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送日本国僧敬龙归

清代 / 王楠

赏妍又分外,理惬夫何夸。足了垂白年,敢居高士差。
"时辈似君稀,青春战胜归。名登郄诜第,身着老莱衣。
"地上青草出,经冬今始归。博陵无近信,犹未换春衣。
回云随去雁,寒露滴鸣蛩。延颈遥天末,如闻故国钟。"
"故跻瀼岸高,颇免崖石拥。开襟野堂豁,系马林花动。
"皇天久不雨,既雨晴亦佳。出郭眺西郊,肃肃春增华。
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄,悔别青山忆旧谿.
朝来笑向归鸿道,早晚南飞见主人。"
不知二圣处,私泣百岁翁。车驾既云还,楹桷欻穹崇。
剑外官人冷,关中驿骑疏。轻舟下吴会,主簿意何如。"
使君骑紫马,捧拥从西来。树羽静千里,临江久裴回。
佳期碧天末,惆怅紫兰芳。"


送日本国僧敬龙归拼音解释:

shang yan you fen wai .li qie fu he kua .zu liao chui bai nian .gan ju gao shi cha .
.shi bei si jun xi .qing chun zhan sheng gui .ming deng xi shen di .shen zhuo lao lai yi .
.di shang qing cao chu .jing dong jin shi gui .bo ling wu jin xin .you wei huan chun yi .
hui yun sui qu yan .han lu di ming qiong .yan jing yao tian mo .ru wen gu guo zhong ..
.gu ji rang an gao .po mian ya shi yong .kai jin ye tang huo .xi ma lin hua dong .
.huang tian jiu bu yu .ji yu qing yi jia .chu guo tiao xi jiao .su su chun zeng hua .
hu gong bei shang ri chu di .chou kui bai fa xiu wei lu .hui bie qing shan yi jiu xi .
chao lai xiao xiang gui hong dao .zao wan nan fei jian zhu ren ..
bu zhi er sheng chu .si qi bai sui weng .che jia ji yun huan .ying jue xu qiong chong .
jian wai guan ren leng .guan zhong yi qi shu .qing zhou xia wu hui .zhu bu yi he ru ..
shi jun qi zi ma .peng yong cong xi lai .shu yu jing qian li .lin jiang jiu pei hui .
jia qi bi tian mo .chou chang zi lan fang ..

译文及注释

译文
滞留在远离家乡的地方,依依不舍地向往(wang)着春天的景物。
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩,烈日烤得粗锦褪了色,项羽仍然没有醉。
这和昔年相似的风光,引起心头的隐隐快乐。
今年春天眼(yan)看着又要过去了,什么时候才是我返回故乡的日期呢?
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
你出任太守经历了三郡,所(suo)到(dao)之处,恶人闻风而逃。
  晋军追赶齐军,从丘舆进入齐国境内,攻打马陉。
马儿穿行在山路上菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫;雄雌相随飞翔在原始森林之间。
李白坐上小船刚刚要离开,忽然听到岸上传来告别的歌声。
《摘得新》皇甫松 花,每一枝,每一叶,总是春。 欣赏管弦,品尝美酒,最是可心。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
明(ming)月夜常常饮酒醉得非凡高雅,
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫(fu)妻之情呀。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺(pu)陈。

注释
(18)登降:增减。登为增,降为减。有数:指有节度、节制。(注意此处的“数”字与上文“昭其数也”句的“数”字在词义上的区别。)
③滴泠泠:指漏壶滴水之声。
田中歌:一作“郢中歌”。
白头:这里指白头发。搔:用手指轻轻的抓。
中心:内心里

