诉衷情·夜来沉醉卸妆迟
"江雨朝飞浥细尘，阳桥花柳不胜春。金鞍白马来从赵，
金精何日闭，玉匣此时开。东望连吾子，南瞻近帝台。
"畴昔同声友，骞飞出凤池。风云一荡薄，日月屡参差。
"一年衔别怨，七夕始言归。敛泪开星靥，微步动云衣。
太息关山险，吁嗟岁月阑。忘机殊会俗，守拙异怀安。
"輶轩遵上国，仙佩下灵关。尊酒方无地，联绻喜暂攀。
"百灵侍轩后，万国会涂山。岂如今睿哲，迈古独光前。
华表千年鹤一归，凝丹为顶雪为衣。
"长安无缓步，况值天景暮。相逢灞浐间，亲戚不相顾。
鬓发愁氛换，心情险路迷。方知向蜀者，偏识子规啼。"
诉衷情·夜来沉醉卸妆迟拼音解释:
.jiang yu chao fei yi xi chen .yang qiao hua liu bu sheng chun .jin an bai ma lai cong zhao .
jin jing he ri bi .yu xia ci shi kai .dong wang lian wu zi .nan zhan jin di tai .
.chou xi tong sheng you .qian fei chu feng chi .feng yun yi dang bao .ri yue lv can cha .
.yi nian xian bie yuan .qi xi shi yan gui .lian lei kai xing ye .wei bu dong yun yi .
tai xi guan shan xian .yu jie sui yue lan .wang ji shu hui su .shou zhuo yi huai an .
.you xuan zun shang guo .xian pei xia ling guan .zun jiu fang wu di .lian quan xi zan pan .
.bai ling shi xuan hou .wan guo hui tu shan .qi ru jin rui zhe .mai gu du guang qian .
hua biao qian nian he yi gui .ning dan wei ding xue wei yi .
.chang an wu huan bu .kuang zhi tian jing mu .xiang feng ba chan jian .qin qi bu xiang gu .
bin fa chou fen huan .xin qing xian lu mi .fang zhi xiang shu zhe .pian shi zi gui ti ..
译文及注释
译文
大气一(yi)团迷蒙无(wu)物，凭什么(me)将它识别认清？
心中悲凉凄惨难以忍受啊，但愿见一面倾诉衷肠。
一个驿站又是一个驿站，驿骑疾驰有如流星一般，
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬，那闪烁的(de)星辰，把夜空辉映得一片璀璨!
果菜开始重新长，惊飞之鸟尚未还。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
松树小的时候长在很深很深的草中，埋(mai)没看不出来，
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎来咬牛犊。
虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质不会腐朽(xiu)。
驿站之外的断桥边，梅花孤(gu)单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
义公诵读《莲花经》，心里纯净清静，这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
注释
②乳鸦：雏鸦。
55.得：能够。
(2)南：向南。
⒃蒙瞍：古代对盲人的两种称呼。当时乐官乐工常由盲人担任。公：读为“颂”，歌。或谓通“功”，奏功，成功。
官法滥：指官吏贪污成风和拿钱买官。《草木子》记载：“元朝末年，官贪吏污……自秦王伯颜专政，台宪官皆偕价同而得，于是有司录风。上下贿赂，公行如市。”
⑷溪湖：曲溪宽湖。
赏析
第三段，写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物，转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问，客人以赤壁的历史古迹作答，文理转折自然。但文章并不是直陈其事，而是连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道：“此非曹孟德之诗乎？”又以眼前的山川形胜问道：“此非孟德之困于周郎者乎？”两次发问使文章又泛起波澜。接着，追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年，浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下，战船千里相连，战旗遮天蔽日。曹操志得意满，趾高气扬，在船头对江饮酒，横槊赋诗，可谓“一世之雄”。如今他在哪里呢？曹操这类英雄人物，也只是显赫一时，何况是自己，因而如今只能感叹自己生命的短暂，羡慕江水的长流不息，希望与神仙相交，与明月同在。但那都是不切实际的幻想，所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”，通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观，这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。杨花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，杨花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
