雨中花·岭南作
林间暑雨歇，池上凉风起。桥竹碧鲜鲜，岸莎青靡靡。
下邽田地平如掌，何处登高望梓州。"
青云上了无多路，却要徐驱稳着鞭。"
生莫强相同，相同会相别。
"不知远郡何时到，犹喜全家此去同。万里王程三峡外，
"上马复唿宾，湖边景气新。管弦三数事，骑从十馀人。
"虚白堂前衙退后，更无一事到中心。
忽忆同为校书日，每年同醉是今朝。"
"莫惜新衣舞柘枝，也从尘污汗沾垂。
"云中台殿泥中路，既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨，
莲花上品生真界，兜率天中离世途。
雨中花·岭南作拼音解释:
lin jian shu yu xie .chi shang liang feng qi .qiao zhu bi xian xian .an sha qing mi mi .
xia gui tian di ping ru zhang .he chu deng gao wang zi zhou ..
qing yun shang liao wu duo lu .que yao xu qu wen zhuo bian ..
sheng mo qiang xiang tong .xiang tong hui xiang bie .
.bu zhi yuan jun he shi dao .you xi quan jia ci qu tong .wan li wang cheng san xia wai .
.shang ma fu hu bin .hu bian jing qi xin .guan xian san shu shi .qi cong shi yu ren .
.xu bai tang qian ya tui hou .geng wu yi shi dao zhong xin .
hu yi tong wei xiao shu ri .mei nian tong zui shi jin chao ..
.mo xi xin yi wu zhe zhi .ye cong chen wu han zhan chui .
.yun zhong tai dian ni zhong lu .ji zu tong you lan que huan .jiang wei du chou you dui yu .
lian hua shang pin sheng zhen jie .dou lv tian zhong li shi tu .
译文及注释
译文
在垂死的重病中，我被这(zhe)个消息震惊得忽的坐了起来。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远(yuan)方奔流。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
近来连续几年作物欠收(shou)，又有水灾旱灾和疾病成灾，我非常担忧啊。我愚而不明，不知道导致（这些）问题的原因。我想，我的政策有过失因而执政有过错吗？是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗？为什么会这样呢？养官的俸禄是不是太多了，没用的事是不是做得太多了？为什么民众的粮食会匮乏呢？
早晨去放牛，赶牛去江湾。
只有相思的别恨像无边的春色，不论江南江北时刻送你把家归。
忽然醒木一拍，各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面，(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
请问老兄自从分(fen)别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
要学勾践立下十年亡吴的大计，
魂啊不要去西方！
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
褒禅山也称为华山。唐代和尚慧褒当初在这里筑室居住，死后又葬在那里；因为这个缘故，后人就称此山为褒禅山。如今人们所说的慧空禅院，就是慧褒和尚的墓舍。距离那禅院东边五里，是人们所说的华山洞，因为它在华山南面而这样命名。距离山洞一百多步，有一座石碑倒在路旁，上面的文字已被剥蚀、损坏近乎磨灭，只有从勉强能认得出的地方还可以辨识出“花山”的字样。如今将“华”读为“华实”的“华”，是（因字同而产生的）读音上的错误。 由此向下的那个山洞平坦而空阔，有一股山泉从旁边涌出，在这里游览、题记的人很多，（这就）叫做“前洞”。经由山路向上五六里，有个洞穴，一派幽深的样子，进去便（感到）寒气逼人，打问它的深度，就是那些喜欢游险的人也未(wei)能走到尽头——这是人们所说的“后洞”。我与四个人打着火把走进去，进去越深，前进越困难，而所见到的景象越奇妙。有个懈怠而想退出的伙伴说：“再不出去，火把就要熄灭了。”于是，只好都跟他退出来。我们走进去的深度，比起那些喜欢游险的人来，大概还不足十分之一，然而看看左右的石壁，来此而题记的人已经很少了。洞内更深的地方，大概来到的游人就更少了。当决定从洞内退出时，我的体力还足够前进，火把还能够继续照明。我们出洞以后，就有人埋怨那主张退出的人，我也后悔跟他出来，而未能极尽游洞的乐趣。 对于这件事我有所感慨。古人观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有所得益，是因为他们探究、思考深邃而且广泛。平坦而又近的地方，前来游览的人便多；危险而又远的地方，前来游览的人便少。但是世上奇妙雄伟、珍异奇特、非同寻常的景观，常常在那险阻、僻远，少有人至的地方，所以，不是有意志的人是不能到达的。（虽然）有了志气，也不盲从别人而停止，但是体力不足的，也不能到达。有了志气与体力，也不盲从别人、有所懈怠，但到了那幽深昏暗而使人感到模糊迷惑的地方却没有必要的物件来支持，也不能到达。可是，力量足以达到目的（而未能达到），在别人（看来）是可以讥笑的，在自己来说也是有所悔恨的；尽了自己的主观努力而未能达到，便可以无所悔恨，这难道谁还能讥笑吗？这就是我这次游山的收获。 我对于那座倒地的石碑，又感叹古代刻写的文献未能存留，后世讹传而无人弄清其真相的事，哪能说得完呢？这就是学者不可不深入思考而谨慎地援用资料的缘故。 同游的四个人是：庐陵人萧君圭，字君玉；长乐人王回，字深甫；我的弟弟王安国，字平甫；王安上，字纯甫。至和元年七月，临川人王安石记。
