九日次韵王巩
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发，生长虚闻在圣朝。
云山一别岁将阑。清淮水急桑林晚，古驿霜多柿叶寒。
见说只今生草处，禁泉荒石已相和。
忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。"
芳草看无厌，青山到未期。贫居悲老大，春日上茅茨。
空负漉酒巾，乞食形诸诗。吾惟抱贞素，悠悠白云期。"
愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。"
"武帝祈灵太乙坛，新丰树色绕千官。
主人饮君酒，劝君弗相违。但当尽弘量，觞至无复辞。
前后征人惟系马。日夜风吹满陇头，还随陇水东西流。
九日次韵王巩拼音解释:
kong zhai meng li yu xiao xiao .xing shuang jian jian qin hua fa .sheng chang xu wen zai sheng chao .
yun shan yi bie sui jiang lan .qing huai shui ji sang lin wan .gu yi shuang duo shi ye han .
jian shuo zhi jin sheng cao chu .jin quan huang shi yi xiang he .
yi xi xie an wen xian zhi .shi ren sui jian na de zhi ..
fang cao kan wu yan .qing shan dao wei qi .pin ju bei lao da .chun ri shang mao ci .
kong fu lu jiu jin .qi shi xing zhu shi .wu wei bao zhen su .you you bai yun qi ..
yuan jie lao seng shuang bai he .bi yun shen chu gong ao xiang ..
.wu di qi ling tai yi tan .xin feng shu se rao qian guan .
zhu ren yin jun jiu .quan jun fu xiang wei .dan dang jin hong liang .shang zhi wu fu ci .
qian hou zheng ren wei xi ma .ri ye feng chui man long tou .huan sui long shui dong xi liu .
译文及注释
译文
还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取(qu)宿莽。
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家(jia)乡，人已憔悴有谁怜？于是只好(hao)在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
为何亲自为武王(wang)(wang)谋，奠定周朝后又发叹息？
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上，凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
还记得先朝许多快乐的事情，孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般(ban)飘渺的身影。
博取功名全靠着好箭法。
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
注释
②孔明：诸葛亮。安石：谢安。
11.晞（xī）：干。
[95]六龙：相传神出游多驾六龙。俨：庄严的样子。齐首：六龙齐头并进。
126. 移兵：调动军队。
（26）尔：这时。
捐废：弃置不顾。以上二句是说自己经过一番流离，成为被人轻视的女人，常常怕被新人抛弃。
终：最终、最后。
赏析
次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人(shi ren)在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在?于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映(fan ying)了诗人对前途所抱的希(de xi)望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
（一）
