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清平乐·宫怨

宋代 / 周炎

景阳楼下花钿镜,玄武湖边锦绣旗。
"人寿期满百,花开唯一春。其间风雨至,旦夕旋为尘。
"秋山入望已无尘,况得闲游谢事频。问着尽能言祖祖,
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄,可堪时令太行寒。
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。
先是禄山见分镇诏书,附膺叹曰:“吾不得天下矣!”)
粝曲芟汀蓼,甘茶挈石泉。霜朝巡栗树,风夜探渔船。
简便书露竹,尊待破霜匏。日好林间坐,烟萝近欲交。
落日千峰转迢递,知君回首望高城。"
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪,雁风疑卷玉绡纹。
聚向山前更谁测,深沉见底是澄漪。"
重来别处无人见,芳草斜阳满渡头。"
一去龙门侧,千年凤影移。空馀剪圭处,无复在孙枝。
好笑王元不量力,函关那受一丸泥。"
"天降贤人佐圣时,自然声教满华夷。英明不独中朝仰,


清平乐·宫怨拼音解释:

jing yang lou xia hua dian jing .xuan wu hu bian jin xiu qi .
.ren shou qi man bai .hua kai wei yi chun .qi jian feng yu zhi .dan xi xuan wei chen .
.qiu shan ru wang yi wu chen .kuang de xian you xie shi pin .wen zhuo jin neng yan zu zu .
shui xiang dong men bian gua guan .zao shi ren qing fei xu bao .ke kan shi ling tai xing han .
.zuo ri cao ku jin ri qing .ji ren you dong wang xiang qing .
xian shi lu shan jian fen zhen zhao shu .fu ying tan yue ..wu bu de tian xia yi ...
li qu shan ting liao .gan cha qie shi quan .shuang chao xun li shu .feng ye tan yu chuan .
jian bian shu lu zhu .zun dai po shuang pao .ri hao lin jian zuo .yan luo jin yu jiao .
luo ri qian feng zhuan tiao di .zhi jun hui shou wang gao cheng ..
jin ri yong fei shu di hun .yan yu si fan yao zhu lang .yan feng yi juan yu xiao wen .
ju xiang shan qian geng shui ce .shen chen jian di shi cheng yi ..
zhong lai bie chu wu ren jian .fang cao xie yang man du tou ..
yi qu long men ce .qian nian feng ying yi .kong yu jian gui chu .wu fu zai sun zhi .
hao xiao wang yuan bu liang li .han guan na shou yi wan ni ..
.tian jiang xian ren zuo sheng shi .zi ran sheng jiao man hua yi .ying ming bu du zhong chao yang .

