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蝶恋花·窈窕燕姬年十五

清代 / 董闇

"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
"故国池塘倚御渠,江城三诏换鱼书。
潮落九疑迥,雨连三峡昏。同来不同去,迢递更伤魂。"
微黄才绽未成阴,绣户珠帘相映深。
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
冉冉花明岸,涓涓水绕山。几时抛俗事,来共白云闲。
便拟寻溪弄花去,洞天谁更待刘郎。"
"一寝闲身万事空,任天教作假文翁。旗穿岛树孤舟上,
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
丹阙清氛里,函关紫气旁。位尊常守伯,道泰每呈祥。
秋泊雁初宿,夜吟猿乍啼。归时慎行李,莫到石城西。"
玄发侵愁忽似翁,暖尘寒袖共东风。
芭蕉斜卷笺,辛夷低过笔。爷昔好读书,恳苦自着述。


蝶恋花·窈窕燕姬年十五拼音解释:

.qing men yan ye wai .du chan song xing ren .ya wo xi sha nuan .jiu ming she shu chun .
.gu guo chi tang yi yu qu .jiang cheng san zhao huan yu shu .
chao luo jiu yi jiong .yu lian san xia hun .tong lai bu tong qu .tiao di geng shang hun ..
wei huang cai zhan wei cheng yin .xiu hu zhu lian xiang ying shen .
lan wei hong yao sheng .jia yin lv luo chang .yong ri yi yi zhen .gu shan yun shui xiang ..
ran ran hua ming an .juan juan shui rao shan .ji shi pao su shi .lai gong bai yun xian .
bian ni xun xi nong hua qu .dong tian shui geng dai liu lang ..
.yi qin xian shen wan shi kong .ren tian jiao zuo jia wen weng .qi chuan dao shu gu zhou shang .
.yong ye wu ta lv .chang yin bi er geng .an deng yao bi ying .zhi yu di jie sheng .
dan que qing fen li .han guan zi qi pang .wei zun chang shou bo .dao tai mei cheng xiang .
qiu bo yan chu su .ye yin yuan zha ti .gui shi shen xing li .mo dao shi cheng xi ..
xuan fa qin chou hu si weng .nuan chen han xiu gong dong feng .
ba jiao xie juan jian .xin yi di guo bi .ye xi hao du shu .ken ku zi zhuo shu .

译文及注释

译文
祖居少陵的(de)(de)野老(杜甫自称)无声地痛哭,春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿?回忆当初皇帝的彩(cai)旗仪仗下了南苑,苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也(ye)同车出游,随侍在(zai)皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去,一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
四角伸展挡住白日,七层紧紧连着苍穹。  
回想我早年由科举入仕历尽辛苦,如今战火消歇已熬过了四个年头。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行云匆匆前行。
电光闪闪,雷声轰鸣,山峰好像要被崩塌似的。
  天地在不停地运动变化,这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士(shi)而应该勇搏、激情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我那大宛产的良种战马,手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世,四海之内都称其为英雄。
麦子吐穗,竖起尖尖麦芒;枝叶光润,庄稼茁壮生长。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。

注释
⑺祢(mí):祢衡,东汉人,有才辩,与孔融友善,孔融曾上表推荐他。此处借指丘为。一作“尔”。
②“暗香”三句:写寒梅凌雪开放。暗香:幽香,代指梅花。北宋林逋《山园小梅》:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”垂垂:降落貌。
⑤伯劳:鸟名,仲夏始鸣,喜欢单栖。这里一方面用来表示季节,一方面暗喻女子孤单的处境。
④解道:知道。
(31)杖:持着。
④曷:同“盍”,何不。饮食(yìn sì 印四):喝酒吃饭。一说满足情爱之欲。
玉女洗头盆:《集仙录》:“明星玉女,居华山,服玉浆,白日升天,祠前有五石白,号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻,雨不加溢,旱不减耗。祠有玉女马一匹。”
⒁杨柳:指古曲名《折杨柳》,曲调轻快热闹。

