐王说：“能让我知(zhi)道(dao)是什么道理吗？”
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
注释
（4）俟：等待。河清：黄河水清，古人认为这是政治清明的标志。此句意思为等待政治清明未可预期。
作作索索：老鼠活动的声音。（拟声词）
241. 即：连词，即使。
1、君恩如水：君王的恩泽就像流水般漂移不定。
⑺竦 峙（sǒng zhì）：耸立。竦 ，通耸，高。
④凝恋：深切思念。
17.趯然：超然的样子。远举，原指高飞，这里比喻退隐。贾谊《吊屈 原赋》：“见细德之险徵兮，遥曾击而去之。”正是远举的意思。
⑥玲珑：精巧貌。骰（tóu）子：博具，相传为三国曹植创制，初为玉制，后演变为骨制，因其点着色，又称色子；为小立方体块状，六个面上分别刻有从一到六不同数目的圆点，其中一、四点数着红色，其余点数皆着黑色。这骰子上的红点，即被喻为相思的红豆。
赏析
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展(zhan)。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人(dui ren)物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
这篇征行赋作于汉安帝永初七年（公元113年），斯年班昭随儿子曹成（字子谷）去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感，注重四个方面：
此诗的前两联介绍友人赴边的道路情况。第一(di yi)联“绝域阳关道，胡烟与塞尘”，指出路途遥远，环境恶劣。这两句是写这条西去路的前方是边塞，接近胡人居住的地区，那里，烽烟弥漫，沙土飞扬，一望无垠，满目凄凉。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之(yang zhi)情也得到自然的流露。
三联：“见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。”
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托诗人的个人怀抱。后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来比喻这首《《登楼》杜甫 古诗》，含有对诸葛武侯的仰慕之意。诗人伫立楼头，徘徊沉吟，很快日已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹：“可怜那亡国昏君，竟也配和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的局面，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。所不同的是，诗人生活的时代只有刘后主那样的昏君，却没有诸葛亮那样的贤相。而诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡，高楼落日，忧虑满怀，却只能靠吟诗来聊以自遣。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人(dui ren)物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
这篇征行赋作于汉安帝永初七年（公元113年），斯年班昭随儿子曹成（字子谷）去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感，注重四个方面：
此诗的前两联介绍友人赴边的道路情况。第一(di yi)联“绝域阳关道，胡烟与塞尘”，指出路途遥远，环境恶劣。这两句是写这条西去路的前方是边塞，接近胡人居住的地区，那里，烽烟弥漫，沙土飞扬，一望无垠，满目凄凉。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之(yang zhi)情也得到自然的流露。
三联：“见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。”
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托诗人的个人怀抱。后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来比喻这首《《登楼》杜甫 古诗》，含有对诸葛武侯的仰慕之意。诗人伫立楼头，徘徊沉吟，很快日已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹：“可怜那亡国昏君，竟也配和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的局面，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。所不同的是，诗人生活的时代只有刘后主那样的昏君，却没有诸葛亮那样的贤相。而诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡，高楼落日，忧虑满怀，却只能靠吟诗来聊以自遣。
创作背景
南宋时期唐仲友任台州刺史时，对严蕊的才艺相当赏识。有一天，唐仲友设宴赏玩桃花，命严蕊即席赋词，于是她填了这首《如梦令》。
李周( 明代 )
收录诗词 (3514) 首
简 介
李周 宋同州冯翊人，字纯之。登进士第。调长安尉，任洪洞、云安令，施州通判，皆有惠政。司马光欲荐为御史，以不愿作“呈身御史”而拒不往见。哲宗立，召为职方郎中。朝廷与西夏议和，欲弃兰州，周论非秦、蜀之利，遂不弃。官至集贤殿修撰。卒年八十。
和答元明黔南赠别