回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
我才能低下，行为卑污，外部表现和内在品质都未修养到家，幸而靠着先辈留下的功绩，才得以充任宫中侍从官。又遭遇到非常事变，因而被封为侯爵，但始终未能称职，结果遭了灾祸。你哀怜我的愚昧，特地来信教导我不够检点的地方，恳切的情意甚为深厚。但我私下却怪你没有深入思考事情的本末，而轻率地表达了一般世俗眼光的偏见。直说我浅陋的看法吧，那好象与你来信的宗旨唱反调，在掩饰自己的过错；沉默而不说吧，又恐怕违背了孔子提倡每人应当直说自己志向的原则。因此我才敢简略地谈谈我的愚见，希望你能细看一下。
这时因为战乱，时世艰难让人忧虑，朝野很少有空闲的时日。
怎么砍伐斧子柄？没有斧子砍不成。怎么迎娶那妻子？没有媒人娶不成。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
注释
曰：说。
（11）身世悠悠何足问：人生岁月悠悠，遭受挫折苦恼，不必去追究。悠悠，遥远而不定貌。
84、桓魋（huántuí）：东周春秋时期宋国（今河南商丘）人。
足：够，足够。
6、便作：即使。
32.怡然自得：安适愉快而又满足的样子。
[29]万祀：万年。
赏析
第七、八句“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，禄情，怀恋(huai lian)俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲，滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官，又做隐士，正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官，又做隐士，最好是合二而一，在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任，亦官亦隐，正好达到了这个目的。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的(ti de)地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐(yu xu)平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
诗的后二句便对唐僖宗赏赐孙供奉官位事发感(fa gan)慨，自嘲不如一个耍猴的，讥刺皇帝只要取乐的弄人，抛弃才人志士。“何如买取胡孙弄”，诗人自嘲不如耍猴人，看似羡慕，实则是对君主的辛辣讽刺，其中蕴含着诗人巨大的悲愤。“一笑君王便着绯”，既痛刺唐僖宗的症结，也刺痛自己的心事(xin shi)：昏君不可救药，国亡无可挽回，其中蕴含着诗人对李唐江山每况愈下的隐忧。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的(ti de)地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
诗前两句纯是景语，写得细腻工巧；后两句纯是情语，写得纡徐(yu xu)平缓。写景时，注意了色彩的渲染，把静态写得仿佛飞动起来；写情时，通过客观叙述，刻画主观情绪，境界全出，把动态写得平静之至。诗全首用对，在整齐中同时富于变化。如三、四句，出句先写结果，后写原因，坐久了，心情很闲适，所以数起了落花；对句先写因后写果，因为寻芳草，所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合，诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注，宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数，偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
诗的后二句便对唐僖宗赏赐孙供奉官位事发感(fa gan)慨，自嘲不如一个耍猴的，讥刺皇帝只要取乐的弄人，抛弃才人志士。“何如买取胡孙弄”，诗人自嘲不如耍猴人，看似羡慕，实则是对君主的辛辣讽刺，其中蕴含着诗人巨大的悲愤。“一笑君王便着绯”，既痛刺唐僖宗的症结，也刺痛自己的心事(xin shi)：昏君不可救药，国亡无可挽回，其中蕴含着诗人对李唐江山每况愈下的隐忧。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
创作背景
《《李延年歌》李延年 古诗》，郭茂倩《乐府诗集》归入《杂歌谣辞》。《汉书·外戚传上》记载：在一次宫廷宴会上，李延年献舞时唱了这首诗。汉武帝听后不禁感叹道：世间哪有这样的佳人呢？汉武帝的姐姐平阳公主就推荐了李延年的妹妹。汉武帝召来一见，果然妙丽善舞。从此，李延年之妹成了武帝的宠姬李夫人。李延年也更加得到宠幸。
许坚( 金朝 )
收录诗词 (3857) 首
简 介
许坚 生卒年不详。字介石，庐江(今属安徽)人。性朴野，有异术，多谈神仙之事。适意往来，行踪不定。或寓庐山白鹿洞，或居茅山，或游九华山。早年尝以时事干南唐李氏，以其狂戆，不为所用，遂拂衣归隐。中主保大时，以异人召，不至。宋太平兴国九年(984)，自茅山再游庐山。后不知所终。生平见马令《南唐书》本传、《诗话总龟》卷四四、《十国春秋》本传。坚能诗，常于佛寺道观行吟自若。其《题幽栖观》、《游溧阳下山寺》等诗尤有名。《全唐诗》卷七五七、八六一两见，存诗6首、断句2联。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗4首。
周颂·酌
遂师庐山远，重吊湘江屈。夜听竹枝愁，秋看滟堆没。
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
玉轸临风久，金波出雾迟。幽音待清景，唯是我心知。"
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯，万念千忧一时歇。"