译文及注释

译文
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一(yi)带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不(bu)在当口。
  一般说来各种事物处在不平静的时候就会发出声音:草木本来没有声音,风摇动它就发出声响。水本来没有声音,风震荡它就发出声响。水浪腾涌,或是有东西在阻遏水势;水流(liu)湍急,或是有东西阻塞了水道;水花沸腾,或是有火在烧煮它。金属石器本来没有声音,有人敲击它就发出音响。人的语言也同样如(ru)此,往往到了不得不说的时候才发言。人们唱歌是为了寄托情思,人们哭泣是因为有所怀恋,凡是从口中发出而(er)成为声音的,大概都有其不能平静的原因吧!  音乐,是人们心中郁闷而抒发出来的心声,人们选择最适合发音的东西来奏乐。金、石、丝、竹、匏、土、革、木这八种乐器,是各类物质中发音最好的。上天对于一年四季也是这样,选择最善于发声的事物借它来发声。因此春天让百鸟啁啾,夏天让雷霆轰鸣,秋天让虫声唧唧,冬天让寒风呼啸。一年四季互相推移变化,也一定有其不能平静的原因吧?  对于人来说也是这样。人类声音的精华是语言,文辞对于语言来说,又是它的精华,所以尤其要选择善于表达的人,依靠他们来表达意见。在唐尧、虞舜时,咎陶、禹是最善于表达的,因而借助他俩来表达。夔不能用文辞来表达,他就借演奏《韶》乐来表达。夏朝的时候,太康的五个弟弟用他们歌声来表达。殷朝善于表达的是伊尹,周朝善于表达的是周公。凡是记载在《诗经》、《尚书》等儒家六种经典上的诗文,都是表达得很高明的。周朝衰落时,孔子这类人表达看法,他们的声音洪大而传播遥远。《论语》上说:“上天将使孔子成为宣扬教化的人。”这难道不是真的吗?周朝末年,庄周用他那广大无边的文辞来表达。楚国是大国,它灭亡时候的情景靠着屈原的创作来表达。臧孙辰、孟轲、荀卿等人用他们的学说来表达。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦这些人,都通过各自的主张来表达。秦朝的兴起,李斯是表达者。在汉朝,司马迁、司马相如、扬雄,是其中最善于表达的人。此后的魏朝、晋朝,能表达的人及不上古代,可是也并未绝迹。就其比较好的人来说,他们作品的声音清轻而虚浮,节奏短促而急迫,辞藻艳丽而伤感,志趣颓废而放旷;他们的文辞,杂乱而没有章法。这大概是上天厌弃这个时代的丑德败行而不愿照顾他们吧?为什么不让那些善于表达的人出来表达呢!  唐朝建立以后,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,都凭他们的出众才华来表达心声。其后还活着的人当中,孟郊开始用他的诗歌来表达感情。这些作品超过了魏晋,有些经过不懈的努力已达到了上古诗作的水平。其他作品也都接近了汉朝的水准。同我交往的人中间,李翱、张籍大概是最引人注目的。他们三位的文辞表达确实是很好的。但不知道上天将应和他们的声音,使他们作品表达国家的强盛呢,还是将让他们贫穷饥饿,愁肠百结,使他们作品表达自身的不幸遭遇呢?他们三位的命运,就掌握在上天的手里了。身居高位有什么可喜的,身沉下僚有什么可悲的!东野将到江南地区去就任县尉,心里好像有想不开的地方,所以我讲这番命由天定的话来解开他心中的疙瘩。
