踏莎行·二社良辰
"雪压泥埋未死身，每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里，
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
"壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴。
"一从簪笏事金貂，每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓，
位者不逮其德耶。时耶，时耶，时其可耶。
千万人家无一茎。"
兄弟唯二人，远别恒苦悲。今春自巴峡，万里平安归。
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
过君未起房门掩，深映寒窗一盏灯。
物以多为贱，双钱易一束。置之炊甑中，与饭同时熟。
踏莎行·二社良辰拼音解释:
.xue ya ni mai wei si shen .mei lao cun wen kui jiao qin .fu ping piao bo san qian li .
shi chu li bei han .shao zhuan shi xi huan .chen zhu zhao chao fu .zi lan fu zhu yin .
.zhuang ri ku zeng jing sui yue .chang nian du bu xi guang yin .
.yi cong zan hu shi jin diao .mei jie wen yan fang zhe yao .chang jue shen qing li ni zi .
wei zhe bu dai qi de ye .shi ye .shi ye .shi qi ke ye .
qian wan ren jia wu yi jing ..
xiong di wei er ren .yuan bie heng ku bei .jin chun zi ba xia .wan li ping an gui .
ping feng huan jiu zhai .dui jin xuan e mei .sheng se gou ma wai .qi yu yi wu zhi .
guo jun wei qi fang men yan .shen ying han chuang yi zhan deng .
wu yi duo wei jian .shuang qian yi yi shu .zhi zhi chui zeng zhong .yu fan tong shi shu .
译文及注释
译文
到处是残垣断壁蓬蒿遍野，你定会流着眼泪边走边看。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
在路途的马上渡过晚(wan)春的寒食节,
古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云(yun)气中一(yi)弯缺月高悬。
连绵(mian)的高山改变了(liao)原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
他不事君王(wang)迷恋花草胸怀豁达。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门(men)宫前到处是蝴蝶飞舞。
山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当(dang)做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正在溪头一片荠菜花中盛开。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光。
注释
⑺昆明：昆明池，在长安西南。据《汉书·武帝纪》，武帝为习水战，于长安西南凿昆明池，周围四十里。细柳：地名，即细柳聚，又称柳市，在昆明池之南。汉文帝时，周亚夫曾屯兵于此，以备匈奴。翥（zhǔ驻）：飞举。宋之问《度大庾岭》诗：“魂随南翥鸟，泪尽北枝花。”
35. 将：将要，副词。泛：通“覂”，翻覆，覆灭。
（48）嫛婗（衣尼yīní）——婴儿。这里引申为儿时。
一滩：一群。
③燕子：词人自喻。
③终日谁来：整天没有人来。
66．蹝（xǐ）履：趿着鞋子。
⑷直恁般：就这样。
[76]“超长吟”二句：怅然长吟以表示深沉的思慕，声音哀惋而悠长。超，惆怅。永慕，长久思慕。厉，疾。弥，久。
赏析
传说唐代有个草场官名叫张立本，他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷，诗人以此为据，写成此诗。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗(liu zong)元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并(yi bing)传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题(zun ti)’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
这首诗写一个女子(nv zi)在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧(de fu)头，那就不能背离基本的原则方法（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗(liu zong)元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并(yi bing)传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题(zun ti)’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
这首诗写一个女子(nv zi)在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧(de fu)头，那就不能背离基本的原则方法（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
创作背景
唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱，他的宠妃杨玉环和宠臣安禄山，都善跳胡旋舞。写此诗的目的也是在探讨安史之乱为何会发生？唐王朝如何会由开元盛世倒转“地轴天维”，由盛转衰的。诗人认为唐玄宗沉溺于歌舞享乐，宠爱和重用善舞胡旋的杨贵妃和安禄山是重要原因。在诗有个副标题“戒近习也”，明确了诗歌创作目的。
