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游金山寺

魏晋 / 冯延巳

月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。
山羊投石挂岩松。高斋既许陪云宿,晚稻何妨为客舂。
"平生事行役,今日始知非。岁月老将至,江湖春未归。
"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。
轩静留孤鹤,庭虚到远砧。掩关裁凤诏,开镜理琼簪。
积翠含微月,遥泉韵细风。经行心不厌,忆在故山中。"
"御笔亲批翰长衔,夜开金殿送瑶缄。
三更礼星斗,寸匕服丹霜。默坐树阴下,仙经横石床。"
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,
此时失意哀吟客,更觉风流不可攀。"
未明唤僮仆,江上忆残春。风雨落花夜,山川驱马人。


游金山寺拼音解释:

yue zai dong xuan jiu xuan chuang .ji ri jing chuang yan jun ma .dao shi bing yu dong hua tang .
shan yang tou shi gua yan song .gao zhai ji xu pei yun su .wan dao he fang wei ke chong .
.ping sheng shi xing yi .jin ri shi zhi fei .sui yue lao jiang zhi .jiang hu chun wei gui .
.xi yang gui lu hou .shuang ye wu sheng gan .ji niao fan yu ting .can hong fu ma an .
xuan jing liu gu he .ting xu dao yuan zhen .yan guan cai feng zhao .kai jing li qiong zan .
ji cui han wei yue .yao quan yun xi feng .jing xing xin bu yan .yi zai gu shan zhong ..
.yu bi qin pi han chang xian .ye kai jin dian song yao jian .
san geng li xing dou .cun bi fu dan shuang .mo zuo shu yin xia .xian jing heng shi chuang ..
shan xian bu zeng li ma hou .jiu xing chang jian zai chuang qian ..xi yi you pu wu gan .
ci shi shi yi ai yin ke .geng jue feng liu bu ke pan ..
wei ming huan tong pu .jiang shang yi can chun .feng yu luo hua ye .shan chuan qu ma ren .

译文及注释

译文
若是登临之(zhi)际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看(kan)到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在(zai)酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个(ge)时候。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为(wei)这只是世间(jian)寻常的父子情。
东林精舍(she)虽然近在眼前,却徒然听到传来的钟声。
良驹驰骋欲马不停蹄(ti),人心留恋而车不转毂。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
宴罢友人叹息声中黑夜至,稳稳躺下一觉睡到大天明。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
平山堂上伫立远望,秋雨过后,江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北,有多(duo)少忧愁思绪,都付之一醉,暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊,张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为,于我只能是一场梦了,我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水,夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨!
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!

注释
(11)君:入蜀的友人。畏途:可怕的路途。巉岩:险恶陡峭的山壁。
11.这是说他们君臣之间,比父子兄弟还亲。
⑺人境:尘世;人所居止的地方。唐白居易《旅次景空寺宿幽上人院》诗:“不与人境接,寺门开向山。”
⑾绵绵:连绵不断的样子。归思:思归之情。纡(yū):萦绕,缠绕。
(47)唯大王命之:意思是一切听大王的吩咐。唯,希望的意思。
茗:茶。按,饮茶之风,似始盛于中唐以后,盛唐时尚不多见。

赏析

  从内容结构上看,此赋可分为四段。
  在这首诗中,诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点,用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立,可谓立意高深。其结句信手拈来,却言外见意,蕴含着对世态炎凉的无限感愤,凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅,韵味无穷。
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。
  写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势,抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外(you wai)景转而描绘内景。“层台耸翠,卜出重霄;飞阁流舟,下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为着抒情、景、情相互渗透,水乳交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
  有三种愚人,一种像宁武子那样,“邦无道则愚”;一种像颜回那样,“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”,颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。
  黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦,但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此,在《《绮怀》黄景仁 古诗》之中,笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤,被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着,使得诗人一步步地陷入绝望中。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂(ji ang)粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没(zhe mei)有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见(si jian)非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  作者与友人就着美景良辰,来此畅饮,并希望歌女的歌声莫停,不露痕迹地表达了惜春的心情。
  题为《菊》郑谷 古诗,但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字,但句句写《菊》郑谷 古诗。
  坐愁相思了无益,与其憔悴自弃,不如努力加餐,保重身体,留得青春容光,以待来日相会。故诗最后说:“弃捐勿复道,努力加餐饭。至此,诗人以期待和聊以自慰的口吻,结束了她相思离乱的歌唱。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  诗人从生活出发,抓住了典型的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊,也自然地从描述中流露出来,不需外加抒情的笔墨,已经为读者所领略了。
  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负,充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见女儿态。
  诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期,写下这首怀古之作,慨叹六朝之兴亡,显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴。
  第三段则采用追叙法,以「尝有志於是矣,而力未逮者三十年」,追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程,更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」,来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格,并可由此见出义田制度「规模远举」之可能,这尤其是「终其身而没」的前贤们,无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日,身无以为敛,子无以为丧,惟以施贫活族之义,遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格,令人感动。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描(ju miao)写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。

创作背景

  此词写作时间尚有争议,有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”,当时赵明诚已去世,“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。

  

冯延巳( 魏晋 )