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们同心会集?
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一件袍子穿,身上有余温。
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
田头翻耕松土壤。
初升的太阳照耀着千家万户,他们都忙着把旧的桃符取下,换上新的桃符。
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
你是大贤之后,继承祖宗远大事业,来南藩宣城作虎竹太守。
江边那绵长而细软的柳丝,刚刚发新芽,看上去朦朦胧胧,像笼罩在一片烟霭之中。春天来了,大雁开始向北飞了,大雁一字飞过时,天上那一轮残月就要消失了。
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
月中的仙人是垂着双脚吗?月中的桂树为什么长得圆圆的?
  我近年来观看瀑布很多次,到峡江寺心里很难舍弃它,就是飞泉亭造成的。  凡是人之常情,眼睛觉得悦目,而身体觉得不舒服,势必不能长久地停留。天台山的瀑布,距离寺庙有一百步左右;雁宕山的瀑布旁没有寺庙;其他的如庐山(的瀑布),如罗浮山(的瀑布),如浙江青田县石门山(的瀑布),瀑布不是不奇特,可是游览者都在日中暴晒,蹲坐在危崖之上,不能悠闲地观看,就好像路上认识的朋友,虽然(在一起)很快乐(但也)容易分别。  只(zhi)有广东东部的峡山,高不过一里多的(距离),但石砌的台阶曲折而上,古松张开树盖遮蔽,(即使)火热的太阳也不觉得晒。经过石桥,有三棵奇特的树,(它们的根)像一座鼎的三条腿一样分别立着,到了半空中三棵树忽然就长在了一起。凡是树都是根合在一起而枝叶分叉,惟独这三棵树根部分开而枝叶汇合在一起,真是奇怪了!  登山走过的一半路,飞泻的瀑布像打雷似的轰鸣,从空中一泻而下。瀑布旁有间屋子,就是飞泉亭。长宽有一丈多(的距离),八扇窗户明亮干净。关上窗户瀑布声响可以听得见,打开窗户瀑布就看到了。人们(在亭中)可以坐,可以躺卧,可以伸开两腿坐着,可以仰面朝天躺着,可以放笔墨纸砚,可以煮好茶放在亭中饮用。以人的安逸,对待水的劳碌,把瀑布取来放在桌案几席上玩弄。当年建造这个亭子的人大概是个仙人吧!  澄波法师擅长下棋,我让学生霞裳和他对弈,于是流水声,棋子声,松涛声,鸟鸣声,参差交错一起响起。不一会儿,又有拐杖拄地的声音从山中传来,这是怀远老法师,抱着一尺来厚的诗集,来求我作序。于是吟诗的声音,又再次响亮地响起。自然的声音和人的声音,融合在了一起。没想到观赏瀑布而享受到的乐趣,竟到了这种境界!飞泉亭的功劳可真是大了。  坐的时间长了,太阳下山了,(我也)不得不下山去了。在带玉堂宿歇,(带玉堂)正好面对着南山。云雾中树木郁郁葱葱,(南山与带玉堂)中间隔着北江,(江上)航船来来往往,奇怪的是没有一个人愿意把船停泊靠岸来这个寺庙之中。僧人们告诉我说:“峡江寺俗称飞来寺。”我笑着说:“寺庙怎么能飞!只有哪一天我的灵魂梦境,也许会飞来吧。”僧人们说:“没有凭证就不能使人相信。您(既然)喜爱这座寺,为什么不把他记载下来呢?”我说:“好吧。”已经写完了几行,一份用以自己保存,一份用以交给僧人们。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。

