小雅·出车
"秦灭燕丹怨正深，古来豪客尽沾襟。
"星霜几朝寺，香火静居人。黄叶不经意，青山无事身。
朝朝眉不展，多病怕逢迎。引水远通涧，垒山高过城。
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱，止息笙篁辨鲁鱼。
乐天乐天，可不大哀。而今而后，汝宜饥而食，渴而饮；
长忆去年风雨夜，向君窗下听猿时。"
聚散俄成昔，悲愁益自熬。每怀仙驾远，更望茂陵号。
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺，
方圆陈玉座，小大表精诚。朝觌当西陆，桃弧每共行。"
小雅·出车拼音解释:
.qin mie yan dan yuan zheng shen .gu lai hao ke jin zhan jin .
.xing shuang ji chao si .xiang huo jing ju ren .huang ye bu jing yi .qing shan wu shi shen .
chao chao mei bu zhan .duo bing pa feng ying .yin shui yuan tong jian .lei shan gao guo cheng .
yu qing jiao sou miu sui che .gai zhang qin se yi jiao zhu .zhi xi sheng huang bian lu yu .
le tian le tian .ke bu da ai .er jin er hou .ru yi ji er shi .ke er yin .
chang yi qu nian feng yu ye .xiang jun chuang xia ting yuan shi ..
ju san e cheng xi .bei chou yi zi ao .mei huai xian jia yuan .geng wang mao ling hao .
ge shi chang cha zuo .dang shan bao se yin .shui zhi xiao sa yi .bu si you chao zan ..
ran hou neng ming zhi shun er he tai he .gu wu suo yi yin tai he .kou zhi shun .
fang yuan chen yu zuo .xiao da biao jing cheng .chao di dang xi lu .tao hu mei gong xing ..
译文及注释
译文
泛读着《周王传》，浏览着《山海经图》。（在）俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢？
螣蛇尽管能乘雾飞行，终究也会死亡化为土灰。
等到吴国被打败之后，竟然千年也没有回来。
孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。
于是笑王谢等人，他(ta)们空洒英雄之泪，却无克服神州的实际行动。他们依仗着长江天险，自以为可以长保偏安，哪里管得到广大的中原地区，长久为异族势力所盘踞，广大人民呻吟辗转于铁蹄之下呢？凭借这样有利的江山形势，正可长驱北伐，无须前怕狼，后怕虎，应该象当年的祖逖那样，中流击水，收复中原。南方并不乏运筹帷幄、决胜千里的统帅，也不乏披坚执锐、冲锋陷阵的猛将，完全应该象往日的谢安一样，对打败北方强敌具有充分信心，一旦有利之形势已成，便当长驱千里，扫清河洛，收复国土，何须顾虑对方的强大呢？
群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。
东风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
故乡家里篱笆下栽种的菊花，
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
几年之间屡遭祸患，心中必然悲伤。
楚(chu)军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战，大司马公孙于是劝阻说(shuo)，“上天遗弃商朝已经很久了，君王要振兴它，不可，赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列，楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说：“对方人多，我方人少，趁着他们没有全部渡过泓水，请攻击他们。”宋襄公说：“不行。”楚军全部渡河，但尚未排好阵势，（子鱼）再(zai)次报告（宋襄公）。宋襄公说：“还不行。”（楚军）摆好阵势（宋军）才攻击楚军。宋军大败，宋襄公大腿受伤，国君的卫士被杀绝了。 国人都责备宋襄公。襄公说：“君子不再伤害已经受伤的人，不俘(fu)虏头发斑白的老人。古代用兵的道理，不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代，（也）不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说：“主公不懂得作战。面对强大的敌人，（敌人）因地势险阻而未成阵势，这是上天帮助我们；阻碍并攻击他们，不也可以吗？还有什么害怕的呢？而且现在强大的，都是我们的敌人。即使是年纪很大的人，能俘虏就抓回来，还管什么头发斑白的敌人？教导士兵作战，使他们知道退缩就是耻辱来鼓(gu)舞战斗的勇气，教战士掌握战斗的方法，就是为了杀死敌人。（敌人）受伤却还没有死，为什么不能再杀伤他们？如果怜惜（他们，不愿）再去伤害受伤的敌人，不如一开始就不伤害他们；怜惜头发斑白的敌人，不如（对敌人）屈服。军队凭借有利的时机而行动，锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机，当（敌人）遇到险阻，（我们）可以进攻。声气充沛盛大，增强士兵的战斗意志，攻击未成列的敌人是可以的。”
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
政治清明时代绝无隐者存在，为朝政服务有才者纷纷出来。
月中宫殿，分明不受到人间之事的变化，难得这不是寻常的十五天。只有在今晚，普天同庆这皓洁的月光。
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
你是孤傲高洁的检察官，身姿潇洒，有仙道之气。
去年那花开时节我们依依惜别，如今花开时节我们分别已一年。
注释
⑧一寸相思一寸灰：结尾之笔取自李商隐的《无题》二首之二：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”
⑷恩：爱。《鲁诗》“恩”作“殷”，尽心之意。斯：语助词。
155、朋：朋党。
36．鸾凤：指鸾鸟和凤凰。翔而北南：飞到北又飞到南。用鸟的自由相会来反衬人物的心情。
（68）少别：小别。
赏析
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
"念我平常亲，气结不能言"二句，是诗人代应场而言。面对灾难深重的现实，对于人民的苦难和人生的漂泊不定，应场想到即将离开洛阳，"平常亲"再也不能相亲了，郁积在胸中的忧愁涌上心头，竟使他达到"不能言"的程度，集中地表达了诗人憎恶战乱，同情人民的思想情怀。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕(lv lv)射进屋中，原来天已大亮了。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱(zong ai)写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
此诗(ci shi)是至情之语，不仅表现了她对李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭遇，喊出了被侮辱被损害妇女痛苦的心声。
