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蝶恋花·上巳召亲族

近现代 / 熊以宁

"通籍在金闺,怀君百虑迷。迢迢五夜永,脉脉两心齐。
南方出兰桂,归日自分付。北窗留琴书,无乃委童孺。
旧德双游处,联芳十载馀。北朝荣庾薛,西汉盛严徐。
"无自而然,自然之元;无造而化,造化之端。廓然悫然,
细雨沾官骑,轻风拂客衣。还从大夫后,吾党亦光辉。"
"清源君子居,左右尽图书。三径春自足,一瓢欢有馀。
朝行楚水阴,夕宿吴洲东。吴洲复白云,楚水飘丹枫。
窗前风叶下,枕上溪云至。散发对农书,斋心看道记。
"闻道桃源去,尘心忽自悲。余当从宦日,君是弃官时。
合望月时常望月,分明不得似今年。
因求种瓜利,自喜归耕捷。井臼赖依邻,儿童亦胜汲。
负鼎位尝忝,荷戈年屡侵。百城烦鞅掌,九仞喜岖嵚。
"盘磴回廊古塔深,紫芝红药入云寻。
"治田长山下,引流坦溪曲。东山有遗茔,南野起新筑。
愿比灵山前世别,多生还得此相逢。"
避雨拾黄叶,遮风下黑帘。近来身不健,时就六壬占。"
由来海畔逐樵渔,奉诏因乘使者车。
乡信忆随回雁早,江春寒带故阴迟。"
天子亲题诗总在,画扉长锁碧龛中。"
愿符千载寿,不羡五株封。倘得回天眷,全胜老碧峰。"


蝶恋花·上巳召亲族拼音解释:

.tong ji zai jin gui .huai jun bai lv mi .tiao tiao wu ye yong .mai mai liang xin qi .
nan fang chu lan gui .gui ri zi fen fu .bei chuang liu qin shu .wu nai wei tong ru .
jiu de shuang you chu .lian fang shi zai yu .bei chao rong yu xue .xi han sheng yan xu .
.wu zi er ran .zi ran zhi yuan .wu zao er hua .zao hua zhi duan .kuo ran que ran .
xi yu zhan guan qi .qing feng fu ke yi .huan cong da fu hou .wu dang yi guang hui ..
.qing yuan jun zi ju .zuo you jin tu shu .san jing chun zi zu .yi piao huan you yu .
chao xing chu shui yin .xi su wu zhou dong .wu zhou fu bai yun .chu shui piao dan feng .
chuang qian feng ye xia .zhen shang xi yun zhi .san fa dui nong shu .zhai xin kan dao ji .
.wen dao tao yuan qu .chen xin hu zi bei .yu dang cong huan ri .jun shi qi guan shi .
he wang yue shi chang wang yue .fen ming bu de si jin nian .
yin qiu zhong gua li .zi xi gui geng jie .jing jiu lai yi lin .er tong yi sheng ji .
fu ding wei chang tian .he ge nian lv qin .bai cheng fan yang zhang .jiu ren xi qu qin .
.pan deng hui lang gu ta shen .zi zhi hong yao ru yun xun .
.zhi tian chang shan xia .yin liu tan xi qu .dong shan you yi ying .nan ye qi xin zhu .
yuan bi ling shan qian shi bie .duo sheng huan de ci xiang feng ..
bi yu shi huang ye .zhe feng xia hei lian .jin lai shen bu jian .shi jiu liu ren zhan ..
you lai hai pan zhu qiao yu .feng zhao yin cheng shi zhe che .
xiang xin yi sui hui yan zao .jiang chun han dai gu yin chi ..
tian zi qin ti shi zong zai .hua fei chang suo bi kan zhong ..
yuan fu qian zai shou .bu xian wu zhu feng .tang de hui tian juan .quan sheng lao bi feng ..