诗人到处游山玩水，看来似乎悠然自在(zi zai)，内心却十分苦闷。这首忆昔诗，重点不在追述游历之地的景致，而是借此抒发内心的情绪。愈是把自己写得无忧无虑，无拘无束，而且是年复一年，无处不去，就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有一处正面发泄牢骚，而又处处让读者感到有一股怨气，妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音”上面。
错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过天晴般的突然转折，就令人产(ren chan)生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟，锵锵作响；淮河之水，奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来，原来他怀念那些古代的好人君子，而对当今世风日下颇为不满。
《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣。但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平，但依旧是那种扬厉雄健的风格，很好地表现了诗人的豪侠气质。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事，第三句转到描写抒情，这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候，面对微波荡漾的清澈水流，不由得赞叹不已，大自然的美令人赏心悦目，也给这些伐木者带来了暂时的轻松与欢愉，然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁，又很自然地从河水自由自在地流动，联想到自己成天从事繁重的劳动，没有一点自由，从而激起了他们心中的不平。
最后一段，情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也获得了远方传来的，对她坚定不移的情意。者样的故事，主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情起伏，文字质朴自然，情感真切悠远。
儒者说诗，常有奇怪的谈论。《毛诗序》说：“《《萚兮》佚名 古诗》，刺忽（郑昭公忽）也。君弱臣强，不倡而和也。”这已是牵强附会，于诗无证。朱熹《诗集传》更谓：“此淫女之词。”实在诗中主人公性别为男为女，本无从辨别，“淫”字更不知从何说起。想要做圣贤的人，到处看见淫邪，这也是没有办法的事情。
后二句“人心胜潮水,相送过浔阳(yang)”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了，然而人不能送,因为情势不容；江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞，去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他，人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
“胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联，写本地风物人情。胡，泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份，土家苗民很多，少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色，迥异于北国中原，楚地女儿腰肢苗条，美丽可爱，又是别番情调。在诗人笔下，小鸟轻翔，少年游乐，儿童装扮新奇，少女袅婷款款，衬以朝火新烟、湖光山色的背景，构成一幅明快爽朗、色调(se diao)纷呈的清明风俗画。很明显，诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔，第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王，汉景帝第十子刘发，唐姬所生，微无宠，故封王于卑湿贫国长沙，卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等，在长沙县东一里，庙连岗，高七丈，故又谓之定王冈，相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅，即贾谊。年少通诸家书，文帝召为博士，迁太中大夫。他改正朔，易服色，制法度，兴礼乐，又数上疏陈政事，言时弊，为大臣所忌，出为长沙王太傅，作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说：“湘州南市之东，有贾谊宅，中有井，即谊所穿也。上敛下大，状似壶。井旁有局脚食床，形制甚古。”诗人为何(wei he)于此想及此二人二事呢？定王、贾谊失宠于皇帝，不遇于时运，被逐僻远卑湿之国，与诗人经历是颇相近的，而定王之望远在长安的母亲坟茔，贾谊之吊屈原而自伤，也正与诗人情感和思想合拍，诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