注释
(91)江广河深——言地理阻隔,交通不便。
①汴水:源于河南,东南流入安徽宿县、泗县,与泗水合流,入淮河。
⑺津吏:管理摆渡的人。潮鸡:《舆地志》说,“移风县有鸡……每潮至则鸣,故称之‘潮鸡’。”
②暮:迟;晚
状:样子。

赏析

  诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大,鸿雁孤小,足已衬托出人在宇宙之间的渺小,何况这是(shi)一只离群索居的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”,笔势陡转,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,为什么见到城墙外的护城河水,竟不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多,而格外警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不(er bu)知烈火就将焚烧到它们。
  阻止这场战争的不是道义,而是墨子的智慧,在绝对失败的情况下,楚王放弃攻打宋国。
  古往今来,人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访,共饮谈心,以解孤独寂寞之苦。
  到这里,虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成,“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了:
  “妻孥怪我在,惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离,又加上兵连祸结,战乱不休,其生死安危家人无从知晓,常年不归,加之音讯全无,家人早已抱着凶多吉少的心理,未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归,实出家人意料,所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”,妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后,眼中蓄满了泪水,泪水中有太多复杂的情感因素:辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了,它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的,在那个烽火不息,哀鸿遍野,白骨随处可见的年代,很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是,诗人发出深沉悲切的感(de gan)慨:“世乱遭飘荡,生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”,读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄,其秘密就在于它绝不只是(zhi shi)反映诗人自己的生活经历,而是对现实生活的高度集中的概括。
  第四节语气接得突兀,有急转直下的味道,而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受,半嗔半诧,似寤不迷。意思说好梦不长,良人归来既没有停留多久(“不须臾”者,犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”),更未在深闺中(所谓“重闱”)同自己亲昵一番,一刹那便失其所在。这时才憬然惊察,原是一梦,于是以无可奈何的语气慨叹道:“只恨自己没有晨风一样的双翼,因此不能凌风飞去,追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞,殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之,不能奋飞”语意化出,妙在近于说梦话,实为神来之笔,而不得以通常之比兴语视之也。
  诗的表现手法尚有三点可注意:
  这个诗题下的两首诗,虽可相对独立,但就思想内容而言,前一首要有后一首才更高,后一首则必须有前一首才完足。如果诗意仅止于同归颍水,追踪许由,那还只是一般诗人的手笔,而到了第二首把诗意翻进一层,才是李白所独到的境界。第二首起句便好:“君思颍水绿,忽复归嵩岑。”前一句的意思是:“您想念着碧绿清澄的颍水。”这一句把归隐的愿望写得十分形象,抽象的思想、意念化成了具体的、美好的、能够感触的形象。“忽复归嵩岑”,“忽复”两字表现出人的个性和情态,十分洒落、爽快,看淡功名富贵尽在不言之中了。“归时莫洗耳,为我洗其心。洗心得真情,洗耳徒买名。”许由洗耳的典故,用得灵活入妙。诗人在这里把许由这位上古的高士,临时拉来指桑骂槐,这是因为唐代以隐居为手段达到向上爬的目的之人,大有人在。李白很鄙视这种假隐士,所以他说不洗心而只洗耳,是矫情作伪,欺世盗名。诗人认为不论是进是退,是隐居还是出世,只有真正有经世济民的抱负和才干的人,才是超越流俗的大贤。李白平生最仰慕的古人之一谢安,正是这种典型。“谢公终一起,相与济苍生。”末句是诗人与友人临别赠言,相互劝勉、慰藉之词,洋溢着积极向上的精神。  
内容点评
  第三章是整个诗篇的重点,关键四句为“子有酒食,何不日鼓瑟?且以喜乐,且以永日。”涛作三章都是口语,到这里突兀地出现了“喜乐”和“永日”两个内涵深远的词,显得不同寻常。关于“喜乐”的意思,有评论者提出是“诗意地栖居”、“诗意地生存”,“永日”为“延日”之意,即延长自己的生命,使生命变得美好而隽永。这两个词.将诗的意志和内涵提升到一个非常高的高度,使得通篇口语和直接言(jie yan)死的粗俗得到了一定程度的缓和。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  此诗风格刚健,语言洗练,与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
  其三、文中大量而恰当地使用句末语气词,起到了表达意义以简驭繁,只着一字而含义丰富;表达感情以无胜有,不着情语而情尤真、意尤切的突出效果。文中用“也”表达自己的肯定和期望,态度坚绝;用“矣”、“耳”表达自己的爱憎倾向,情深意长;用“者也”,则表达出对评说对象有所保留或不以为然。这些合在一起,不仅读来语气抑扬,更能使人由此领会充盈(chong ying)在文字背后的教诲、期望、关怀和爱护。
  此诗作者孟子,很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情:“祸莫惨于欲利,悲莫痛于伤心,行莫丑于辱先,诟莫大于官刑。刑馀之人,无所比数,非一也,所从来远矣。”(司马迁《报任少卿书》)无怪乎他是如此痛心疾首,无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨,也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
  此诗用笔似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴(也难怪前人用比附之意去勉强解释);后六句以比兴为主,反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而出以五言新体,故为建安以来诗人中之绝唱。

创作背景

  还有人认为这是一位妇女思念丈夫的诗,或认为是一位女子赴情人约会的诗。

  

周炎( 宋代 )

收录诗词 (5193)
简 介

周炎 周炎,湘阴(今属湖南)人。高宗绍兴中为湘阴尉,知宁远县(清光绪《湘阴县图志》卷九)。今录诗二首。

郑子家告赵宣子 / 李翊

刺桐花谢芳草歇,南国同巢应望归。"
深沈谷响含疏磬,片段岚光落画屏。休采古书探禹穴,
"眉毫霜细欲垂肩,自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到,
"三山浮海倚蓬瀛,路入真元险尽平。华表千年孤鹤语,
亡书久似失良朋。燕昭不是空怜马,支遁何妨亦爱鹰。
当路有谁长待来。似箭年光还可惜,如蓬生计更堪哀。
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
不甘长在诸生下,束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰,


汴京元夕 / 刘砺

江上思重借,朝端望载饥。紫泥封夜诏,金殿赐春衣。
白刃方盈国,黄金不上台。俱为邹鲁士,何处免尘埃。"
一阵叆叇气,隐隐生湖东。激雷与波起,狂电将日红。
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷,不因萱草解销忧。
"四十九年前及第,同年唯有老夫存。
远途终是自将来。风高渐展摩天翼,干耸方呈构厦材。
安得瑶池饮残酒,半醉骑下垂天鹏。"
何处有明月,访君听远风。相将归未得,各占石岩东。"