赏析

  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  1、写景的艺术特色:《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句,写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特(wu te)点,写出了景色的生机一片;"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落日倒映在水中的形象,生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑,而是随意横坐在牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真活泼,淳朴无邪。这些景物,色彩和谐,基调清新,有了这样的环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致……
  诗以“艰哉何巍巍”总领全篇,通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟,北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调,使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛,诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫,顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面,一写诗人同情长期征战的战士,渴望战争结束、实现统一的心情;一写诗人以周公自比,排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气,抒情真挚感人。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三(zuo san)绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床(man chuang)月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切,真实地刻画了诗人久别还乡,即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不矫揉造作,自然至美。
  (3)固步自封。有一位老人说过:“如果和平与繁使人不思进取,固步自封,那么,真正的危险就在其中孕育。”甲午战争,泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单,日本进行了明治维新,国力蒸蒸日上;中华自恃地大物博,完全无所作为。两相比较,胜负的天平自然倾斜。同理,固若金汤的马其诺防线,挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵;万里长城巨大屏障,挡不住北方草原的强大铁骑;中原汉人的太平梦想,常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险,于此可见。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
  “江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒,笑意温和的野老苍颜,既可具体指这次春游的欢聚畅饮,也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之,他是以此为乐,甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥,有三位新交的朋友相送,春意涌上心头;这一年出郊寻春,又有潘丙、郭遘为伴,酒醺颜面。山水自然之乐,人情朴野之纯,完全可以驱除那些烦恼的往事,也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以,诗的最后说:“已约年年为此会,故人不用赋《招魂》。”“赋《招魂》”,指宋玉因屈原忠而见弃,作《招魂》讽谏楚怀王,希望他悔悟,召还屈原(这一说法出自王逸《楚辞章句》,但经后人辨析,其说有误);苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人:我在黄州过得很好,已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游,你们不必为我的处境担忧,也不必为朝廷召我还京多操心。
  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁,诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。
  开头二句“渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥(hai ou)知”,这是极度夸张的笔墨,这夸张既匪夷所思,却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者,他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上,一直在大海上飞翔盘旋,对海边的情况是最熟悉的;这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”,他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说,官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗,这样描写就是夸张的;但从对象的本质——官府搜刮地皮,无所不至,贪婪成性方面来说,它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于:一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现,老百姓们还未踏足其上,更无什么收成可言,官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的,讽刺也特别深刻。
  在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中,宋濂对年轻后生,并不避讳自己早年家贫、求学历尽千辛万苦的往事。文章中,他以现身说法,坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程,用以勉励后生勤奋学习。其中,种种艰辛,令人慨叹;刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度,令人肃然起敬(qi jing)。
  第三句“绿树碧帘相掩映”,具体而形象地刻画了宫中的融融春意。华清宫地下温泉喷涌,地上宫殿金碧辉煌,禁墙高筑,能够遮风御寒,因此宫中温度较高,树木常年青绿。这里的“绿树”代表了宫中大自然造物者与宫外的不同,“碧帘”则反映出宫中主人生活的奢靡。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

王楠( 清代 )

收录诗词 (9111)
简 介

王楠 (1143—1217)温州永嘉人,字木叔,号合斋。孝宗干道二年进士。历婺州、台州推官,教授黄州,丞义乌,知绩溪,所知有声。提举江东常平茶盐,累迁至秘书少监。寻罢,起知赣州,为提刑官毁于朝,复罢与祠。性崖峭独特,不轻徇物。工诗。有《王秘监诗文集》。

行香子·七夕 / 管半蕾

忆昨逍遥供奉班,去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上,
贤尹正趋府,仆夫俨归轩。眼中县胥色,耳里苍生言。
邵平元入汉,张翰后归吴。莫怪啼痕数,危樯逐夜乌。"
櫁du樽兮不香,拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮,
缥缈苍梧帝,推迁孟母邻。昏昏阻云水,侧望苦伤神。"
"孤兴日自深,浮云非所仰。窗中西城峻,树外东川广。
嘶骖顾近驿,归路出他山。举目情难尽,羁离失志间。"
孟冬方首路,强饭取崖壁。叹尔疲驽骀,汗沟血不赤。


庭燎 / 端木淑宁

今日始知风土异,浔阳南去鹧鸪啼。"
"蜂虿聚吴州,推贤奉圣忧。忠诚资上策,仁勇佐前筹。
即此逢清鉴,终然喜暗投。叨承解榻礼,更得问缣游。
"洛阳昔陷没,胡马犯潼关。天子初愁思,都人惨别颜。
冰壶动瑶碧,野水失蛟螭。入幕诸彦集,渴贤高选宜。
感物我心劳,凉风惊二毛。池枯菡萏死,月出梧桐高。
别离同雨散,行止各云浮。林热鸟开口,江浑鱼掉头。
寥落千载后,空传褒圣侯。"


春泛若耶溪 / 宜锝会

君不见西汉杜陵老。诗家笔势君不嫌,词翰升堂为君扫。
马度秦关雪正深,北来肌骨苦寒侵。他乡就我生春色,
"数岁白云里,与君同采薇。树深烟不散,溪静鹭忘飞。
家在长陵小市中,珠帘绣户对春风。
"道门隐形胜,向背临法桥。松覆山殿冷,花藏溪路遥。
唯见卢门外,萧条多转蓬。
直到闭关朝谒去,莺声不散柳含烟。"
"江上日多雨,萧萧荆楚秋。高风下木叶,永夜揽貂裘。