收录诗词 (7723)
简 介

冯延巳 冯延巳 (903--960)又名延嗣,字正中,五代广陵(今江苏省扬州市)人。在南唐做过宰相,生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博,文章颖发,辩说纵横”,其词集名《阳春集》。

池州翠微亭 / 温权甫

南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
"自有林亭不得闲,陌尘宫树是非间。
"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。
秦中已久乌头白,却是君王未备知。"
行衣湿尽千山雪,肠断金笼好羽毛。"
"不知今夕是何夕,催促阳台近镜台。
珠卷迎归箔,雕笼晃醉纱。唯无难夜日,不得似仙家。"


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 从大

隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外,何似双飞浦色中。
绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"
日中扶杖憩树阴,仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语,
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
啼久艳粉薄,舞多香雪翻。犹怜未圆月,先出照黄昏。"
山空蕙气香,乳管折云房。愿值壶中客,亲传肘后方。
惟恩若雠,母不能子。洪溃既涸,闬闳其虚。以隳我堵,
"中分岂是无遗策,百战空劳不逝骓。


出塞词 / 盖谅

无端将吏逡巡至,又作都头一队行。"
汲泉饮酌馀,见我闲静容。霜蹊犹舒英,寒蝶断来踪。
桥远孤临水,墙低半出营。天津曾此见,亦是怆行行。"
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
"一从分首剑江滨,南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪,
前岁曾入洛,差池阻从龙。萍家复从赵,云思长萦萦。
野观云和月,秋城漏间钟。知君亲此境,九陌少相逢。"


周颂·执竞 / 李膺仲

花前翻有泪,鬓上却无丝。从此东归去,休为坠叶期。"
"夜锁重门昼亦监,眼波娇利瘦岩岩。
"重德由来为国生,五朝清显冠公卿。风波久伫济川楫,
春立穷冬后,阳生旧物初。叶多庭不扫,根在径新锄。
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙,翩翩丹旐过孤村。
"草色绿溪晚,梅香生縠文。云天敛馀霁,水木笼微曛。
夜拥军烟合,春浮妓舸邀。此心无与醉,花影莫相烧。"
"洞庭秋色起,哀狖更难闻。身往海边郡,帆悬天际云。


生查子·远山眉黛横 / 周泗

雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色,汉陵空长石苔纹。
火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
"飘然随钓艇,云水是天涯。红叶下荒井,碧梧侵古槎。
南棹何时返,长江忆共游。遥知钓船畔,相望在汀洲。"
"多为裁诗步竹轩,有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞,
"心觉清凉体似吹,满风轻撼叶垂垂。


永州八记 / 关锳

微云分片灭,古木落薪干。后夜谁闻磬,西峰绝顶寒。"
"隙月斜枕旁,讽咏夏贻什。如今何时节,虫虺亦已蛰。
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽,衡门犹对古城荒。
"千峰归去旧林塘,溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷,
深林蝉噪暮,绝顶客来稀。早晚重相见,论诗更及微。"
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。
"曾发箫声水槛前,夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海,
空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。


过秦论(上篇) / 毛友

他年免似骊山鬼,信有蓬莱不可寻。"
筹画言何补,优容道实全。讴谣人扑地,鸡犬树连天。
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。
茱萸垂晓露,菡萏落秋波。无遣君王醉,满城嚬翠蛾。
"一顾恩深荷道安,独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮,
"琴酒曾将风月须,谢公名迹满江湖。
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"
"秋半吴天霁,清凝万里光。水声侵笑语,岚翠扑衣裳。


念奴娇·我来牛渚 / 唐彦谦

静中无伴侣,今亦独随缘。昨夜离空室,焚香净去船。
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿,溉后虫浮穴暗开。
"孤城易水头,不忘旧交游。雪压围棋石,风吹饮酒楼。
"车书混一业无穷,井邑山川今古同。
两京尘路一双鬓,不见玉泉千万秋。"
仆御嫌夫懦,孩童笑叔痴。小男方嗜栗,幼女漫忧葵。
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛,愁人才见认秋檐。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。


踏莎行·晚景 / 薛维翰

"院里莺歌歇,墙头蝶舞孤。天香薰羽葆,宫紫晕流苏。
影乱晨飙急,香多夜雨晴。似将千万恨,西北为卿卿。"
"不须留薏苡,重遣世人疑。瘴染面如檗,愁熏头似丝。
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。
共向柏台窥雅量,澄陂万顷见天和。"
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
"病移岩邑称闲身,何处风光贳酒频。溪柳绕门彭泽令,
天阴不得君王召,嚬着青蛾作小诗。


观游鱼 / 沈昌宇

食鱼味在鲜,食蓼味在辛。掘井须到流,结交须到头。
火树枝柯密,烛龙鳞甲张。穷愁读书者,应得假馀光。"
"不日即登坛,枪旗一万竿。角吹边月没,鼓绝爆雷残。
此时初创观风楼,檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿,
灯光遥映烛,萼粉暗飘茵。明月分归骑,重来更几春。"
"莫将凡圣比云泥,椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米,
"每逢词翰客,邀我共寻君。果见闲居赋,未曾流俗闻。
此游诣几岳,嵩华衡恒泰。"