第九段是全诗的结束，又可分两个层决。第一层写游览南方和北方，拜会南方之神祝融和北方之神颛顼，都深受教益。游南方北方的描写，比游东方西方简单一些，因为同样一支队伍，不必重复描述。只是突出了南方的鸾迎宓妃、湘灵鼓瑟，以及北方的冰积寒冷。第二层概括游览东西南北四方天空大地，感悟到人间应该有一个新的世界，那便是超越儒家的教化，使人与天地元气相一致，天、地、人和谐共处。这样，即使不离开人间《远游》屈原 古诗，也能感受到生命的快乐了。
创作背景
后来王叔文集团政治改革失败后，刘禹锡被贬到外地做官，二十三年（实则二十二年）后应召回京。途经扬州，与同样被贬的白居易相遇。同是天涯沦落人，惺惺相惜。
"鸣鞞入嶂口，泛舸历川湄。尚想江陵阵，犹疑下濑师。
老子叨专席，欢邀隔缙绅。此中情不浅，遥寄赏心人。"
慕侣朝声切，离群夜影寒。能言殊可贵，相助忆长安。"
野花飘御座，河柳拂天杯。日晚迎祥处，笙镛下帝台。"
圣达有由然，孰是无心者。一郡苟能化，百城岂云寡。
梦泽三秋日，苍梧一片云。还将鹓鹭羽，重入鹧鸪群。
"红楼疑见白毫光，寺逼宸居福盛唐。支遁爱山情谩切，
顾枥仍留马，乘杯久弃船。未忧龟负岳，且识鸟耘田。
"相宅隆坤宝，承家占海封。庭中男执雁，门外女乘龙。
梦见长安陌，朝宗实盛哉。"
复此灰心者，仍追巢顶禅。简书虽有畏，身世亦相捐。"
寒催数雁过，风送一萤来。独轸离居恨，遥想故人杯。"
"礼乐终，烟燎上。怀灵惠，结皇想。
邺中秋麦秀，淇上春云没。日见尘物空，如何静心阙。"
潜伏屡鲸奔，雄飞更鸷搏。惊cb透烟霞，腾猿乱枝格。
罗敷独向东方去，谩学他家作使君。"
多惭德不感，知复是耶非。"
"金榜重楼开夜扉，琼筵爱客未言归。
枕席夷三峡，关梁豁五湖。承平无异境，守隘莫论夫。
"授衣感穷节，策马凌伊关。归齐逸人趣，日觉秋琴闲。
千秋流夕景，万籁含宵唤。峻雉聆金柝，层台切银箭。"
云气横开八阵形，桥形遥分七星势。川平烟雾开，
九韶从此验，三月定应迷。"
吾亦不知其灵怪如此，愿游杳冥兮见羽人。
"星依云渚冷，露滴盘中圆。好花生木末，衰蕙愁空园。
分明寄语长安道，莫教留滞洛阳才。"
石壁开精舍，金光照法筵。真空本自寂，假有聊相宣。
后车喧凤吹，前旌映彩旒。龙骖驻六马，飞阁上三休。
"贱妾留南楚，征夫向北燕。三秋方一日，少别比千年。
阮籍醒时少，陶潜醉日多。百年何足度，乘兴且长歌。
"涂山懿戚，妫汭崇姻。祠筵肇启，祭典方申。
藕花凉露湿，花缺藕根涩。飞下雌鸳鸯，塘水声溢溢。
"文教资武功，郊畋阅邦政。不知仁育久，徒看禽兽盛。
无因千里驾，忽睹四愁篇。览讽欢何已，欢终徒怆然。"
星移汉转月将微，露洒烟飘灯渐稀。
"竹町罗千卫，兰莛降两宫。（《海录碎事》）
舞罢飞燕死，片片随风去。"
草共林一色，云与峰万变。探窥石门断，缘越沙涧转。
桂筵含柏馥，兰席拂沉香。愿奉罗帷夜，长乘秋月光。"
"闻君访远山，跻险造幽绝。眇然青云境，观奇弥年月。
前扫成皋阵，却下洛阳宫。义合帝图起，威加天宇同。
"闲拂檐尘看，鸣琴候月弹。桃源迷汉姓，松径有秦官。
"西楚茱萸节，南淮戏马台。宁知沅水上，复有菊花杯。
涉之固无忧；谁谓南山高，可以登之游。
幸得欢娱承湛露，心同草树乐春天。"
周南昔已叹，邛西今复悲。"
志阐三折后，愁值二毛前。伫立帝京路，遥心寄此篇。"
靃靡寒潭侧，丰茸晓岸隈。黄花今日晚，无复白衣来。"
愿作城上乌，一年生九雏。何不旧巢住，枝弱不得去。
朝为双蒂花，暮为四散飞。花落却绕树，游子不顾期。"
登若木兮坐明堂，池濛汜兮家扶桑。
战败仍树勋，韩彭但空老。
"纂尧灵命启，灭楚馀闰终。飞名膺帝箓，沈迹韫神功。
末路成白首，功归天下人。
杞梁贞妇啼呜呜。上无父兮中无夫，下无子兮孤复孤。
一旦先朝菌，千秋掩夜台。青乌新兆去，白马故人来。
近见行人畏白龙，遥闻公主愁黄鹤。阳春半，岐路间，
"少年不识事，落魄游韩魏。珠轩流水车，玉勒浮云骑。
望肃坛场祀，冤申囹圄囚。御车迁玉殿，荐菲撤琼羞。
"翩翩兮朱鹭，来泛春塘栖绿树。
"物外知何事，山中无所有。风鸣静夜琴，月照芳春酒。
"岐路三秋别，江津万里长。烟霞驻征盖，弦奏促飞觞。
"春日融融池上暖，竹牙出土兰心短。草堂晨起酒半醒，
翡翠明珠帐，鸳鸯白玉堂。清晨宝鼎食，闲夜郁金香。
不受千金爵，谁论万里功。将军下天上，虏骑入云中。
"今日清明宴，佳境惜芳菲。摇扬花杂下，娇啭莺乱飞。
试逐铜乌绕帝台。帝台银阙距金塘，中间鹓鹭已成行。
霜剪凉阶蕙，风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇，感此式微歌。"
风雨何年别，琴尊此日同。离亭不可望，沟水自西东。"
门歌出野田，冠带寝穷泉。万事皆身外，平生尚目前。
百里报仇夜出城，平明还在倡楼醉。遥闻虏到平陵下，
自怜妖艳姿，妆成独见时。愁心伴杨柳，春尽乱如丝。
武貔东道出，鹰隼北庭飞。玉匣谋中野，金舆下太微。
"江水向涔阳，澄澄写月光。镜圆珠熘彻，弦满箭波长。
叠花开宿浪，浮叶下凉飙。浦荷疏晚菂，津柳渍寒条。
肃肃皆鹓鹭，济济盛簪绅。天涯致重译，日域献奇珍。"
愁眠罗帐晓，泣坐金闺暮。独有梦中魂，犹言意如故。"
仙袂云会，灵旗电晰。煌煌而来，礼物攸设。"
掖庭羞改画，长门不惜金。宠移恩稍薄，情疏恨转深。
罗钟石，俨珩璜。陈玉豆，酌金觞。气昭感，德馨香。