涉江 / 周鼎枢

愿此为东风,吹起枝上春。愿此作流水,潜浮蕊中尘。
"闻道阳都女,连娟耳细长。自非黄犊客,不得到云房。
半壁空宫闭,连天白道闲。清晨更回首,独向灞陵还。"
高名彻西国,旧迹寄东林。自此栖禅者,因师满蜀吟。"
旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢。"
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
"山瘦更培秋后桂,溪澄闲数晚来鱼。
"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。


国风·卫风·伯兮 / 许琮

虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
花疏篱菊色,叶减井梧阴。赖有斯文在,时时得强寻。"
"南朝天子爱风流,尽守江山不到头。总是战争收拾得,
"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。
"共工争帝力穷秋,因此捐生触不周。
舟中采莲女,两两催妆梳。闻早渡江去,日高来起居。
逸好冠清月,高宜着白云。朝廷未无事,争任醉醺醺。
"行处避松兼碍石,即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓,


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 汪若容

"吴王醉处十馀里,照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散,
"地下无馀恨,人间得盛名。残篇续大雅,稚子托诸生。
何事苻坚太相小,欲投鞭策过江来。"
"三尺晶荧射斗牛,岂随凡手报冤雠。
十载过如梦,素心应已违。行行家渐远,更苦得书稀。"
国史数行犹有志,只将谈笑继英尘。
兼以金蜿蜒,投之光焌律。琴高坐赤鲤,何许纵仙逸。
台殿渐多山更重,却令飞去即应难。"


古代文论选段 / 黄景昌

"枕上愁多百绪牵,常时睡觉在溪前。
鹤共心情慢,乌同面色黔。向阳裁白帢,终岁忆貂襜.
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
"对酒弹古琴,弦中发新音。新音不可辨,十指幽怨深。
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月,树待袁宏一扇风。
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
"双鱼迢递到江滨,伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦,
晚妆留拜月,春睡更生香。


山亭夏日 / 何薳

"病根冬养得,春到一时生。眼暗怜晨惨,心寒怯夜清。
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了,我依琴鹤病相攻。
渡头残照一行新,独自依依向北人。
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂,土埋冤骨草离离。
只于池曲象山幽,便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下,
病中芳草歇,愁里白云飞。樵侣兼同志,音书近亦稀。"
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。


金缕曲·闷欲唿天说 / 王去疾

射洪陈子昂,其声亦喧阗。惜哉不得时,将奋犹拘挛。
戏鱼重跃定,惊鸟却栖难。为有门前路,吾生不得安。"
南村犊子夜声急,应是栏边新有霜。"
乃是天诡怪,信非人功夫。白丁一云取,难甚网珊瑚。
老氏却思天竺住,便将徐甲去流沙。"
"望朝斋戒是寻常,静启金根第几章。竹叶饮为甘露色,
"相逢未作期,相送定何之。不得长年少,那堪远别离。
劳歌一曲霜风暮,击折湘妃白玉簪。"


乌江 / 茹芝翁

岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"
思量费子真仙子,不作头陀山下尘。"
"渥洼龙种雪霜同,毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地,
连拳百丈尾,下拔湖之洪。捽为一雪山,欲与昭回通。
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
黄莺也解追前事,来向夫人死处啼。"
夜浦吴潮吼,春滩建水狂。延平有风雨,从此是腾骧。"
从君出门后,不奏云和管。妾思冷如簧,时时望君暖。


桂源铺 / 襄阳妓

既逐隐龙去,道风由此残。犹闻绛目草,往往生空坛。
"塞寺穷秋别远师,西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事,
还闻拟结东林社,争奈渊明醉不来。
犹忆故山欹警枕,夜来呜咽似流泉。"
赏玩若称意,爵禄行斯须。苟有王佐士,崛起于太湖。
不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒,五湖归后耻交亲。
苹光惹衣白,莲影涵薪红。吾当请封尔,直作镜湖公。"
玉芝敲折琤然堕,合有真人上姓名。