译文及注释

译文
不自思量只想着效忠啊,竟有人用秽语把我污蔑。
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。
魂啊回来吧(ba)!
前(qian)面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
夜深了,说话的声音(yin)逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围(wei)绕着城的东边。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
请让我为父老歌唱,在艰难(nan)的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓(xian),正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客(ke)。

注释
43.鲋鱼:一种像鲫鱼的小鱼。
31、竟日:一天到晚。竟,从头到尾。
脯:把人杀死做成肉干。
山桃:野桃。
⑴红斗帐:红色斗形小帐。
(6)溃:洪水旁决日溃。

赏析

  诗(shi)的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷,定名《玉台新咏》。严羽说:“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗(gu shi),其实则不然。”(《沧浪诗话》)可知这一诗集,香艳者居多。权德舆此组诗共十二首,标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”,写的是闺情,感情真挚,朴素含蓄,可谓俗不伤雅,乐而不淫。这是第十一首,写一位新娘初入夫家,惟恐处事不当的心态。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  再讲诗的第六章。诗的第四章写夜不能寐,触景生情,泪如泉涌;第五章写睹物怀人,更增思念(si nian)之苦;意在将“思君如流水,何有穷已时”,得以具体充分地发挥。但是,思念无穷,诗终有结,第六章便是全诗的结尾。君无返期,音信不通,思亦无用,盼也是空,最后只剩下一个心愿:愿君莫忘旧情。这就很像“不恨归来迟,莫向临邛去”(孟郊《古别离》)的意思,只是这位温柔细心的女子说得更为曲折委婉。《诗·大雅·荡》中有句诗叫做“靡不有初,鲜克有终”。这里稍加改变,意思是说:人们做事情往往是有头无尾,不过我想你是能始终如一的。可是,想想分别多年,情况不明,世事难料,旧日的恩情还有保持的希望吗?但那种喜新厌旧,重新忘故的行为,毕竟是仁人君子所谴责、所讥刺的。“重新而忘故,君子所尤讥”,不着己,不着彼,语意盘空,笔势突兀,它的分量在于提出了一个理想的、正直的生活准则和为人之道,下面四句正是就此生发,所以前人曾评曰:“以名义厚道束缚人,而语气特低婉”(《古诗归》)。其“低婉”之处,首先表现在她先说自己,再说对方:你虽然寄身远方,我可没有片刻忘了你;既然过去那么恩爱情深,现在该不会变得情淡意薄,想你也是时时思念我的。先自处于厚,次则言君不薄,以己之情动彼之情,婉曲动人。其次,表现在虽不无怨艾之情,不安之意,却绝不露圭角,一再地说:“想君能终之”,“想君时见思”,总以忠厚诚挚之心,构想“君”之所为、所思,其良苦之用心,全在盼美好之未来。这,便是千思万念之归宿,也是通篇之结穴。这一章时而写己,时而写彼;时而泛言,时而切指;时而忧惧,时而自慰;局势变换,一步一折,终落在凭空设想之处,似尽不尽,真是一片真心,无限深情,这大概就是钟惺说它“宛笃有十九首风骨”(《古诗归》)的原因。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  “芬荣何夭促,零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾,美丽总是太仓促,常在瞬间零落,爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味,于是,流露出一种感花伤怀的情绪。
  统观全诗,有两点值得注意,其一是此诗并非实写战争,而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二,此诗从头至尾层层推进,专事渲染,纯以气势胜。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾(zheng jin)带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着(dui zhuo)诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  这首诗是写游子离愁的,诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静,那千里与共的明月,最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰:“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说,同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗,照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时,也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐,照着这位拥衾而卧的人。可是,夜已深沉,他辗转反侧,尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠,是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着,便索性“揽衣”而“起”,在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰:“神情在‘徘徊’二字。”(《古诗十九首说》)的确,游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作,说明他醒着的时间长,实在无法入睡;同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态,深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
  “花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”,意思是说:时光迅速,又到了秋天草黄的季节了。岁月催人,哪能互相看着在贫贱中老下去呢?言下之意是要赶快建立功业。
  《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
  本文理论结合实际,紧密围绕“积贮”的论题,从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段,首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实,对古之治天下,重积贮的理论和经验进行了总结,阐明积贮与国计民生的关系,从正面论证了积贮的重要。接着由古及今,联系实际,针对当前生产少,消费多,淫侈之风滋长,不重视积贮,国家有覆亡可能的危险形势,说明不重积贮的危害,从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比,理论和形势的分析,从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段,则就应付自然灾害和战争两个方面,从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害,从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段,则在前面充分阐述的基础上,水到渠成地归纳出“夫积贮者,天下之大命也”的中心论点,并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证,阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计,重视农业生产,是加强积贮的根本措施,从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点,引古证今,理论结合实际,进行正反对照,并以确凿的论据,严密的逻辑,层层深入进行论证,把道理说得清楚透彻,有条不紊,令人信服。
  菊花虽以黄色为正,但白菊因其洁白如玉的颜色,更易给人以清高脱俗之感,故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗,就是其中的精品之作。
  先说前二句。所写为江边一亭(“津”,江河),亭旁杨柳数行,条条缕缕,飘拂风中,新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感,如画面上的亮色。树下站立着行者与送者,正在作最后的告别,彼此酒已半酣。著“东风”二字,关照上句的柳条,又由此似乎看到人物的衣带轻飏,衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容,单取一个视觉形象,同上句可以配成完整画面。另外,通常离别诗,多抒写悲苦之情,而作者对此显然不愿渲染,因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。

