巽公院五咏
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
"谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
"乱兵如猬走王师，社稷颠危孰为持。
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
又如害瘿柏。雨过上停泓，风来中有隙。想得沈潜水府时，
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏，夜发宫嫔诏列侯。
巽公院五咏拼音解释:
ying yuan jin si hong er mao .shi de shen gong feng wu guan .
.gu yu xi xian su .cai wei bai mu dan .yi xiang kai yu he .qing fen ni yin pan .
lv sang shu chu bu niu ming .er tong jian shao sheng yu ke .nu pu jiao duo ju si xiong .
zai shi shang gen xian gui chong .hui ci lao cui yu huang chu ..
.luan bing ru wei zou wang shi .she ji dian wei shu wei chi .
hai qi zheng pi ruan .jiang feng ji jian pian .ba lang yin luan li .di yuan qi zhi xian ..
.wen wang qin shan wu wang sui .nei shu yan an se shi yi .
ping sheng yu xian kuang jun ce .bao bing you yan wei xi ji ..
si liang bu ji zhang gong zi .jing sui chi jiang yi jiu lou ..
you ru hai ying bai .yu guo shang ting hong .feng lai zhong you xi .xiang de shen qian shui fu shi .
luan qi zhu chu ren huang zhou .xiao ti yu fu ban qun li .ye fa gong pin zhao lie hou .
译文及注释
译文
一串长长的(de)歌声还在耳边回响，可舟子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
手攀松桂，触云而行，
相伴的白云不知何时飘去，栽下的丹桂空自妖娇美艳。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
门外，
健壮的中男还有母亲相送，瘦小的由于父母在战乱中去世，就变得孤苦伶仃了。
在这个(ge)时候，那么(me)大的天下，那么多的百姓，王侯的威望，谋臣的权力，都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮，不烦劳一个兵，一个战士也不作战，一根弓弦也不断绝，一枝箭也不弯折，诸侯相亲，胜过兄弟。贤人在位而天下驯服，一人被用而天下合纵，所以说：应运用德政，不应凭借勇力；应用于朝廷之内，不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时，黄金万镒被他化用，随从车骑络绎不绝，一路炫耀，华山以东各国随风折服，从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦，只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了，但他伏在车轼之上，牵着马的勒头，横行于天下，在朝廷上劝说诸侯王，杜塞左右大臣的嘴巴，天下没有人能与他匹敌。
在近已咫尺的阳春三月，在一户普通的老百姓家中 。
想到这些暗自惭愧，整日整夜念念不忘。
忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
拉弓要拉最坚硬的，射箭要射最长的。射人先要射马，擒贼先要擒住他们的首领。
祭祀用的玉忍耐世间之俗，而用于祭祀，但神会因此而降福人间的。
初冬时节，从十几个郡征来的良家子弟，一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无(wu)声，四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血，唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢(huan)。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活(huo)。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
注释
9、为：担任
疾：愤恨。
纳：放回。
⑶角(jiǎo旧读jué)：鸟喙。
流黄：黄色丝绢，这里指黄绢做成的帷幕。这一句指为免伤情，不敢卷起帷幕远望。
5天上宫阙（què）：指月中宫殿。阙，古代城墙后的石台。
赏析
第一首诗，首联先写草堂(cao tang)的环境：草堂离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人(ren)能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了，这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致，描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情，是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有(you)天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜 ，惟微风乃受以为势 ，故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗，而且描写中远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景，句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”，就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪，既贴合少妇的劳作，也贴合少妇的心理。另外，此诗是“柏梁体”，句句押韵，节奏短促急迫，宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
诗的后四句，从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人，一是胡兵，一是长安人民。“群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火，把一切都置于其铁蹄之下，但这是怎么也办不到的，读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤，他们北向而哭，向着陈陶战场，向着肃宗所在的彭原方向啼哭，更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”，而且中间着一“更”字，充分体现了人民的情绪。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