"胡部新声锦筵坐，中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙，
"浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。
只候高情无别物，苍苔石笋白花莲。"
饮罢醒馀更惆怅，不如闲事不经心。"
西桥柳色
"卧听冬冬衙鼓声，起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白，
众口贪归美，何颜敢妒姝。秦台纳红旭，酆匣洗黄垆。
竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。
道着姓名人不识。"
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归，笑闭柴门度寒食。"
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。"
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
柳花词三首
老夫纳秋候，心体殊安便。睡足一屈伸，搔首摩挲面。
关塞碧岩岩，伊流清潺潺。中有古精舍，轩户无扃关。
太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清，
传癖今应甚，头风昨已痊。丹青公旧物，一为变蚩妍。"
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
结从胚浑始，得自洞庭口。万古遗水滨，一朝入吾手。
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
乌生八子今无七，猿叫三声月正孤。
虞美人·张帆欲去仍搔首
"龙门涧下濯尘缨，拟作闲人过此生。
自有铁牛无咏者，料君投刃必应虚。"
光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
四坐相对愁无言。座中有一远方士，唧唧咨咨声不已。
南亭日潇洒，偃卧恣疏顽。"
东郊蹋青草，南园攀紫荆。风拆海榴艳，露坠木兰英。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世，姹女新嫁娇泥春。
千万人家无一茎。"
咏归堂隐鳞洞
岂独吾拙好，古人多若斯。嗜诗有渊明，嗜琴有启期。
筋骸虽早衰，尚未苦羸惙。资产虽不丰，亦不甚贫竭。
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
使我灵府中，鄙吝不得生。始知听韶濩，可使心和平。"
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
布卦求无妄，祈天愿孔皆。藏衰谋计拙，地僻往还乖。
瘴地难为老，蛮陬不易驯。土民稀白首，洞主尽黄巾。
南乡子·冬夜
松干竹焦死，眷眷在心目。洒叶溉其根，汲水劳僮仆。
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
相思俱老大，浮世如流水。应叹旧交游，凋零日如此。
竹药闭深院，琴尊开小轩。谁知市南地，转作壶中天。
昨日输残税，因窥官库门。缯帛如山积，丝絮如云屯。
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语，谁家呙堕髻如云。
输将虚白堂前鹤，失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得，
"暖拥红炉火，闲搔白发头。百年慵里过，万事醉中休。
雪里梅花诗
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处，总向红笺写自随。
无人不怪长安住，何独朝朝暮暮间。"
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和，淡水交情老始知。
得意减别恨，半酣轻远程。翩翩马蹄疾，春日归乡情。"
中宵把火行人发，惊起双栖白鹭鸶。"
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
"戛玉敲冰声未停，嫌云不遏入青冥。
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
如意娘
"龙昌寺底开山路，巴子台前种柳林。
但作城中想，何异曲江池。"
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
颜色非相远，贫富则有殊。贫为时所弃，富为时所趋。
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出，江女笙箫夜始吹。
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝，迎蛮送蛮常继踵。
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
九叹
露簟色似玉，风幌影如波。坐愁树叶落，中庭明月多。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩，蜃作波涛古岸颓。
老去相逢无别计，强开笑口展愁眉。"
庾楼今夜月，君岂在楼头。万一楼头望，还应望我愁。"
今犹未甚衰，每事力可任。花时仍爱出，酒后尚能吟。
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
"携手池边月，开襟竹下风。驱愁知酒力，破睡见茶功。
勇赠栖鸾句，惭当古井诗。多闻全受益，择善颇相师。
虞美人·曲阑干外天如水
自我向道来，于今六七年。炼成不二性，消尽千万缘。
叶底枝头谩饶舌。"
心知不及柴桑令，一宿西林便却回。"
见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟相唿。
忽因乘逸兴，莫惜访嚣尘。窗前故栽竹，与君为主人。"
犹被妻儿教渐退，莫求致仕且分司。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触。
饮罢醒馀更惆怅，不如闲事不经心。"