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壬戌清明作

南北朝 / 朱晞颜

上马指国门,举鞭谢书帷。预知大人赋,掩却归来词。
"风俗登淳古,君臣挹大庭。深沉谋九德,密勿契千龄。
杨仆楼船振旅归。万里长闻随战角,十年不得掩郊扉。
露台百金以为费。田舍老翁不出门,洛阳少年莫论事。"
说诗能累夜,醉酒或连朝。藻翰惟牵率,湖山合动摇。
"往岁衣褐见,受服金马门。拟将忠与贞,来酬主人恩。
晓来急雨春风颠,睡美不闻钟鼓传。东家蹇驴许借我,
王右丞取以为七言,今集中无之)
狂夫入室无馀事,唯与天花一笑同。"
万姓苦兮,怨且哭,不有圣人兮,谁护育。
旧识能为态,新知已暗疏。治生且耕凿,只有不关渠。
北风黄叶下,南浦白头吟。十载江湖客,茫茫迟暮心。"
贤尹正趋府,仆夫俨归轩。眼中县胥色,耳里苍生言。
"碛路天早秋,边城夜应永。遥传戎旅作,已报关山冷。
萧萧白杨路,洞彻宝珠惠。龙宫塔庙涌,浩劫浮云卫。
天子不召见,挥鞭遂从戎。前月还长安,囊中金已空。


壬戌清明作拼音解释:

shang ma zhi guo men .ju bian xie shu wei .yu zhi da ren fu .yan que gui lai ci .
.feng su deng chun gu .jun chen yi da ting .shen chen mou jiu de .mi wu qi qian ling .
yang pu lou chuan zhen lv gui .wan li chang wen sui zhan jiao .shi nian bu de yan jiao fei .
lu tai bai jin yi wei fei .tian she lao weng bu chu men .luo yang shao nian mo lun shi ..
shuo shi neng lei ye .zui jiu huo lian chao .zao han wei qian lv .hu shan he dong yao .
.wang sui yi he jian .shou fu jin ma men .ni jiang zhong yu zhen .lai chou zhu ren en .
xiao lai ji yu chun feng dian .shui mei bu wen zhong gu chuan .dong jia jian lv xu jie wo .
wang you cheng qu yi wei qi yan .jin ji zhong wu zhi .
kuang fu ru shi wu yu shi .wei yu tian hua yi xiao tong ..
wan xing ku xi .yuan qie ku .bu you sheng ren xi .shui hu yu .
jiu shi neng wei tai .xin zhi yi an shu .zhi sheng qie geng zao .zhi you bu guan qu .
bei feng huang ye xia .nan pu bai tou yin .shi zai jiang hu ke .mang mang chi mu xin ..
xian yin zheng qu fu .pu fu yan gui xuan .yan zhong xian xu se .er li cang sheng yan .
.qi lu tian zao qiu .bian cheng ye ying yong .yao chuan rong lv zuo .yi bao guan shan leng .
xiao xiao bai yang lu .dong che bao zhu hui .long gong ta miao yong .hao jie fu yun wei .
tian zi bu zhao jian .hui bian sui cong rong .qian yue huan chang an .nang zhong jin yi kong .

译文及注释

译文
世间什么地方没有芳草,你又何必苦苦怀恋(lian)故地?
如今我来治理(li)这个郡县,又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
像她那样有才华的(de)女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
  山(shan)上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内(nei)没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
  我对日复一日的水行客宿已经厌倦,因为风潮变幻不定,莫可理究(jiu),凶险难测。彭蠡水波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下。沿途,有时乘月夜游,聆听哀怨的猿啼,湿露而行,赏玩芳草的浓香;有时晨起远眺,近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然(ran)不解。因不耐静思默想,于是攀登(deng)悬崖,登上了石镜山;牵萝扳叶,进入了松门顶。访异探秘,登高远望,然而三江九派,先哲的记载,已成难以追寻的故事;沧海桑田,这千变万化的自然之理,更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,早已灭其明光,辍其流温。对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
木屐上那双不穿袜子的脚,细白如霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。

