首页 古诗词 秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外

秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外

元代 / 秦树声

岂唯务驰骋,猗尔暴田畴。残杀非不痛,古来良有由。"
"渺渺归何处,沿流附客船。久依鄱水住,频税越人田。
"事去人亡迹自留,黄花绿蒂不胜愁。
繁露降秋节,苍林郁芊芊。仰观天气凉,高咏古人篇。
渐临华阳口,云路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱仙殿。
舞爱前谿绿,歌怜子夜长。闲来斗百草,度日不成妆。"
胡马秋正肥,相邀夜合围。战酣烽火灭,路断救兵稀。
此人不可见,此地君自过。为余谢风泉,其如幽意何。"
嗟余无道骨,发我入太行。"
况西河兮不知。学无生兮庶可,幸能听于吾师。"
"荆扉带郊郭,稼穑满东菑。倚杖寒山暮,鸣梭秋叶时。


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外拼音解释:

qi wei wu chi cheng .yi er bao tian chou .can sha fei bu tong .gu lai liang you you ..
.miao miao gui he chu .yan liu fu ke chuan .jiu yi po shui zhu .pin shui yue ren tian .
.shi qu ren wang ji zi liu .huang hua lv di bu sheng chou .
fan lu jiang qiu jie .cang lin yu qian qian .yang guan tian qi liang .gao yong gu ren pian .
jian lin hua yang kou .yun lu ru cong qian .qi yao xuan dong gong .wu yun bao xian dian .
wu ai qian xi lv .ge lian zi ye chang .xian lai dou bai cao .du ri bu cheng zhuang ..
hu ma qiu zheng fei .xiang yao ye he wei .zhan han feng huo mie .lu duan jiu bing xi .
ci ren bu ke jian .ci di jun zi guo .wei yu xie feng quan .qi ru you yi he ..
jie yu wu dao gu .fa wo ru tai xing ..
kuang xi he xi bu zhi .xue wu sheng xi shu ke .xing neng ting yu wu shi ..
.jing fei dai jiao guo .jia se man dong zai .yi zhang han shan mu .ming suo qiu ye shi .

译文及注释

译文
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑(qi)鼓。
而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
客愁像秋浦水(shui)一样不(bu)(bu)可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站
身(shen)像飘浮的云,心像纷飞的柳絮,气像一缕缕游丝。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
  思(si)乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独,那种清凉寂寞的情怀实在无法描述;何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远,连鸿雁也只影皆无。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
是谁说她(ta)早晨的时候不称意,不舒展自己的身姿呢?原来是被狂风折断了枝条。其三
投去含情的目光,掷去春心,折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女,见到行客,唱着歌儿把船划回。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的苗!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆脱你,去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹长呼号!
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。

