子夜四时歌·春林花多媚
麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。"
曙早灯犹在，凉初簟未收。新晴好天气，谁伴老人游。"
"旧垒危巢泥已落，今年故向社前归。
"亦知数出妨将息，不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日，
峨峨西天岳，锦绣明翠壁。中有不死乡，千年无人迹。
相思不恨书来少，佳句多从阙下闻。"
低昂多异趣，饮啄迥无邻。郊薮今翔集，河图意等伦。
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
六飞南幸芙蓉苑，十里飘香入夹城。
封岳行宫草木香。四海为家知德盛，二京有宅卜年长。
子夜四时歌·春林花多媚拼音解释:
zhu wei ban fei ya .pu kui lou bu tong .he ren cheng xiang dui .qing shou bai xu weng ..
shu zao deng you zai .liang chu dian wei shou .xin qing hao tian qi .shui ban lao ren you ..
.jiu lei wei chao ni yi luo .jin nian gu xiang she qian gui .
.yi zhi shu chu fang jiang xi .bu ke duan ju shou ji liao .bing ji yao chuang mian jin ri .
e e xi tian yue .jin xiu ming cui bi .zhong you bu si xiang .qian nian wu ren ji .
xiang si bu hen shu lai shao .jia ju duo cong que xia wen ..
di ang duo yi qu .yin zhuo jiong wu lin .jiao sou jin xiang ji .he tu yi deng lun .
.bu zhi yang liu feng han shi .zuo di huan yu guo ci chen .dou lv si gao yi wang yue .
liu fei nan xing fu rong yuan .shi li piao xiang ru jia cheng .
feng yue xing gong cao mu xiang .si hai wei jia zhi de sheng .er jing you zhai bo nian chang .
译文及注释
译文
江水深沉，船帆的(de)影子在江面上划过。水中的鱼从早到(dao)(dao)晚在寒冷的江波中游动，渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕，渔人(ren)唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
一夜间，春风吹遍了衡阳城，雁儿盘算着路程，准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去，江南虽好，却是他乡！
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
当红日西下，大地山川一片寂静的时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
想到这些暗自惭愧，整日整夜念念不忘(wang)。
既然不能实(shi)(shi)现理想政治，我将追随彭成安排自己。”
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
咸平二年八月十五日撰记。
在苹草萋萋的洲渚外面，远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹，叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳，只是从前的烟雨，磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸，我又将匹马启程，在西风凄紧的天地间。
以上就是太尉的逸事。元和九年的一天，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
听到楼梯响起想登上去又胆怯，灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
头发遮宽额，两耳似白玉。
注释
②之子：那个人，指所怀念的人。
孔悲：甚悲。孔：很。
⑹于：往。以：有。有四方，即征服四方之国而拥有天下。
⑷刺史：州的行政长官，相当于后世的知府。
（46）《鵩鸟赋》：贾谊所作。去：指贬官放逐。就：指在朝任职。
【此皆骚人思士之所以悲伤憔悴而不能胜者】此，指“连山绝壑，长林古木”等快哉亭上所见景物。骚人思士，指心中有忧思的人。胜，承受，禁（jīn）得起。
赏析
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域(yu)，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是(yu shi)不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
这首《《从军行》陈羽 古诗》兼有(jian you)诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图。
“朝寄”、“暮寄”，寻常家书而已。但驰书之快，迅疾如电，又与通常家书不同。其不同处有四：一非君手书；二无君默记；三无亲呢语；四经“三四译”，已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点，以思妇的口吻道出，又贴切、自然而有新意。更有甚者，“只有斑斑墨”以下六句，诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法，以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝，来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”，写的是电码；“两行树”，写的是电线杆；“中央亦有丝”，借莲藕之丝写电线中央的铜丝；“两头系”，写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝（谐思）连，仅是谐音比喻；而电线丝却真的能传递相思之情，这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像，展开内心独白，把相思之情与电报的特点高度融合在一起，如刘燕勋所说：“结想俱匪夷所思，直入化境矣。”
前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天(dao tian)门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要(huan yao)高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。
王维善于从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素、自然的语言，来显示深厚、真挚的感情，令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切(zhen qie)感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域(yu)，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是(yu shi)不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
这首《《从军行》陈羽 古诗》兼有(jian you)诗情画意之美，莽莽大山，成行红旗，雪的白，旗的红，山的静，旗的动，展示出一幅壮美的风雪行军图。