注释
残夜:夜将尽之时。
之:指为君之道
曳(yè)屋许许(hǔhǔ)声:(众人)拉塌(燃烧着的)房屋时一齐用力的呼喊声。曳:拉。许许:拟声词,呼喊声。
一夫:一个人。
轻:轻视,以……为轻。
⒋无几: 没多少。
⑹踌躇:犹豫、徘徊不定,心事重重,此处形容思潮起伏,,感慨万端陷入沉思,表示心里不平静。一作“踟蹰(chí chú)”。
⑴癸卯岁:即唐代宗广德元年(763年)。

赏析

  诗的前半写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落,抒发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡,以“寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁”二句,点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日,白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化,表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运,因而提出应该同病相怜,具有“醒世”的作用。
  送别,历来是文人骚客们吟咏良多,在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材,就送别诗的整体情感内蕴而言,既有洒脱旷达之作,亦不乏深情绵邈之歌,但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心,断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途,从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
  李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦,后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》,就内容来说,同样也写别离之苦,就形式来说,也有一些与古辞相吻合的句子,但是,李白却冲破了前人“皆伤离别,言寿短景驰,容华不久”(见《乐府诗集》引《古今乐录》)的狭小天地,赋于诗歌充实的社会内容,写出了如此深刻的现实主义杰作(jie zuo)。无论是在思想内容的深度上,还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”(沈德潜《古诗源》卷五)优良传统的继承和发展,对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说,这确实是难能可贵的。
  三、四句的诗歌形象之脍炙人口,除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外,也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”,既是自然界的春风,也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”,既有考中进士以后的洋洋自得,也有得遂平生所愿,进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象,就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人,而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样,个别与一般、明快与含蓄,就在这首诗中得到了统一,使诗作获得了较大的思想艺术容量,既具体生动,又不乏概括性,既明朗畅达而又别具情韵。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  杜甫高出于一般诗人之处,主要在于他无论叙事抒情,都能做到立足生活,直入人心,剖精析微,探骊得珠,通过个别反映一般,准确传神地表现他那个时代的生活真实,概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗,博得“诗史”的美称,绝不是偶然的。
  公元740年(唐开元二十八年十月初),王维时任殿中侍御史,奉命由长安出发“知南选”,其时途径襄阳,写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗,南进经夏口(湖北武昌)又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
  作者于二十八日傍晚登上山顶,第二天即除夕(当年十二月小)五更时分,与子颖至日观峰之日观亭,坐候日出。他不惜浓笔泼墨,分三个步骤:一曰日将出,“云一线异色”;二曰日正出,“须臾成五彩”;三曰日已出,“日上,正赤如丹”。日出之景,变幻莫测,形诸文字,有些棘手,他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态,而且还把长天、云彩、大海作为背景,有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语,气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出,“攀崖上日观,伏槛窥东溟。海色动远山,天鸡已先鸣。”虽有特色,却稍有逊色。杜甫途经泰山,赋有《望岳》,“会当凌绝顶,一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”有异曲同工之妙。之后,作者又欣然回视西峰,见雪后初晴,日光照射,颜色相杂。这一笔,似乎可削,但它却表现了日出的效果和影响,是绝不可缺少的。
  在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到牡丹占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白(er bai)居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花,这组诗第一首却一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
  诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远,而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照,写出边远行军途中气候变化的悬殊,从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”,一“宿”,概括了行军途中单调而又艰苦的生活,联系“朝驰几万蹄”一句,可知“宿”是多么的短暂,而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节,那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘,餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
  常建的诗作,大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想,当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的,可说是一剂针砭时弊的对症之方!
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  诗之首章写热(xie re)烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”,献上竹筐所盛的礼物。献礼的人,在乡间宴会上是主人自己,说见上文所引《礼记》;在朝廷宴会上则为宰夫,《礼记·燕义》云:“设宾主饮酒之礼也,使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风,即使到了今天,在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞:“人之好我,示我周行。”也就是“承蒙诸位光临,示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话,那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章,则由主人(主要是君王)进一步表示祝辞,其大意则如《诗集传》所云:“言嘉宾之德音甚明,足以示民使不偷薄,而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因,分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官,以矫正偷薄的民风。如此看来,这样的宴会不徒为乐而已,它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复,唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”,则是卒章见志,将诗之主题深化。也就是说这次宴会,“非止养其体、娱其外而已”,它不是一般的吃吃喝喝,满足口腹的需要,而是为了“安乐其心”,使得参与宴会的群臣心悦诚服,自觉地为君王的统治服务。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时,及时的表示屈服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  此诗首联“艳骨已成兰麝土,宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景:吴王夫差曾为西施筑馆娃宫,如今西施已故,宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  这首诗以金陵为中心,写眺望长江远去的感想。全诗情景合一,寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里,派作九龙盘。横溃豁中国,崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃,直下东海,水势浩瀚,气势博大的特点,写出了远去的长江气势浩大,切中题旨,铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴,为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇,垂拱众流安。今日任公子,沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世,在一派祥和安宁之中,也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥,比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应,贴切得体,从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单(xing dan)影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  诗的前两句“耕犁千亩实千箱,力尽筋疲谁复伤”,写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽(hao jin),然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?这里,作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔,将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照,集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”,分别修饰“亩”与“箱”(通“厢”,指粮仓),并非实指,而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多,同时,也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈,增添了诗情的凝重感。