"残腊雪纷纷，林间起送君。苦吟行迥野，投迹向寒云。
获此相见。义感畴昔，言存缱绻。清江桂洲，可以遨游。
"晨起峰顶心，怀人望空碧。扫雪开寺门，洒水净僧席。
初看甲乙矜言语，对客偏能鸲鹆舞。饱用黄金无所求，
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
高真诚寥邈，道合不我遗。孰谓姑射远，神人可同嬉。
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
"风篁清一院，坐卧润肌肤。此境终抛去，邻房肯信无。
菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨
万劫尘沙道不成，七窍眼睛皆迸血。贫穷子，发誓切，
洞房偏与更声近，夜夜灯前欲白头。"
初疑月破云中堕，复怪星移指下攒。谁识兵奇势可保，
宾榻寒侵树，公庭夜落泉。会当随假务，一就白云禅。"
集质患追琢，表顽用磷缁。佚火玉亦害，块然长在兹。"
插花饮酒何妨事，樵唱渔歌不碍时。
天人忌盈满，兹理固永存。方知得意者，何必乘朱轮。
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
投赠张端公
三千客外许疏慵。迎凉蟋蟀喧闲思，积雨莓苔没屐踪。
每喜溯流宾客说，元瑜刀笔润雄军。"
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时，玉霄忽去非有期。
宴坐峰，皆以休得名）
各有天真佛，号之为宝王。珠光日夜照，玄妙卒难量。
数片昔贤磐石在，几回并坐戴纶巾。"
"三峰居接近，数里蹑云行。深去通仙境，思归厌宦名。
略问先生真甲子，只言弟子是刘安。"
菩萨蛮·晶帘一片伤心白
"谁喜老闲身，春山起送君。欲凭莲社信，转入洞庭云。
海鸟和涛望，山僧带雪期。仍闻称处士，圣主肯相违。"
"月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。
秋赏石潭洁，夜嘉杉月清。诵空性不昧，助道迹又经。
也知行李别，暂喜话言同。若问庐山事，终身愧远公。"
岳雪当禅暝，松声入咒寒。更因文字外，多把史书看。"
七七白虎双双养，八八青龙总一斤。真父母，送元宫，
"沙场征戍客，寒苦若为眠。战袍经手作，知落阿谁边。
蝶恋花·庭院深深深几许
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬，帘垂幽鸟啄苔钱。
"水蹴危梁翠拥沙，钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草，
"通玄贵阴德，利物非市朝。悠然大江上，散发挥轻桡。
"不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。
今日铿锽江上闻，蛟螭奔飞如得群。声过阴岭恐成雨，
"禅居河畔无多地，来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹，
"湘潭春水满，岸远草青青。有客钓烟月，无人论醉醒。
内殿承恩久，中条进表还。常因秋贡客，少得掩禅关。"
寒食诗
"落叶纷纷暮雨和，朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友，
万里客危坐，千山境悄然。更深仍不住，使我欲移船。"
莫问野腾腾，劳形已不能。殷勤无上士，珍重有名僧。
"善卷台边寺，松筠绕祖堂。秋声度风雨，晓色遍沧浪。
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪，黎氓空负二天恩。
逍遥绝无闹，忘机隆佛道。世途岐路心，众生多烦恼。
夜来月苦怀高论，数树霜边独傍栏。"
"皎皎于陵子，己贤妻亦明。安兹道德重，顾彼浮华轻。
沁园春·宿霭迷空
伟哉横海鳞，壮矣垂天翼。一旦失风水，翻为蝼蚁食。
火里金莲渐渐生。圣汞论时非有体，真铅穷看亦无名。
畹静风吹乱，亭秋雨引长。灵均曾采撷，纫珮挂荷裳。"
半夜香风满庭月，花前空赋别离诗。
既鼓铸于干坤品物，信充仞乎东西南北。
与师虽别久，于法本相亲。又对清凉月，中宵语宿因。"
"君王冥漠不可见，铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟，
"海上仙山属使君，石桥琪树古来闻。
酬乐天频梦微之
欲陷不陷被藤缚，欲落不落被沙阁，五百年后遇熊博。
"身将刘令隐，经共谢公翻。有此宗师在，应知我法存。
浪喜游蜂飞扑扑，佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
须去繁华锉锐分。嗔不除，憨不改，堕入轮回生死海。
眇彼埃尘中，争奔声利途。百龄宠辱尽，万事皆为虚。
突兀盘水府，参差沓天衢。回瞻平芜尽，洪流豁中区。
"诗教殆沦缺，庸音互相倾。忽观风骚韵，会我夙昔情。
"石房开竹扉，茗外独支颐。万木还无叶，百年能几时。
夷门歌
烟未及黔，焰不假碧。如畜扶桑，若藏霹雳。姹女气索，
"清畏人知人尽知，缙云三载得宣尼。活民刀尺虽无象，
高适歌行李白诗。海上惊驱山勐烧，吹断狂烟着沙草。
耸膊成山字，埋肩不出头。谁家麟角上，画此一猕猴。
落帽台前风雨阻，不知何处醉金杯。"
因思往事成惆怅，不得缑山和一声。"
江楼联雪句，野寺看春耕。门外沧浪水，风波杂雨声。"
"惊风山半起，舟子忽停桡。岸荻吹先乱，滩声落更跳。
秋凉晚步
馀生终此道，万事尽浮云。争得重携手，探幽楚水濆。"
"松滋闻古县，明府是诗家。静理馀无事，欹眠尽落花。
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
"孤窗烛影微，何事阻吟思。兄弟断消息，山川长路岐。
尘中若有同机者，共住烟霄不死乡。
"吾观谈天客，工言丧其精。万物资广庇，此中何有情。
延龄寿尽招手石，此栖终不出山门。
"令我州郡泰，令我户口裕，令我活计大，陆员外。