注释
何以也:用什么办法呢?何以,即以何。
⑧风物:风光景物。
28.逾:超过
⑹花房:闺房。
(4)一说“行尽青溪忽值人”。见人:遇到路人。

赏析

  这首诗不难懂,但其中蕴藏的道理,却值得我们探讨。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  这首诗纯乎写情,旁及景物,也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔,倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头,已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇,为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式,造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字,警醒俊拔,高出时流甚远。一样的斜阳画角,用它一点染,气格便觉异样,似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独,是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地,独凭栏杆,自然要联想到昔日同游的欢乐,相形之下,更显得独游的凄黯了。
  “桤林碍日”、“笼竹和烟”,写出草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处,透不进强烈的阳光,好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”,“滴露梢”,是“叶吟风”,“梢滴露”的倒文。说“吟”,说“滴”,则声响极微。连这微细的声响都能察觉出,可见诗人生活的宁静;他领略、欣赏这草堂景物,心情和草堂景物完全融合在一起。因此,在他的眼里,乌飞燕语,各有深情。“暂止飞乌将数子,频来乳燕定新巢”,罗大经《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居,其乐与之相似。此比也,亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣,来体会禽鸟的动态的。在这之前,他像那“绕树三匝(san za),无枝可栖”的乌鹊一样,带着孩子们奔波于关陇之间,后来才飘流到这里。草堂营成,不但一家人有了个安身之处,连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌,营巢的燕子,也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意,这是杜诗的特点之一。然而杜甫居住的草堂,毕竟不同于陶渊明归隐的田园,杜甫为了避乱才来到成都,他初来成都时,就怀着“信美无与适,侧身望川梁。鸟雀各夜归,中原杳茫茫”(《成都府》)的羁旅之思;直到后来,他还是说:“此身那老蜀,不死会归秦。”因而草堂的营建,对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地,而不是终老之乡。从这个意义来说,尽管新居初定,景物怡人,而在宁静喜悦的心情中,总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物,故物皆着我之色彩。”(王国维《人间词话》)这种复杂而微妙的矛盾心理状态,通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
  诗中文笔精炼,曲尽其妙,尽现一代名家之风。
  这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散,乃至横尸郊野,而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严,使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而,第二句“血作陈陶泽中水”,便叫人痛心,乃至目不忍睹。这一开头,把唐军的死,写得很沉重。
  但是,他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望,“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
  同时,作者字数的变换中, 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用; 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时, 又能押韵和谐字数整齐, 有一箭双雕之功效。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。[2]
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时,她刚刚打扮好,出现在镜湖的湖心,边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳,光彩照人。但因为爱好的心情过分了,却又沉吟起来。(沉吟,本是沉思吟味之意,引申为暗自忖度、思谋。)朱庆馀是越州(今浙江省绍兴市(shi))人,越州多出美女,镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女,而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句,“新妆”与“画眉”相对,“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时,能否讨得公婆欢心,最好先问问新郎,如此精心设问寓意自明,令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众,说:虽然有许多其他姑娘,身上穿的是齐地(今山东省)出产的贵重丝绸制成的衣服,可是那并不值得人们的看重,反之,这位采菱姑娘的一串珠喉,才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑,所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好,张也答得妙,文人相重,酬答俱妙,可谓珠联璧合,千年来传为诗坛佳话。
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  袁枚的记游一类文章与他的传记文不同,一是力求简洁(jian jie),一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法,正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
  前四句全是写景,诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春,颔联便跳写秋。第三句写白昼,第四句又转写夜间。仅用几组典型画面,便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形,慷慨悲壮,深沉动人,跌宕起伏,摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工,而此篇能以风骨遒劲见长,确是难得。后四句纯是议论,以历史事实为据,悲切而中肯。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落(piao luo),比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽,扑地而死“(晕厥)。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情,这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”二句一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼(ti)”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。

创作背景

  永州(今永州市零陵区),在唐时僻远荒凉。州司马只是安置流放官员的一种名义上的职务。柳宗元作为一个有远大政治抱负的革新家,在这样的处境里,还要时刻担心受更重的迫害,其心情之抑郁苦闷可以想见。在永州的十年,是柳宗元生平最为困厄,最为艰难,心情也最为孤寂郁愤的十年,但正所谓祸兮福所伏,福兮祸所倚,这穷蹙的十年,居然真正造就了一个古文大家的绝世风范,就在这种环境下,就在这种心情下,柳宗元的郁郁才思得到了强烈的激发,发言为文,莫不悲恻动人,寓言、山水游记以及记叙文都取得了整个一生中最光辉最杰出的成就。

  

秦树声( 元代 )

收录诗词 (2698)
简 介

秦树声 秦树声,字宥横,一字晦鸣,号乖庵,固始人。光绪丙戌进士,授工部主事,召试经济特科,历官广东提学使。

南歌子·万万千千恨 / 程琼

昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
手持白羽扇,脚步青芒履。闻道鹤书征,临流还洗耳。"
无生妄已息,有妄心可制。心镜常虚明,时人自沦翳。"
山上天将近,人间路渐遥。谁当云里见,知欲渡仙桥。
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"
自言历天台,搏壁蹑翠屏。凌兢石桥去,恍惚入青冥。
濩落悲无成,行登蓟丘上。长安三千里,日夕西南望。
"宁栖野树林,宁饮涧水流。不用坐粱肉,崎岖见王侯。


木兰诗 / 木兰辞 / 叶集之

"心同野鹤与尘远,诗似冰壶见底清。府县同趋昨日事,
云峰虽有异,楚越幸相亲。既别复游处,道深情更殷。
风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折,西寄长安明月楼。"
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
花繁上林路,霜落汝川湄。且长凌风翮,乘春自有期。"
私燕阻外好,临欢一停觞。兹游无时尽,旭日愿相将。"


溱洧 / 陈昌

"伏波初树羽,待尔静川鳞。岭海看飞鸟,天涯问远人。
空山何窈窕,三秀日氛氲。遂此留书客,超遥烟驾分。"
"春兰方可采,此去叶初齐。函谷莺声里,秦山马首西。
炎景宁云惮,神谋肃所将。旌摇天月迥,骑入塞云长。
独游岂易惬,群动多相缠。羡尔五湖夜,往来闲扣舷。"
暖气随明主,恩波浃近臣。灵威自无极,从此献千春。"
馀力文章秀,生知礼乐全。翰留天帐览,词入帝宫传。
"遥想庐陵郡,还听叔度歌。旧官移上象,新令布中和。