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年，时值清秋，正是黄叶飘零的时候，诗人猜想家中庭院台阶上一定是黄叶堆积了，这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根，诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗，同时也照应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔，讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇贬谪打击之后的诗人，仕途前景似乎灰暗无光，漂泊在外，失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕，然而情深梦浅，此时听闻城头角声响起，就此便不能复睡。“角”是军中乐器，本就容易引起金戈铁马的联想，况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”，写的就是这种肃杀之感，更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至，清夜梦醒之后的清冷，秋气渐重的清劲。角声回荡的清涩重重而来造成了清愁情绪。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才(zhe cai)使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收(qi shou)复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
（一）
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年，时值清秋，正是黄叶飘零的时候，诗人猜想家中庭院台阶上一定是黄叶堆积了，这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根，诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗，同时也照应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔，讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇贬谪打击之后的诗人，仕途前景似乎灰暗无光，漂泊在外，失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕，然而情深梦浅，此时听闻城头角声响起，就此便不能复睡。“角”是军中乐器，本就容易引起金戈铁马的联想，况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”，写的就是这种肃杀之感，更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至，清夜梦醒之后的清冷，秋气渐重的清劲。角声回荡的清涩重重而来造成了清愁情绪。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才(zhe cai)使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收(qi shou)复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
创作背景
《破窑赋》系吕蒙正之《劝世章》，又称《寒窑赋》。由于受传统观影响太深，有人认为吕蒙正的思想过于保守消极，因此吕蒙正的许多文章典籍都已失落，而在《吕文穆公传》中这首破窑赋被看作是吕蒙正的经典之作。相传当初是为教化太子而作此文的。吕蒙正曾三次入相，兼任太子的老师。当时太子（后来的宋真宗）青春年少，目中无人，没有哪个太师敢当面教训太子。吕蒙正决定写一篇文章，来告诫太子。于是写了这篇《破窑赋》。这篇文章，虽然内容短小，但是却包含了无穷智慧，聪明的太子一下子就懂得其中的道理。据说太子读过此文后，一改常态，常虚心向他人请教。
陈亮( 清代 )
收录诗词 (8847) 首
简 介
陈亮 陈亮（1143—1194）原名汝能，后改名陈亮，字同甫，号龙川，婺州永康（今属浙江）人。婺州以解头荐，因上《中兴五论》，奏入不报。孝宗淳熙五年，诣阙上书论国事。后曾两次被诬入狱。绍熙四年光宗策进士第一，状元。授签书建康府判官公事，未行而卒，谥号文毅。所作政论气势纵横，词作豪放，有《龙川文集》《龙川词》，宋史有传。
侍宴安乐公主新宅应制
晓肆登楼目，春销恋阙魂。女墙分吏事，远道启津门。
莫遣桃花迷客路，千山万水访君难。"
交驰流水毂，迥接浮云甍。青楼旭日映，绿野春风晴。
天子亲题诗总在，画扉长锁碧龛中。"
自不同凡卉，看时几日回。"
"益部恩辉降，同荣汉相还。韶芳满归路，轩骑出重关。
吏人何萧萧，终岁无喧竞。欲识明府贤，邑中多百姓。"
妆阁书楼倾侧尽，云山新卖与官家。"
谒金门·秋夜