“来往不逢人，长歌楚天碧”，有时整日独来独往碰不见一个行人，于是放声高歌，声音久久地回荡在沟谷碧空之中，多么清越空旷(kong kuang)。这闲适潇洒的生活，让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀，心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在，无拘无束，但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适，无人问津时自娱自乐，也只是一种无奈的调侃。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”，就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪，既贴合少妇的劳作，也贴合少妇的心理。另外，此诗是“柏梁体”，句句押韵，节奏短促急迫，宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
诗的后四句，从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人，一是胡兵，一是长安人民。“群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火，把一切都置于其铁蹄之下，但这是怎么也办不到的，读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤，他们北向而哭，向着陈陶战场，向着肃宗所在的彭原方向啼哭，更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”，而且中间着一“更”字，充分体现了人民的情绪。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
“来往不逢人，长歌楚天碧”，有时整日独来独往碰不见一个行人，于是放声高歌，声音久久地回荡在沟谷碧空之中，多么清越空旷(kong kuang)。这闲适潇洒的生活，让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀，心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在，无拘无束，但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适，无人问津时自娱自乐，也只是一种无奈的调侃。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
创作背景
诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。
曾季狸( 近现代 )
收录诗词 (3117) 首
简 介
曾季狸 抚州临川人，字裘父，号艇斋。曾宰曾孙。师事吕本中、韩驹，又与朱熹、张栻游。举进士不第，终身隐居，人争荐之，皆不起。有《艇斋杂着》、《论语训解》、《艇斋诗话》。
送胡邦衡之新州贬所·其二
遥羡从公无一事，探花先醉曲江干。"
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
莫问流离南越事，战馀空有旧山河。"
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
壬申七夕
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿，棠公肸蚃兮靡依。
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声，不要停弦泪如雨。"
圣域探姬孔，皇风乐禹汤。畏诛轻李喜，言命小臧仓。
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
"举世何人肯自知，须逢精鉴定妍媸。
野居偶作
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
犹有北山归意在，少惊佳树近房栊。"
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月，酒就东山酌白云。
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
初疑一百尺瀑布，八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢，
醉桃源·柳
睡怯交加梦，闲倾潋滟觞。后庭人不到，斜月上松篁。"
"为实随流瑞色新，泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月，
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
深紫浓香三百朵，明朝为我一时开。
纵目徒多暇，驰心累发诚。从容更何往，此路彻三清。"
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
"所作高前古，封章自曲台。细看明主意，终用出人才。
"李生李生何所之，家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命，
西施咏
"去草军书出帝乡，便从城外学戎装。好随汉将收胡土，
"漠漠烟花处处通，游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月，
无事海门依旧青。前路莫知霜凛凛，故乡何处雁冥冥。
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
同戴大恩何处报，永言交道契陈雷。"
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客，也应花里有秦人。
"忽地晴天作雨天，全无暑气似秋间。看看水没来时路，
"白首穷经通秘义，青山养老度危时。门传组绶身能退，
清平乐·春风依旧
朝廷济济百揆序，宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐，
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断，碧云千里雁行疏。
"师言结夏入巴峰，云水回头几万重。
"深山道者家，门户带烟霞。绿缀沿岩草，红飘落水花。
栖托情何限，吹嘘意数重。自兹俦侣内，无复叹龙钟。"
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
途中见杏花
樵夫岂解营生业，贵欲自安麋鹿间。"
五湖烟网非无意，未去难忘国士知。"
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路，宣圣飞章奏日华。
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧，舌多须信烁良金。
过秦楼·黄钟商芙蓉
"两派潺湲不暂停，岭头长泻别离情。南随去马通巴栈，
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸，久闲经济术翻多。
应为不知栖宿处，几回飞去又飞来。"
仙桂算攀攀合得，平生心力尽于文。"
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
"月瓣团栾剪赭罗，长条排蕊缀鸣珂。
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
渔家傲·秋思
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
"得地自成丛，那因种植功。有花皆吐雪，无韵不含风。
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
树凉巢鹤健，岩响语僧闲。更共幽云约，秋随绛帐还。"
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
白鸟穿萝去，清泉抵石还。岂同秦代客，无位隐商山。"
"白道晓霜迷，离灯照马嘶。秋风满关树，残月隔河鸡。
拟离门馆东归去，又恐重来事转疏。"
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
花落尘中玉堕泥，香魂应上窈娘堤。
陶家岂是无诗酒，公退堪惊日已曛。"
不似红儿些子貌，当时争得少年狂。