杨荣( 唐代 )
收录诗词 (7618) 首
简 介
杨荣 （1371—1440）明福建建安人，字勉仁，初名子荣。建文二年进士。授编修。成祖即位，入文渊阁，令更名荣。多次从成祖北巡及出塞，凡宣诏出令，及旗志符验，必得荣奏乃发。累官文渊阁大学士。永乐二十二年之役，抵达兰纳穆尔河，不见敌，议进止，惟荣与金幼孜言宜班师。帝从之。中途，帝卒。荣与幼孜以去京师远，秘不发丧。仁宗即位，累进谨身殿大学士，工部尚书。宣德元年，汉王朱高煦反，荣首请帝亲征。加少傅。正统三年进少师。荣历事四朝，谋而能断。与杨士奇、杨溥同辅政，并称三杨。卒谥文敏。有《后北征记》、《文敏集》。
峡口送友人
"浔阳少有风情客，招宿湖亭尽却回。
寂寞羁臣馆，深沉思妇房。镜昏鸾灭影，衣润麝消香。
"山束邑居窄，峡牵气候偏。林峦少平地，雾雨多阴天。
有似多忧者，非因外火烧。"
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
"斜凭绣床愁不动，红绡带缓绿鬟低。
"胡部新声锦筵坐，中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙，
乌江
我思五丁力，拔入九重城。当君正殿栽，花叶生光晶。
"双刹夹虚空，缘云一径通。似从忉利下，如过剑门中。
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
"家贫亲爱散，身病交游罢。眼前无一人，独掩村斋卧。
后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
嘉肴与旨酒，信是腐肠膏。艳声与丽色，真为伐性刀。
胜事他年忆，愁心此夜降。知君皆逸韵，须为应莛撞。"
塞鸿秋·代人作
"仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，
"自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。
杨公莫讶清无业，家有骊珠不复贫。"
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮，
忆昔荣遇日，迨今穷退时。今亦不冻馁，昔亦无馀资。
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
不如缝作合欢被，寤寐相思如对君。"
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
松笠新偏翠，山峰远更尖。箫声吟茂竹，虹影逗虚檐。
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
切愧寻常质，亲瞻咫尺姿。日轮光照耀，龙服瑞葳蕤。
明朝二月二，疾平斋复毕。应须挈一壶，寻花觅韦七。"
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅，萱纵忘忧得力迟。
洛阳春·雪
倏忽青春度，奔波白日颓。性将时共背，病与老俱来。
顾我文章劣，知他气力全。工夫虽共到，巧拙尚相悬。
"碧天忽已高，白日犹未短。玲珑晓楼阁，清脆秋丝管。
"衰病四十身，娇痴三岁女。非男犹胜无，慰情时一抚。
山空月午夜无人，何处知我颜如玉。"
好相收拾为闲伴，年齿官班约略同。"
生莫强相同，相同会相别。
岂是因巫假神祜。尔巫，尔巫，尔独不闻乎。与其媚于奥，
周郑交质
夏日独上直，日长何所为。澹然无他念，虚静是吾师。
"园杏红萼坼，庭兰紫芽出。不觉春已深，今朝二月一。
日暮风吹红满地，无人解惜为谁开。"
饮过君子争，令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪，颠狂舞鸲鹆。
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
"老诲心不乱，庄戒形太劳。生命既能保，死籍亦可逃。
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
想得玉郎乘画舸，几回明月坠云间。"
喜外弟卢纶见宿
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人，曾经大业年中春。
下车已二月，开筵始今晨。初黔军厨突，一拂郡榻尘。
水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。"
咽绝鹃啼竹，萧撩雁去汀。遥城传漏箭，乡寺响风铃。
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
何处生春早，春生晓镜中。手寒匀面粉，鬟动倚帘风。
匣中有旧镜，欲照先叹息。自从头白来，不欲明磨拭。
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
偶然作
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。
愿以君子文，告彼大乐师。附于雅歌末，奏之白玉墀。
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊，送君不得过甘泉。"
"养无晨昏膳，隐无伏腊资。遂求及亲禄，黾勉来京师。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
自入秋来风景好，就中最好是今朝。"
千家得慈母，六郡事严姑。重士过三哺，轻财抵一铢。
"自从苦学空门法，销尽平生种种心。
蜡日
"北院人稀到，东窗事最偏。竹烟行灶上，石壁卧房前。
我亦斯人徒，未能出嚣尘。七年三往复，何得笑他人。"
谪为江府掾，遣事荆州牧。趋走谒麾幢，喧烦视鞭朴。
烦君玉指分明语，知是琴心佯不闻。"
漫唱江朝曲，闲征药草名。莫辞终夜饮，朝起又营营。"
但以恩情生隙罅，何人不解作江充。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
"朝回北阙值清晨，晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩，
边词
"执象宗玄祖，贻谋启孝孙。文高柏梁殿，礼薄霸陵原。
"共惜连城宝，翻成无当卮。讵惭君子贵，深讶巧工隳。
"篮舆不乘乘晚凉，相寻不遇亦无妨。
斗柄侵妖彗，天泉化逆鳞。背恩欺乃祖，连祸及吾民。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世，曾作谁家夫妇来。"
不用将金买庄宅，城东无主是春光。"
"晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
"远望老嵯峨，近观怪嵚崟。才高八九尺，势若千万寻。