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月赋

五代 / 沈明远

织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
四皓入山招不得,无家归客最堪欺。"
"御沟西面朱门宅,记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马,
裁量何异刀将尺,只系用之能不能。"
"知己竟何人,哀君尚苦辛。图书长在手,文学老于身。
"深山大雪懒开门,门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况,
好是酒阑丝竹罢,倚风含笑向楼台。"
"一更更尽到三更,吟破离心句不成。
"月去檐三尺,川云入寺楼。灵山顿离众,列宿不多稠。
自从一见红儿貌,始信人间有谪仙。
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾,气寒龙虎远浮空。
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"


月赋拼音解释:

zhi zuo qing fan song ke chou .shu ye shao wei tou er diao .mi cong huan ai cai lian zhou .
si hao ru shan zhao bu de .wu jia gui ke zui kan qi ..
.yu gou xi mian zhu men zhai .ji de dang shi hao di xiong .xiao bang liu yin qi zhu ma .
cai liang he yi dao jiang chi .zhi xi yong zhi neng bu neng ..
.zhi ji jing he ren .ai jun shang ku xin .tu shu chang zai shou .wen xue lao yu shen .
.shen shan da xue lan kai men .men jing xing zong zi er xin .wu jiu yu han sui gua kuang .
hao shi jiu lan si zhu ba .yi feng han xiao xiang lou tai ..
.yi geng geng jin dao san geng .yin po li xin ju bu cheng .
.yue qu yan san chi .chuan yun ru si lou .ling shan dun li zhong .lie su bu duo chou .
zi cong yi jian hong er mao .shi xin ren jian you zhe xian .
yu shu cheng cheng shang yuan feng .xiang zhong jiao lan heng jie wu .qi han long hu yuan fu kong .
se zhi qing rao qu cai ping .bi wu he ming yao xia jian .wu gen kan bing jing zhong shen .
ta shui fei shi lang zuo ti .yi yi diao liang qing she yan .yi yang jin ju xiao chen ji .
xian yin bu shi xian yin shi .shi you xian si xian yao yin ..

译文及注释

译文
情意缠缠送春回去,因(yin)为没有(you)办法把春留住。既然春天明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的(de)天际,也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
春风(feng)吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨凄。
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。
抬头看看天色的改变,觉得妖气正在被消除。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨,停止了一切的公务。
打出泥弹,追捕猎物。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布,特异的竹子清秀,高出众多树木之(zhi)天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动,如凤凰的胸脯微微突起(qi),如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏,如云梦雨后开晴,如月明星稀,微风吹拂。自从蔡邕离世,桓伊仙逝,谁知空自寂寞,辜负了多少岁月。
  在三月三日这一天,乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人,在这个日子本身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片(pian)桃林。
  天地在不停地运动变化,这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激(ji)情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我那大宛产的良种战马,手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世,四海之内都称其为英雄。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着;水石相击转动像万壑鸣雷一般。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。