入都 / 司马瑜

永欲卧丘壑,息心依梵筵。誓将历劫愿,无以外物牵。"
春秋二时归至尊。至尊内外马盈亿,伏枥在垧空大存。
四海各横绝,九霄应易期。不知故巢燕,决起栖何枝。"
"南登秦望山,目极大海空。朝阳半荡漾,晃朗天水红。
兼泛沧浪学钓翁’。”)
回眺佳气象,远怀得山林。伫应舟楫用,曷务归闲心。"
"骏马绣障泥,红尘扑四蹄。归时何太晚,日照杏花西。
"于越城边枫叶高,楚人书里寄离骚。


醉落魄·席上呈元素 / 梁丘增芳

"今日霖雨霁,飒然高馆凉。秋风吹二毛,烈士加慨慷。
"北人南去雪纷纷,雁叫汀沙不可闻。积水长天随远客,
命代良工岂见遗。试作珪璋礼天地,何如瓀fZ在阶墀。"
"姑苏东望海陵间,几度裁书信未还。长在府中持白简,
老罢知明镜,悲来望白云。自从失词伯,不复更论文。"
昨夜邀欢乐更无,多才依旧能潦倒。"
层阴涨溟海,杀气穷幽都。鹰隼何翩翩,驰骤相传唿。
不忍杀无辜,所以分白黑。上官权许与,失意见迁斥。


题许道宁画 / 纳喇振杰

听彼道路言,怨伤谁复知。去冬山贼来,杀夺几无遗。
良策资入幕,遂行从近关。青春灞亭别,此去何时还。"
多才陆平原,硕学郑司农。献封到关西,独步归山东。
槛峻背幽谷,窗虚交茂林。灯光散远近,月彩静高深。
何当官曹清,尔辈堪一笑。"
水落鱼龙夜,山空鸟鼠秋。西征问烽火,心折此淹留。
堂上指图画,军中吹玉笙。岂无成都酒,忧国只细倾。
远岫见如近,千里一窗里。坐来石上云,乍谓壶中起。


浪淘沙·杨花 / 回幼白

"泸水南州远,巴山北客稀。岭云撩乱起,谿鹭等闲飞。
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几度泊,处处暮潮声。"
"流落时相见,悲欢共此情。兴因尊酒洽,愁为故人轻。
"(《六英》,高辛氏之乐歌也,其义盖称帝喾能总
森森群象兮,日见生成。欲闻朕初兮,玄封冥冥。
前溪堪放逸,仲月好风景。游目来远思,摘芳寄汝颍。"
王风从西来,春光满干坤。蛰虫竞飞动,余亦辞笼樊。
清晨步前林,江色未散忧。芒刺在我眼,焉能待高秋。


不见 / 欧阳乙巳

留君终日欢,或为梁父吟。时辈想鹏举,他人嗟陆沉。
夫人常肩舆,上殿称万寿。六宫师柔顺,法则化妃后。
草长风光里,莺喧静默间。芳辰不可住,惆怅暮禽还。"
"去乡不远逢知己,握手相欢得如此。礼乐遥传鲁伯禽,
"客子庖厨薄,江楼枕席清。衰年病只瘦,长夏想为情。
今日始知风土异,浔阳南去鹧鸪啼。"
重嗟惋兮何补,每齐心以精意。切援祝于神明,
"犬戎腥四海,回首一茫茫。血战干坤赤,氛迷日月黄。


嘲三月十八日雪 / 羿如霜

奴仆何知礼,恩荣错与权。胡星一彗孛,黔首遂拘挛。
应愁江树远,怯见野亭荒。浩荡风尘外,谁知酒熟香。"
"左绵公馆清江濆,海棕一株高入云。龙鳞犀甲相错落,
高怀见物理,识者安肯哂。卑飞欲何待,捷径应未忍。
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕,衔泥却落羞华屋。
夺马悲公主,登车泣贵嫔。萧关迷北上,沧海欲东巡。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
日暮黄云千里昏,壮心轻别不销魂。劝君用却龙泉剑,


天净沙·春 / 剑壬午

"窦侍御,骥之子,凤之雏。年未三十忠义俱,骨鲠绝代无。
朝朝作行云,襄王迷处所。"
"愿以金秤锤,因君赠别离。钩悬新月吐,衡举众星随。
誓当剪鲸鲵,永以竭驽骀。小人胡不仁,谗我成死灰。
隔溪烟叶小,覆石雪花舒。采采还相赠,瑶华信不如。"
地极临沧海,天遥过斗牛。精诚如可谅,他日寄冥搜。"
"世故还相见,天涯共向东。春归江海上,人老别离中。
道光先帝业,义激旧君恩。寂寞卧龙处,英灵千载魂。"