“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。”。雨如丝缫，秧如刀剪，这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
"念我平常亲，气结不能言"二句，是诗人代应场而言。面对灾难深重的现实，对于人民的苦难和人生的漂泊不定，应场想到即将离开洛阳，"平常亲"再也不能相亲了，郁积在胸中的忧愁涌上心头，竟使他达到"不能言"的程度，集中地表达了诗人憎恶战乱，同情人民的思想情怀。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕(lv lv)射进屋中，原来天已大亮了。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱(zong ai)写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
此诗(ci shi)是至情之语，不仅表现了她对李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭遇，喊出了被侮辱被损害妇女痛苦的心声。
“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。”。雨如丝缫，秧如刀剪，这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
创作背景
盛唐时期，国力强盛，君主锐意进取、卫边拓土，人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业，诗人则为伟大的时代精神所感染，用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。
刘琦( 未知 )
收录诗词 (2645) 首
简 介
刘琦 宣州宣城人，字公玉。博学强览，立志峻洁。以都官员外郎通判歙州。召为侍御史，奉诏按劾浙西漕渠役谎报事，但治首谋二人而已，贬邓州通判。卒年六十一。
秋柳四首·其二
"钓濑水涟漪，富春山合沓。松上夜猿鸣，谷中清响合。
"萝径萧然曲业存，闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹，
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"州青县白浙河濆，饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月，
闲云春影薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。"
林叶脱红影，竹烟含绮疏。星珠错落耀，月宇参差虚。
"十亩长堤宅，萧疏半老槐。醉眠风卷簟，棋罢月移阶。
朝朝眉不展，多病怕逢迎。引水远通涧，垒山高过城。
初到黄州
"西园到日栽桃李，红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落，
雪销酒尽梁王起，便是邹枚分散时。"
"白发逢秋王，丹砂见火空。不能留姹女，争免作衰翁。
初旭红可染，明河澹如扫。泽阔鸟来迟，村饥人语早。
昔帝登封后，中原自古强。一千年际会，三万里农桑。
"鹤老身更b3，龟死壳亦灵。正信非外沿，终始全本情。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少，贵乏怀忠近佞人。
如今汉地诸经本，自过流沙远背来。
春游湖
"秋风离九陌，心事岂云安。曾是求名苦，当知此去难。
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。"
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼，荆夫楚语飞蛮桨。
"暖卧摩绵褥，晨倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。
"钓鱼朅来春日暖，沿溪不厌舟行缓。野竹初栽碧玉长，
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫霄间。
植爱在根，钟福有兆。珠潜巨海，玉蕴昆峤。披室生白，
悠悠小县吏，憔悴入新年。远思遭诗恼，闲情被酒牵。
项羽之死
喜于无声地，暂傲羲皇俗。秋窗照疏萤，寒犬吠落木。
贺兰山便是戎疆，此去萧关路几荒。无限城池非汉界，
云里神龙起画竿。金鸟赦书鸣九夜，玉山寿酒舞千官。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
滴幂侵檐露，虚疏入槛风。何妨一蝉嘒，自抱木兰丛。"
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑，
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
"章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤，
凭谁荡涤穷残候，入眼东风喜在期。"
"木钻钻盘石，辛勤四十年。一朝才见物，五色互呈妍。
湘水终日流，湘妃昔时哭。美色已成尘，泪痕犹在竹。
张何旧寮寀，相勉在悬舆。常恐似伯玉，瞻前惭魏舒。"
"香印烟火息，法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰，释子安禅居。
三茅即拳石，二室犹块土。傍洞窟神仙，中岩宅龙虎。
仙方不用随身去，留与人间老子孙。
武夷山中
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
"长爱谢家能咏雪，今朝见雪亦狂歌。
谁比秦楼晓，缄愁别幌前。"
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
"金屑檀槽玉腕明，子弦轻捻为多情。
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
生于忧患，死于安乐
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
墙蒿藏宿鸟，池月上钩鱼。徒引相思泪，涓涓东逝馀。"
"不知仙客占青春，肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日，
能来小涧上，一听潺湲无。"
去家才百里，为客只三旬。已念纱窗下，应生宝瑟尘。"
"逍遥罾缴外，高鸟与潜鱼。阙下无朝籍，林间有诏书。
堂前水交流，堂下树交枝。两门延风凉，洗我昏浊肌。
乡村四月
雁度池塘月，山连井邑春。临岐惜分手，日暮一沾巾。"
"秋江欲起白头波，贾客瞻风无渡河。
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
"貌随年老欲何如，兴遇春牵尚有馀。
谈笑谢金何所愧，不为偷买用兵符。"
闻得一毛添五色，眼看相逐凤池头。"
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
应是法宫传觉路，使无烦恼见青莲。"
墓门
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
"地远易骄崇，用刑匪精研。哀哉苦妇身，夫死百殃缠。
"离心一起泪双流，春浪无情也白头。
武帝自知身不死，教修玉殿号长生。"
黄昏不欲留人宿，云起风生龙虎醒。"
冰销鱼潎潎，林暖鸟噰噰。泉落闻难尽，花开看不供。
回首九仙门，皇家在玉壶。惭非海人别，泪下不成珠。"
"浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。
清平调·名花倾国两相欢
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
一月三回寒食会，春光应不负今年。"
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
既历天台去，言过赤城东。莫说人间事，崎岖尘土中。"
"数杯黄菊酒，千里白云天。上国名方振，戎州病未痊。
"骊龙颔下亦生珠，便与人间众宝殊。