创作背景

  公元1175至1176年(淳熙二、三年)间,辛弃疾任江西提点刑狱,经常巡回往复于湖南、江西等地。来到造口,俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水,词人的思绪也似这江水般波澜起伏,绵延不绝,于是写下了这首词。

  

熊以宁( 近现代 )

收录诗词 (1545)
简 介

熊以宁 熊以宁,字伯诗,号东斋,建阳(今属福建)人。少从朱熹学。孝宗淳熙五年(一一七八)进士,授光泽主簿。事见清干隆《福建通志》卷四七。今录诗七首。

二鹊救友 / 黎伯元

倚天方比剑,沈井忽如瓶。神昧不可问,天高莫尔听。
远游何处去,旧业几时归。更向巴陵宿,堪闻雁北飞。"
映霄难辨色,从吹乍成文。须使流千载,垂芳在典坟。"
不学铸金思范蠡,乞言犹许上丹墀。"
今日为君书壁右,孤城莫怕世人憎。"
云生梵宇湿幡幢。蒲团僧定风过席,苇岸渔歌月堕江。
散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
"风候已应同岭北,云山仍喜似终南。


筹笔驿 / 吴可

异日始离抱,维思烹鲤鱼。"
"宫鸦栖定禁枪攒,楼殿深严月色寒。进状直穿金戟槊,
云愁江馆雨萧萧。鸳鸿得路争先翥,松柏凌寒独后凋。
尝知渴羌好,亦觉醉胡贤。炙熟樽方竭,车回辖且全。
"琰玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含景象,应物受寒泉。
兰桡起唱逐流去,却恨山溪通外江。"
到洞必伤情,巡房见旧名。醮疏坛路涩,汲少井栏倾。
"郡阁山斜对,风烟隔短墙。清池如写月,珍树尽凌霜。


西江月·闻道双衔凤带 / 袁洁

"倾筐呈绿叶,重叠色何鲜。讵是秋风里,犹如晓露前。
弈棋知胜偶,射策请焚舟。应是田□□,玄成许尔游。"
"杏林微雨霁,灼灼满瑶华。左掖期先至,中园景未斜。
圣代止戈资庙略,诸侯不复更长征。"
舟依渔溓合,水入田家流。何意君迷驾,山林应有秋。"
鹭涛清梵彻,蜃阁化城重。心到长安陌,交州后夜钟。"
灵姿趋甲帐,悟道契玄关。似见霜姿白,如看月彩弯。
露湿凝衣粉,风吹散蕊黄。蒙茏珠树合,焕烂锦屏张。