创作背景

  这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》,是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤,在公元前177年(汉文帝三年)被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似,因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸,对他寄以极大的同情;同时,也以屈原坎坷的一生作自喻,揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒,抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古,也是伤今。

  

朱晞颜( 南北朝 )

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简 介

朱晞颜 朱晞颜(1132~1200年),字子渊、子囝,休宁(今属安徽)人,宋孝宗隆兴元年(1163年)进士,曾知靖州永平县,政绩颇好,当地为他立了生祠。隆兴元年调当阳尉。历知永平、广济县,通判阆州,知兴国军、吉州,广南西路、京西路转运判官。光宗绍熙四年,除知静江府。宁宗庆元二年除太府少卿,总领淮东军马钱粮。四年,迁权工部侍郎,俄兼实录院同修撰。五年,兼知临安府。六年卒,年六十六。着作已佚,仅《两宋名贤小集》卷二一七存《桂巖吟藁》一卷。事见《新安文献志》卷八二宋谈钥《朱公行状》。

贺圣朝·留别 / 张简世梅

"暮倚高楼对雪峰,僧来不语自鸣钟。孤城返照红将敛,
出入交三事,飞鸣揖五侯。军书陈上策,廷议借前筹。
职美纶将綍,荣深组及珪。九霄偏眷顾,三事早提携。
"畴昔丹墀与凤池,即今相见两相悲。
闻之一声泪如雨。向使逢着汉帝怜,董贤气咽不能语。"
守岁阿戎家,椒盘已颂花。盍簪喧枥马,列炬散林鸦。四十明朝过,飞腾暮景斜。谁能更拘束,烂醉是生涯。
铜瓶向影落,玉甃抱虚圆。永愿调神鼎,尧时泰万年。"
"台衮兼戎律,勤忧秉化元。凤池东掖宠,龙节北方尊。


南歌子·手里金鹦鹉 / 植执徐

茂宰多感激,良将复吹嘘。永怀一言合,谁谓千里疏。
旧官宁改汉,淳俗本归唐。济世宜公等,安贫亦士常。
绝漠多来往,连年厌苦辛。路经西汉雪,家掷后园春。
咄彼工拙间,恨非指踪徒。犹怀老氏训,感叹此欢娱。"
"水流绝涧终日,草长深山暮春。
行轩玩春日,饯席藉芳草。幸得师季良,欣留箧笥宝。"
曲池荫高树,小径穿丛篁。江鸟飞入帘,山云来到床。
东蒙赴旧隐,尚忆同志乐。休事董先生,于今独萧索。


王翱秉公 / 乜痴安

自我登陇首,十年经碧岑。剑门来巫峡,薄倚浩至今。
"自顾衰容累玉除,忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节,
未知所驰逐,但见暮光灭。归来悬两狼,门户有旌节。
永欲卧丘壑,息心依梵筵。誓将历劫愿,无以外物牵。"
得度北州近,随缘东路赊。一身求清净,百毳纳袈裟。
"自胡之反持干戈,天下学士亦奔波。叹彼幽栖载典籍,
"一官何幸得同时,十载无媒独见遗。
"汉家宗室独称贤,遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹,


与颜钱塘登障楼望潮作 / 哀景胜

百万攻一城,献捷不云输。组练弃如泥,尺土负百夫。
"君侯枥上骢,貌在丹青中。马毛连钱蹄铁色,
夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"
茫茫天际帆,栖泊何时同。将寻会稽迹,从此访任公。"
"相见各头白,其如离别何。几年一会面,今日复悲歌。
分与玄豹隐,不为湘燕飞。惭君角巾折,犹肯问衡闱。"
"故向箕山访许由,林泉物外自清幽。松上挂瓢枝几变,
四时常晏如,百口无饥年。菱芋藩篱下,渔樵耳目前。