赏析

  可见,虽然没有一个字正面提到裴舍人,但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足,却又不露痕迹,可见手法高妙。
  《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗,在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同,诗人紧紧抓住了战前准备和(bei he)凯旋这两个关键性的典型场景(jing),高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
  首先,赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复,这在绝句中是不大可能的。其次,这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓,不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情,而且也有异于先对象性描述后自我性抒说的绝句表达方式。再者,赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为,一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者,究竟指代什么,文中含混不定。
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对(ji dui)其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹三十余年矣。每春暮,车马若狂,以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观,种以求利,一本有值数万者。”这首诗,通过对“京城贵游”买牡丹花的描写,揭露了社会矛盾的某些本质方面,表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处,在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”,从而触发了他的灵感,完成了独创性的艺术构思。
  伤别之余,诗人自然想到“昨夜”相送的情景:皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别,在月下同饮共醉,行吟叙情,离别之后,后会难期,诗人感情的闸门再也关不住了,于是诗人发问道:“几时杯重把?”“杯重把”,把诗人憧憬中重逢的情景,具体形象地表现出来了。这里用问句,是问诗人自己,也是问友人。社会动荡,生死未卜,能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情,凝聚在一个寻常的问语中。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复(huan fu)沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经(shi jing)》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之(du zhi)琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  诗人写到“尝”字为止,以下的事情,就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷,体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理,寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象,生活气息非常浓厚。
  远离故国亲人,生活又难如愿,思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤,愿为黄鹄兮归故乡”,直抒胸中郁结已久的忧思,凄婉哀怨,摧人泪下。明知远嫁之意义,回归之无望,又盼展开想象的双翅,化作黄鹄,自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能,构成强烈的矛盾冲突,加重了诗歌的悲剧气氛,意蕴深广,耐人寻味。
  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹”,但陈与义写得更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  后面接着连用两个问句:“谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来?”“谁家”、“何处”,实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相,下至平民百姓形形色色的各类人。因而,“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多,它把人声鼎沸、车如流水马如龙,灯火闪烁,繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句,不仅将盛景迷人,令人不得不往的意思表达得灵活传神,而且给人以无限回味的余地,言有尽而意无穷。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  第三节专写梦境。“惟”,思也;“古”,故也。故欢,旧日欢好。梦中的丈夫也还是殷殷眷恋着往日的欢爱,她在梦中见到他依稀仍是初来迎娶的样子。《礼记·婚义》:“降,出御归车,而婿授绥,御轮三周。”又《郊特性》:“婿亲御授绥,亲之也。”“绥”是挽以登车的索子,“惠前绥”,指男子迎娶时把车绥亲处递到女子手里。“愿得”两句有点倒装的意思,“长巧笑”者,女为悦己者容的另一说法,意谓被丈夫迎娶携手同车而归,但愿此后长远过着快乐的日子,而这种快乐的日子乃是以女方取悦于良人赢得的。这是梦中景,却有现实生活为基础,盖新婚的经历对青年男女来说,长存于记忆中者总是十分美好的。可惜时至今日,已成为使人流连的梦境了。
  这是一首歌颂周太王古公亶父开创岐山基业以及周文王业绩的短乐章。“天作高山”,强调上天赐予岐山这块圣地。周人重视天赐,视为吉祥,连婚娶亦是如此:“文王初载,天作之合。”(《大雅·大明》)天赐岐山之后,在这根据地上积蓄力量尚须人为,诗中便主要写这一过程。之所以仅取大王、文王二人,主要是因为他们确实是岐山九世周主最杰出的代表。灭商虽然完成于周武王,但周文王之时已显示出周将代商的必然趋势,商纣王囚周文王于羑里,只能延缓而无法阻遏这一历史发展。岐山圣地经营到周文王之世,已为周武王积蓄了足以灭商的雄厚实力,包括姜尚这样足以辅成伟业的贤臣。“有夷之行”,分明是先王开创的一条通向胜利之路。
  首句先写旱情,这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱,所以是“赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业,“土生烟(yan)”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死,便只能见“土”;树上无叶,只能见“条”。所以,这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙,是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面:“丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。”(《黑潭龙》)所谓“赛”,即迎龙娱神的仪式,此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中,人们表演各种娱神的节目,看去煞是热闹。但是,祈雨群众只是强颜欢笑,内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”,而意思已全有了。相对于民歌的明快,此诗表现出含蓄的特色。

创作背景

  此诗当作于唐玄宗天宝十五载(756年),时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地,在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿,他名叫窦嘉宾,李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”,大约性情豪爽而好客,因此,李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来,受到盛情款待,为了表示感谢,也借此抒怀,即席写成此诗。

  

董闇( 清代 )

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简 介

董闇 字隐僧,江南吴县人。

将发石头上烽火楼诗 / 王念孙

粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
权门要路应行遍,闲伴山夫一夜贫。"
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
"冲尚犹来出范围,肯将经世作风徽。三台位缺严陵卧,
"风吹一片叶,万物已惊秋。独夜他乡泪,年年为客愁。
稍急方萦转,才深未寂寥。细光穿暗隙,轻白驻寒条。
白日只如哭,黄泉免恨无。(哭贾岛,以下《吟窗杂录》)