“朝寄”、“暮寄”，寻常家书而已。但驰书之快，迅疾如电，又与通常家书不同。其不同处有四：一非君手书；二无君默记；三无亲呢语；四经“三四译”，已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点，以思妇的口吻道出，又贴切、自然而有新意。更有甚者，“只有斑斑墨”以下六句，诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法，以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝，来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”，写的是电码；“两行树”，写的是电线杆；“中央亦有丝”，借莲藕之丝写电线中央的铜丝；“两头系”，写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝（谐思）连，仅是谐音比喻；而电线丝却真的能传递相思之情，这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像，展开内心独白，把相思之情与电报的特点高度融合在一起，如刘燕勋所说：“结想俱匪夷所思，直入化境矣。”
前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天(dao tian)门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要(huan yao)高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。
王维善于从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素、自然的语言，来显示深厚、真挚的感情，令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切(zhen qie)感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
创作背景
据钱世昭《钱氏私志》：“欧阳文忠公任河南推官，亲一妓。时先文僖（钱惟演，谥文僖）罢政为西京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下，惜欧有才无行，共白于公，屡微讽之而不恤。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。公责妓云：‘未至，何也？’妓云：‘中暑往凉堂睡着，觉而失金钗，犹未见’。公曰：‘若得欧阳推官一词，当为汝偿。’欧即席云（此词），坐皆称善。遂命妓满酌赏饮，而令公库偿钗，戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假，则此首可能作于天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，时欧阳修在西京留守推官任上。
祁衍曾( 唐代 )
收录诗词 (9898) 首
简 介
祁衍曾 广东东莞人，字羡仲。弘治十五年进士，授户部广西司主事，升员外郎中。性通脱，隐居罗浮。事母兄极孝友，后遭母丧，以毁卒。文誉颇盛，有《绿水园集》。
瀑布联句
摘花盈手露，折竹满庭烟。亲故多相笑，疏狂似少年。
"林间曲径掩衡茅，绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月，
宿酒宁辞醉，回书讳苦言。野人应怪笑，不解爱田园。"
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
他时若更相随去，只是含酸对影堂。"
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
朔方忠义旧来闻，尽是邠城父子军。
"天寒渐觉雁声疏，新月微微玉漏初。海峤只宜今日去，
忆帝京·薄衾小枕凉天气
"异音来骠国，初被奉常人。才可宫商辨，殊惊节奏新。
鸡树花惊笑，龙池絮欲猜。劳歌会稽守，遥祝永康哉。"
"片云初出岫，孤迥色难亲。盖小辞山近，根轻触石新。
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
暝色护楼台，阴云昼未开。一尘无处着，花雨遍苍苔。
剃发多缘是代耕，好闻人死恶人生。
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶，碧洞寥寥寒锦苔。"
且无霜共洁，岂与水均明。在捧摇寒色，当呈表素诚。
游山上一道观三佛寺
屈指百万世，过如霹雳忙。人生落其内，何者为彭殇？
语罢倏然别，孤鹤升遥天。赋诗叙明德，永续步虚篇。"
蝉鸣槐叶雨，鱼散芰荷风。多喜陪幽赏，清吟绕石丛。"
乍甘烟雾劳，不顾龙沙荣。虽乐未归意，终不能自鸣。
"劝君买取东邻宅，与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖，
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
"深绿衣裳小小人，每来听里解相亲。
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
小雅·彤弓
秋灯照树色，寒雨落池声。好是吟诗夜，披衣坐到明。
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
"谢公梦草一差微，谪宦当时道不机。
"白日长多事，清溪偶独寻。云归秋水阔，月出夜山深。
月入疑龙吐，星归似蚌游。终希识珍者，采掇冀冥搜。"
"宫莺报晓瑞烟开，三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿，
已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。"
樱桃花
不热不寒三五夕，晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔，
"幽居邻里少，江际复山阿。潮去蝉声出，天晴鹤语多。
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
那堪两地生离绪，蓬户长扃行旅喧。"
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
招隐士
"十二楼藏玉堞中，凤凰双宿碧芙蓉。
"青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，
"深窥思不穷，揭趾浅沙中。一点山光净，孤飞潭影空。
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
家寄河朔间，道路出陕城。暌违逾十年，一会豁素诚。
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。
白首青衫犹未换，又骑羸马出函关。"
东川横剑阁，南斗近刀州。神圣题前字，千人看不休。"
宿洞霄宫
"空门临大道，师坐此中禅。过客自生敬，焚香惟默然。
风惊丛乍密，鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾，殷姿缬碧泉。
"久嗟尘匣掩青萍，见说除书试一听。
云飞琼瑶圃，龟息芝兰丛。玉箓掩不开，天窗微微风。
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
"片云初出岫，孤迥色难亲。盖小辞山近，根轻触石新。
正当天宝末，抚事坐追惜。仰思圣明帝，贻祸在肘腋。
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发，高处绮罗香更切。
残叶
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白，奇游壮观唯深藏。
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
"十载驱驰倦荷锄，三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后，
"素是自然色，圆因裁制功。飒如松起籁，飘似鹤翻空。
"两崖古树千般色，一井寒泉数丈冰。
于焉已是忘机地，何用将金别买山。"
篱崩瓜豆蔓，圃坏牛羊迹。断续古祠鸦，高低远村笛。
相送
"浮萍重叠水团圆，客绕千遭屐齿痕。
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
还知谢客名先重，肯为诗篇问楚狂。"
土融凝墅色，冰败满池声。渐觉春相泥，朝来睡不轻。
"独鹤孤云两难说，明朝又作东西别。
"尼父未适鲁，屡屡倦迷津。徒怀教化心，纡郁不能伸。
"白马顿红缨，梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂，寒瓦杖头鸣。
忆江南·江南好
"旭日悬清景，微风在绿条。入松声不发，过柳影空摇。
天地一身在，头颅五十过。流年消壮志，空使泪成河。
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
醉依香枕坐，慵傍暖炉眠。洛下闲来久，明朝是十年。"
"l6毯敝衣无处结，寸心耿耿如刀切。
诚知亦有来年会，保得晴明强健无。"
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）