汴河怀古二首 / 丙安春

烟霞得情性,身世同刍狗。寄谢营道人,天真此翁有。"
"西掖归来后,东林静者期。远峰春雪里,寒竹暮天时。
竹径厚苍苔,松门盘紫藤。长廊列古画,高殿悬孤灯。
"屏翳忽腾气,浮阳惨无晖。千峰挂飞雨,百尺摇翠微。
昔来唯有秦王女,独自吹箫乘白云。"
所亲问淹泊,泛爱惜衰朽。垂白乱南翁,委身希北叟。
二庭近西海,六月秋风来。日暮上北楼,杀气凝不开。
不但时人惜,只应吾道穷。一哀侵疾病,相识自儿童。


满江红·小住京华 / 来友灵

五马何时到,双鱼会早传。老思筇竹杖,冬要锦衾眠。
客里冯谖剑,歌中甯戚牛。主人能纵酒,一醉且忘忧。"
火燎原犹热,波摇海未平。应将否泰理,一问鲁诸生。"
谁道众贤能继体,须知个个出于蓝。"
"数年音信断,不意在长安。马上相逢久,人中欲认难。
青女霜枫重,黄牛峡水喧。泥留虎斗迹,月挂客愁村。
平生憩息地,必种数竿竹。事业只浊醪,营葺但草屋。
往来四十里,荒险崖谷大。日曛惊未餐,貌赤愧相对。


慈乌夜啼 / 乌雅娇娇

目眩陨杂花,头风吹过雨。百年不敢料,一坠那得取。
"端居值秋节,此日更愁辛。寂寞无一事,蒿莱通四邻。
细软青丝履,光明白氎巾。深藏供老宿,取用及吾身。
"看君尚少年,不第莫凄然。可即疲献赋,山村归种田。
耿贾扶王室,萧曹拱御筵。乘威灭蜂虿,戮力效鹰鹯.
隔岸江流若千里。早年江海谢浮名,此路云山惬尔情。
本朝再树立,未及贞观时。日给在军储,上官督有司。
"屏翳忽腾气,浮阳惨无晖。千峰挂飞雨,百尺摇翠微。


古朗月行 / 多若秋

如何琼树枝,梦里看不足。望望佳期阻,愁生寒草绿。"
四座宾客色不动。请公临深莫相违,回船罢酒上马归。
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别,秋来愁听捣衣声。"
"龙门横野断,驿树出城来。气色皇居近,金银佛寺开。
地僻无网罟,水清反多鱼。好鸟不妄飞,野人半巢居。
复值凉风时,苍茫夏云变。"
"下马古战场,四顾但茫然。风悲浮云去,黄叶坠我前。
今日看天意,游魂贷尔曹。乞降那更得,尚诈莫徒劳。


送杨少尹序 / 拓跋美菊

"肃肃湘妃庙,空墙碧水春。虫书玉佩藓,燕舞翠帷尘。
筑居仙缥缈,旅食岁峥嵘。使者求颜阖,诸公厌祢衡。
将军只数汉嫖姚。陈留阮瑀谁争长,京兆田郎早见招。
莺声出汉苑,柳色过漳河。相忆情难尽,离居春草多。"
"诏书下青琐,驷马还吴洲。束帛仍赐衣,恩波涨沧流。
不知涿鹿战,早晚蚩尤死。渴日候河清,沉忧催暮齿。
不矜南宫贵,只向东山看。宅占凤城胜,窗中云岭宽。
三月犹未还,寒愁满春草。赖蒙瑶华赠,讽咏慰怀抱。"


人月圆·山中书事 / 皇甫俊之

数金怜俊迈,总角爱聪明。面上三年土,春风草又生。"
龙是双归日,鸾非独舞年。哀容今共尽,凄怆杜陵田。"
东皋满时稼,归客欣复业。"
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。
凤穴雏皆好,龙门客又新。义声纷感激,败绩自逡巡。
父子忍猜害,君臣敢欺诈。所适今若斯,悠悠欲安舍。"
鲁卫弥尊重,徐陈略丧亡。空馀枚叟在,应念早升堂。"
把向空中捎一声,良马有心日驰千。"