江城子·嫩黄初染绿初描 / 俞体莹

吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"
公曰呜唿,汉之有堤。实命襄人,不力乃力。则及乃身,
"雷焕丰城掘剑池,年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气,
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
独向柏台为老吏,可怜林木响馀声。"
野桥沽酒茅檐醉,谁羡红楼一曲歌。"
独愁忧过日,多病不如人。莫怪青袍选,长安隐旧春。"


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 韩永元

密际西风尽,凝间朔气扶。干摧鸟栖枿,冷射夜残垆。
五岳期双节,三台空一星。凤池方注意,麟阁会图形。
"罗帐香微冷锦裀,歌声永绝想梁尘。萧郎独宿落花夜,
布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"
今日宾阶忘姓字,当时省记荐雄无。
"言心俱好静,廨署落晖空。归吏封宵钥,行蛇入古桐。
"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
"掩扉当太白,腊数等松椿。禁漏来遥夜,山泉落近邻。


齐天乐·会江湖诸友泛湖 / 曹鉴干

两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色,颜色不扬翻自笑。
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
朱户雀罗设,黄门驭骑来。不知淮水浊,丹藕为谁开。
与天无极。惟公之堤,昔在人心。既筑既成,横之于南。
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
"叶叶复翻翻,斜桥对侧门。芦花惟有白,柳絮可能温。
"半夜长安雨,灯前越客吟。孤舟行一月,万水与千岑。


西江怀古 / 刘士璋

话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。
"古刹一幡斜,吹门水过沙。数声钟里饭,双影树间茶。
"仙郎倦去心,郑驿暂登临。水色潇湘阔,沙程朔漠深。
"西北朝天路,登临思上才。城闲烟草遍,村暗雨云回。
曙月当窗满,征云出塞遥。画楼终日闭,清管为谁调。"
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
"故国池塘倚御渠,江城三诏换鱼书。
"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。


咏百八塔 / 陈寿祺

"颗如松子色如樱,未识蹉跎欲半生。
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
"失意已春残,归愁与别难。山分关路细,江绕夜城寒。
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境,莫辞韦杜别幽居。
"何时止此幽栖处,独掩衡门长绿苔。临水静闻灵鹤语,
君知一夜恩多少,明日宣教放德音。
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。
"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。


客中除夕 / 俞允文

山顶白云千万片,时闻鸾鹤下仙坛。"
讲罢松根老,经浮海水来。六年双足履,只步院中苔。"
此夜雁初至,空山雨独闻。别多头欲白,惆怅惜馀醺。"
岸柳兼池绿,园花映烛红。未曾周顗醉,转觉季心恭。
秦人昔富家,绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞,象床殊故里。
啼莺莫惜蹉跎恨,闲事听吟一两篇。"
临轩振策休惆怅,坐致烟霄只在君。"
"禅空心已寂,世路任多岐。到院客长见,闭关人不知。


除放自石湖归苕溪 / 冯浩

拊头一别三千里,何日迎门却到家。"
南守欲知多少重,抚毛千万唤丁丁。"
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
明时又作闲居赋,谁荐东门策四科。"
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
"拥褐坐茅檐,春晴喜初日。微风入桃径,爽气归缥帙。
连州万里无亲戚,旧识唯应有荔枝。"
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"


江上秋怀 / 臧懋循

四尺孤坟何处是,阖闾城外草连天。"
静襟披月坐楼天。鹤归华表山河在,气返青云雨露全。
"受请终南住,俱妨去石桥。林中秋信绝,峰顶夜禅遥。
也知留滞年华晚,争那樽前乐未央。"
"云埋阴壑雪凝峰,半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹,
"绿水暖青苹,湘潭万里春。瓦尊迎海客,铜鼓赛江神。
"蓬岛烟霞阆苑钟,三官笺奏附金龙。茅君奕世仙曹贵,
秋水绿芜终尽分,夫君太骋锦障泥。"


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 吴炎

"城下水萦回,潮冲野艇来。鸟惊山果落,龟泛绿萍开。
"归骑双旌远,欢生此别中。萧关分碛路,嘶马背寒鸿。
自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
已欲别离休更开。桃绶含情依露井,柳绵相忆隔章台。
犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
寒泉何处夜深落,声隔半岩疏叶闻。
玉鳞寂寂飞斜月,素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折,