注释
(63)负剑:负剑于背。
牧:古代称州的长管;伯:长
〔65〕阑干:纵横散乱的样子。
雉(zhì):野鸡。
贻(yí):送,赠送。

赏析

  首联咏其形,以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声,而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。青草湖,即巴丘湖,在洞庭湖东南;黄陵庙,在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡,死于苍梧。二妃从征,溺于湘江,后人遂立祠于水侧,是为黄陵庙。这一带,历史上又是屈原流落之地,因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境,已足以使人产生幽思遐想,而诗人又蒙上了一层浓重伤感的气氛:潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落,便形成了一种凄迷幽远的意境,渲染出一种令人魂消肠断的氛围。此时此刻,畏霜露、怕风寒的《鹧鸪》郑谷 古诗自是不能嬉戏自如,而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼”,反复吟咏,似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地,聆听《鹧鸪》郑谷 古诗的声声哀鸣而黯然伤神。《鹧鸪》郑谷 古诗之声和征人之情,完全交融在一起了。这二句之妙,在于写出了《鹧鸪》郑谷 古诗的神韵。作者未拟其声,未绘其形,而读者似已闻其声,已睹其形,并深深感受到它的神情风韵了。对此,沈德潜赞叹地说:“咏物诗刻露不如神韵,三四语胜于‘钩辀格磔’也。诗家称郑《鹧鸪》郑谷 古诗以此”(《唐诗别裁》),正道出这两句诗的奥秘。
  这六句诗插在这中间的两句,以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏,山中人“正”而不邪;因山及人,抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反(de fan)义词。山中人既然正而不邪,那么,山路再“险”,心还是“平” 的。以“路险”作反衬,突出地歌颂了山中人的心地平坦。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  “最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注,是因为树梢顶上的花,也就是开到最后的花,意味着春天已过尽,美好的事物即将消逝,莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者,也因为树梢顶上的花,上无庇护,风狂雨骤,峣峣者易折,这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似,和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代,唐王朝已经到了崩溃的前夕,诗人对国家和个人的前途深感绝望,因而生命的短瞬,人生的空虚,使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁,而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
  晚唐社会,由于统治阶级的腐朽,军阀的连年混战,国势衰微,日趋末落,经济崩溃,民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志,为了求官,辗转他乡,一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中,亲眼看到社会的凋弊,了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆,思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚,这忧虑自然会遣于笔端,写进诗中。这首诗,虽句句写诗,然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思,诗人所虑。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴(dong wu)万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛,白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青,色泽交错,展示了春天的明媚景色,也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色,意境优美,对仗工整。一个“含”字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”,即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云“千秋雪”。“东吴”,三国时孙权在今江苏南京定都建国,国号为吴,也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久,“万里船”言空间之广。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸襟何等开阔!这两句也是全诗的点睛之笔,境界开阔,情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度,使得全诗的立意一下子卓尔不群,既有杜诗一贯的深沉厚重,又舒畅开阔,实为千古名句。
  从“晋室昔横溃”到“天骄蹙中原”是诗歌的第一部分。西晋末年,军阀割据,朝野纷争不断。“沙尘何茫茫,龙虎斗朝昏”两句诗,为我们描绘出一幅令人窒息的乱世画面。“胡马风汉草,天骄蹙中原”是指,当时匈奴的军队相继攻陷了洛阳和长安,整个中原已经在胡人的铁蹄之下。此刻如果再没有杰出的将领出来抵御侵略,司马王朝必将灭亡。这一段极力描述局势的纷乱与紧迫.是在为下一段谢安的出场做铺垫。时势造英雄.正是这样危急的情况下.主人公才可更具英雄色彩。
  从体裁上看,这首诗属于古体诗,从题材上看,这首诗属于边塞诗。
  第二部分
  起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大,园圃却极清幽,因为作者非常喜爱这个地方,所以常常免去属吏的例行参见,留连其中。“幽圃(you pu)”不仅指地方僻静,主要还在于这里吏民不到,没有官事打扰,能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官,报告公事,叫“衙参”,也省称“衙”。说“常教”,就不是完全免除,不理政务,而是无事报告时,即免去虚套,用字很有分寸。这两句总掣全篇,又引起下文,下面各联,即分别从景、事、情三个方面,作具体描绘。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处。
  此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写,进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体,含有作者自己论事被斥,政治理想不能实现,抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然,写景状物形象明朗,以咏古迹为主而隐含咏怀。
  此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道,因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方,这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  三四句说御寒的冬衣缝得针脚细密,问候的家信墨痕尚新。这两句诗极力突出母亲对儿子的关怀和思念:细细缝好御寒的冬衣,时时捎去嘘寒问暖的家信。那一针一线,一字一句中蕴涵了多少慈母的爱心。一个“密”字,道出了母亲对儿子的怜爱;一个“新”字,道出了母亲心中的思念和关怀。
  王士祺论明末清初有三派,以为“虞山源于少陵,时与苏近”(《分甘余话》);钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗,以杜、韩为宗”(《牧斋先生初学集目序》),都说钱氏的诗源本杜甫,即以此诗为例,风格沉郁顿挫,遣词造句、用典使事都极为娴熟,也近于杜甫的诗风,所以向来被视为钱谦益的代表作之一。

创作背景

  这首诗的题目,钱谦益《列朝诗集》作《出使云中》,汪端《明三十家诗选》作《出塞》,此据邓云霄、潘之恒搜校本《空同集》。诗人在明孝宗弘治十三年(1500年)为户部主事时,曾奉命稿榆林军,七律《榆林城》与此诗即作于此次出塞搞军时。明代弘治年间,鞑靼屡扰,西北边境多有战事。李梦阳出使前线,有感而发,遂成此诗。