唯留坡畔弯环月，时送残辉入夜台。"
"五月渡淮水，南行绕山陂。江村远鸡应，竹里闻缲丝。
因风初苒苒，覆岸欲离离。色带金堤静，阴连玉树移。
"江干入夜杵声秋，百尺疏桐挂斗牛。
"柳拂青楼花满衣，能歌宛转世应稀。
出将三朝贵，弯弓五善齐。腕回金镞满，的破绿弦低。
鸾歌凤吹动祥云。已于武库见灵鸟，仍向晋山逢老君。
犹轻昔日墨池学，未许前贤团扇书。艳彩芳姿相点缀，
定风波·江水沉沉帆影过
一尺寒光堪决云。吹毛可试不可触，似有虫搜阙裂文。
"终夜寝衣冷，开门思曙光。空阶一丛叶，华室四邻霜。
白衣尚书何可比。只今麟阁待丹青，努力加餐报天子。"
却笑孟嘉吹帽落，登高何必上龙山。"
"寒食空江曲，孤舟渺水前。斗鸡沙鸟异，禁火岸花然。
"车马退朝后，聿怀在文友。动词宗伯雄，重美良史功。
"高枕对晓月，衣巾清且凉。露华朝未晞，滴沥含虚光。
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵，一声悲兮一声喜。
小孤山
闲常把琴弄，闷即携樽起。莺啼二月三月时，
"鲜于仲通正当年，章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭，
夜梦江亭月，离忧陇树阴。兼秋无限思，惆怅属瑶琴。"
江清寒照动，山迥野云秋。一醉龙沙上，终欢胜旧游。"
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色，夜地房前小竹声。
堆案青油暮，看棋画角长。论文谁可制，记室有何郎。"
金玉美王度，欢康谣国风。睿文垂日月，永与天无穷。"
"月初生，居人见月一月行。行行一年十二月，
鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯
长亭春婉娩，层汉路蹉跎。会有归朝日，班超奈老何。"
无疆传庆祚，有截荷亭育。仙驭凌紫氛，神游弃黄屋。
羸马不知去，过门常盘旋。会当为尔邻，有地容一泉。"
"日暖风微南陌头，青田红树起春愁。伯劳相逐行人别，
"共将缨上尘，来问雪山人。世网从知累，禅心自证真。
"蝉鸣一何急，日暮秋风树。即此不胜愁，陇阴人更去。
迎春看尚嫩，照日见先荣。倘得辞幽谷，高枝寄一名。"
交驰流水毂，迥接浮云甍。青楼旭日映，绿野春风晴。
柳梢青·茅舍疏篱
丈夫飘荡今如此，一曲长歌楚水西。"
况是江南江北人。薄宦龙钟心懒慢，故山寥落水奫沦。
塞外征行无尽日，年年移帐雪中天。"
虚室无人乳燕飞，苍苔满地履痕稀。
"来时犹暑服，今已露漫漫。多雨逢初霁，深秋生夜寒。
"弱年知己少，前路主人稀。贫病期相惜，艰难又忆归。
"枯桂衰兰一遍春，唯将道德定君臣。施行圣泽山川润，
莲唱蒲萄熟，人烟橘柚香。兰亭应驻楫，今古共风光。"
满江红·和王昭仪韵
"虫思庭莎白露天，微风吹竹晓凄然。
"霜露肃时序，缅然方独寻。暗溪迟仙侣，寒涧闻松禽。
独坐南台时共美，闲行古刹情何已。花间一曲奏阳春，
别客曾留药，逢舟或借风。出游居鹤上，避祸入羊中。
已对铁冠穷事本，不知廷尉念冤无。"
"从来席不暖，为尔便淹留。鸡黍今相会，云山昔共游。
"拟占名场第一科，龙门十上困风波。三年护塞从戎远，
凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。"
满江红·小院深深
"嘉节在阳数，至欢朝野同。恩随千钟洽，庆属五稼丰。
白云芳草与心违。乍逢酒客春游惯，久别林僧夜坐稀。
成轮疑璧影，初魄类弓形。远近凝清质，娟娟出众星。"
石色凝秋藓，峰形若夏云。谁留秦苑地，好赠杏溪君。
素志且不立，青袍徒见萦。昏孱夙自保，静躁本殊形。
投简石洞深，称过上帝灵。学道能苦心，自古无不成。"
楼上吹箫罢，闺中刺绣阑。佳期不可见，尽日泪潺潺。
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官路，依山补竹篱。
桃花源诗
"欲眠不眠夜深浅，越鸟一声空山远。庭木萧萧落叶时，
"云雪离披山万里，别来曾住最高峰。
"逸妻稚子应沟壑，归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄，
翻经徒有处，携履遂无归。空念寻巢鹤，时来傍影飞。"
昭阳伴里最聪明，出到人间才长成。遥知禁曲难翻处，
"出帘仍有钿筝随，见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖，
问我从军苦，自陈少年贵。丈夫交四海，徒论身自致。
独岛缘空翠，孤霞上泬寥。蟾蜍同汉月，螮蝀异秦桥。
大子夜歌二首·其二
人随雁迢递，栈与云重叠。骨肉暂分离，形神遂疲苶.
京口附商客，海门正狂风。忧心不敢住，夜发惊浪中。
矗与云齐。eF砆碔砆，藻井旋题。丹素之燝兮，
岩花点寒熘，石磴扫春云。清净诸天近，喧尘下界分。
秦为三月火，汉乃一抔土。诈力自湮沦，霸仪终莽卤。
南亩行春罢，西楼待客初。瓮头开绿蚁，砧下落红鱼。
锦幨银珂触雨游。何处少年吹玉笛，谁家鹦鹉语红楼。
三清飞庆霄，百汰成雄铓。体物信无对，洒心愿相将。