更衣曲 / 王南一

千里万里伤人情。"
"移居既同里,多幸陪君子。弘雅重当朝,弓旌早见招。
"身欲逃名名自随,凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命,
"芳讯来江湖,开缄粲瑶碧。诗因乘黄赠,才擅雕龙格。
梦愁枫叶尽,醉惜菊花稀。肯学求名者,经年未拂衣。"
"每个树边消一日,绕池行匝又须行。异花多是非时有,
任兴不知行近远,更怜微月照鸣榔。
"晓开阊阖出丝言,共喜全才镇北门。职重油幢推上略,


寒食野望吟 / 钱文婉

开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
"二年同在华清下,入县门中最近邻。替饮觥筹知户小,
御竹潜通笋,宫池暗泻泉。乱丛萦弱蕙,坠叶洒枯莲。
"蓑笠双童傍酒船,湖山相引到房前。
"令伯支离晚读书,岂知词赋称相如。枉逢花木无新思,
闲行池畔随孤鹤,若问多应道姓丁。"
"北极长尊报圣期,周家何用问元龟。天颜入曙千官拜,
廛闬高低尽,山河表里穷。峰峦从地碧,宫观倚天红。


小雅·小宛 / 方璇

早晚泛归舟,吾从数君子。"
内学销多累,西林易故居。深房春竹老,细雨夜钟疏。
"僧房秋雨歇,愁卧夜更深。欹枕闻鸿雁,回灯见竹林。
江长梅笛怨,天远桂轮孤。浩叹烟霜晓,芳期兰蕙芜。
"春色遍芳菲,闲檐双燕归。还同旧侣至,来绕故巢飞。
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人,长衢雨歇无纤尘。
去远千帆小,来迟独鸟迷。终年不得意,空觉负东溪。"
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪,薄暮人争渡口船。


唐多令·柳絮 / 霍达

断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
"昔年曾逐汉征东,三授兵符百战中。
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。
"援琴兼爱竹,遥夜在湘沅。鹤舞月将下,乌啼霜正繁。
邻家思妇更长短,杨柳如丝在管中。"
黄花盖野田,白马少年游。所念岂回顾,良人在高楼。"
"武陵何处在,南指楚云阴。花萼连枝近,桃源去路深。
"洛下渠头百卉新,满筵歌笑独伤春。


恨赋 / 李丕煜

门前种稻三回熟,县里官人四考归。"
贞坚自有分,不乱和氏璧。"
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。
羸马不知去,过门常盘旋。会当为尔邻,有地容一泉。"
"弱植素寡偶,趋时非所任。感恩再登龙,求友皆断金。
"在昔谬司宪,常僚惟有君。报恩如皎日,致位等青云。
即今法曲无人唱,已逐霓裳飞上天。"
行入汉江秋月色,襄阳耆旧几人存。"


清平乐·会昌 / 邹衍中

霓裳云气润,石径术苗香。一去何时见,仙家日月长。"
"白马羽林儿,扬鞭薄暮时。独将轻骑出,暗与伏兵期。
"公子髫年四海闻,城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月,
五柳终期隐,双鸥自可亲。应怜折腰吏,冉冉在风尘。"
泸南五将望君还,愿以天书示百蛮。曲栈重江初过雨,
江南仲春天,细雨色如烟。丝为武昌柳,布作石门泉。
"松筱虽苦节,冰霜惨其间。欣然发佳色,如喜东风还。
"武帝升天留法曲,凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔,


国风·邶风·绿衣 / 汪熙

迎愁湓浦登城望,西见荆门积水来。"
留连徂暑中,观望历数旬。河山险以固,士卒勇且仁。
霜气清襟袖,琴声引醉颜。竹林唯七友,何幸亦登攀。"
暂阅新山泽,长怀故里闾。思贤乘朗月,览古到荒墟。
"骨肉天涯别,江山日落时。泪流襟上血,发变镜中丝。
"千年泰山顶,云起汉皇封。不作奇峰状,宁分触石容。
笳奏沓以哀,肃肃趣严程。寄语塞外胡,拥骑休横行。
云势将峰杂,江声与屿兼。还当见王粲,应念二毛添。"