有狐 / 释咸杰

萧索庭槐空闭閤,旧人谁到翟公门。"
宠盖伯山,气雄公雅。立朝正色,俟我能者。
香车宝马共喧阗,个里多情侠少年。竞向长杨柳市北,
"无嗟千里远,亦是宰王畿。策马雨中去,逢人关外稀。
江月照吴县,西归梦中游。"
书阁山云起,琴斋涧月留。泉清鳞影见,树密鸟声幽。
"乌孙腰间佩两刀,刃可吹毛锦为带。握中枕宿穹庐室,
岩坐攀红药,溪行爱绿苔。所怀非此地,游望亦裴回。"


国风·郑风·山有扶苏 / 朱湾

苍苍低月半遥城,落落疏星满太清。不分开襟悲楚奏,
"倦此山路长,停骖问宾御。林峦信回惑,白日落何处。
"宝马香车清渭滨,红桃碧柳禊堂春。
梵宇聊凭视,王城遂渺然。灞陵才出树,渭水欲连天。
当从大夫后,何惜隶人馀。"
庖厨出深竹,印绶隔垂藤。即事辞轩冕,谁云病未能。"
本作一行书,殷勤道相忆。一行复一行,满纸情何极。
羽书雄北地,龙漠寝南垓。宠战黄金尽,输诚白日回。


苏秦以连横说秦 / 白君举

"邯郸四十万,同日陷长平。能回造化笔,或冀一人生。
"大士生天竺,分身化日南。人中出烦恼,山下即伽蓝。
事往世如寄,感深迹所经。申章报兰藻,一望双涕零。"
胡王知妾不胜悲,乐府皆传汉国辞。
"逍遥仙家子,日夕朝玉皇。兴高清露没,渴饮琼华浆。
芙蓉帐小云屏暗,杨柳风多水殿凉。"
流星下阊阖,宝钺专公辅。礼物生光辉,宸章备恩诩。
"当昼暑气盛,鸟雀静不飞。念君高梧阴,复解山中衣。


孙莘老求墨妙亭诗 / 范文程

地户迎天仗,皇阶失帝兄。还闻汉明主,遗剑泣东平。
朝旦气候佳,逍遥写烦忧。绿林蔼已布,华沼澹不流。
我地少安住,念天时启处。宪卿文昌归,愉悦来晤语。
危径几万转,数里将三休。回环见徒侣,隐映隔林丘。飒飒松上雨,潺潺石中流。静言深溪里,长啸高山头。望见南山阳,白露霭悠悠。青皋丽已净,绿树郁如浮。曾是厌蒙密,旷然销人忧。
晋代有儒臣,当年富词藻。立言寄青史,将以赞王道。
"侍从有邹枚,琼筵就水开。言陪柏梁宴,新下建章来。
湛湛樽中酒,青青芳树园。缄情未及发,先此枉玙璠.
傍见精舍开,长廊饭僧毕。石渠流雪水,金子耀霜橘。


庐陵王墓下作 / 毛序

"水国南无畔,扁舟北未期。乡情淮上失,归梦郢中疑。
可怜今夜千门里,银汉星回一道通。"
我逐江潭雁,君随海上鸥。屡伤神气阻,久别鬓毛秋。
似雪飘阊阖,从风点近臣。南宫有芳树,不并禁垣春。"
"别离杨柳青,樽酒表丹诚。古道携琴去,深山见峡迎。
"倒景台者,盖太室南麓,天门右崖,杰峰如台,气凌倒景。
元凯春秋传,昭明文选堂。风流满今古,烟岛思微茫。
几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。


宿新市徐公店 / 朱一蜚

花满芙蓉阙,春深朝夕池。空令千万里,长望白云垂。"
毒虫且不近,斤斧何由寻。错落负奇文,荧煌耀丹金。
"洛城春雨霁,相送下江乡。树绿天津道,山明伊水阳。
"妾有盘龙镜,清光常昼发。自从生尘埃,有若雾中月。
"白日与明月,昼夜尚不闲。况尔悠悠人,安得久世间。
此乡多隐逸,水陆见樵渔。废赏亦何贵,为欢良易摅。
"鸟雀知天雪,群飞复群鸣。原田无遗粟,日暮满空城。
中饮顾王程,离忧从此始。


新秋夜寄诸弟 / 马长春

过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
常辞小县宰,一往东山东。不复有家室,悠悠人世中。
水晶帘箔绣芙蓉。白玉栏干金作柱,楼上朝朝学歌舞。
虚形宾太极,携手行翠微。雷雨傍杳冥,鬼神中躨跜.
草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
既言山路远,复道溪流深。偓佺空中游,虬龙水间吟。
举世皆亲丞相阁,我心独爱伊川水。脱略势利犹埃尘,
令弟为县尹,高城汾水隅。相将簿领闲,倚望恒峰孤。