  

沈明远( 五代 )

收录诗词 (1259)
简 介

沈明远 浙江人。道士。工画竹石。

酒泉子·雨渍花零 / 洪师中

"古县新烟火,东西入客诗。静长如假日,贫更甚闲时。
潮添瘴海阔,烟拂粤山孤。却忆零陵住,吟诗半玉壶。"
"醉卧凉阴沁骨清,石床冰簟梦难成。
"停尊待尔怪来迟,手挈空瓶毷氉归。
"巧画蛾眉独出群,当时人道便承恩。
犀占花阴卧,波冲瘴色流。远夷非不乐,自是北人愁。"
未尝青杏出长安,豪士应疑怕牡丹。
"洞门穿瀑布,尘世岂能通。曾有游山客,来逢采药翁。


水龙吟·载学士院有之 / 许应龙

"背顾秦城在何处,图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近,
九野方无事,沧溟本不争。国将身共计,心与众为城。
不得庄生濠上旨,江湖何以见相忘。"
临川试问尧年事,犹被封人劝濯缨。"
唯有楚江斜日里,至今犹自绕阳台。"
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
晚晴一片连莎绿,悔与沧浪有旧期。"
"落尽红芳春意阑,绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷,


和答钱穆父咏猩猩毛笔 / 吴世忠

动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
蛙吹鸣还息,蛛罗灭又光。正吟秋兴赋,桐景下西墙。"
只道诗人无佛性,长将二雅入三乘。"
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直,晚乘残醉入银台。"
喷石似烟轻漠漠,溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁,
"封章才达冕旒前,黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用,
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,


望江南·天上月 / 俞琬纶

中林且作烟霞侣,尘满关河未可行。"
但以酒养气,何言命在天。况无婚嫁累,应拍尚平肩。"
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁,伐岩樵斧迸寒猿。
"中都九鼎勤英髦,渔钓牛蓑且遁逃。
"云木送秋何草草,风波凝冷太星星。银鞍公子魂俱断,
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下,吟指梁园密雪中。
远招陪宿直,首荐向公侯。攀送偏挥洒,龙钟志未酬。"


小雅·裳裳者华 / 李诩

骄鄙既不生,惭耻更能弭。自可致逍遥,无妨阅经史。
"漠漠金条引线微,年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景,
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
万里关山如咫尺,女床唯待凤归巢。"
密旨不教江令醉,丽华微笑认皇慈。"
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引,僧圃穿通竹影浇。
向阙归山俱未得,且沽春酒且吟诗。"
野人心地都无着,伴蝶随鸥亦不归。"


石碏谏宠州吁 / 张良器

江头酹酒伍员来。秋风急处烟花落,明月中时水寺开。
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨。"
"年年春恨化冤魂,血染枝红压叠繁。
声声犹得到君耳,不见千秋一甑尘。"
"万里逢归雁,乡书忍泪封。吾身不自保,尔道各何从。
"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
"白发随梳落,吟怀说向谁。敢辞成事晚,自是出山迟。
名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。


东风第一枝·咏春雪 / 郝维讷

"紫云团影电飞瞳,骏骨龙媒自不同。
"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。
求理头空白,离京债未还。仍闻猿与鹤,都在一船间。"
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎,卧瓮闲欹白玉簪。
"穿云落石细湔湔,尽日疑闻弄管弦。千仞洒来寒碎玉,
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,
曾与佳人并头语,几回抛却绣工夫。"
"九霄无诏下,何事近清尘。宅带松萝僻,日唯猿鸟亲。


论诗三十首·其二 / 蒙端

"山半一山寺,野人秋日登。就中偏爱石,独上最高层。
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
举头尽到断肠处,何必秋风江上猿。"
"千千铁骑拥尘红,去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪,
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口,莫将讥思逞悬河。
"近山如画墙,远山如帚长。我从云中来,回头白茫茫。
栩栩无因系得他,野园荒径一何多。
"亭午羲和驻火轮,开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味,


踏莎行·碧海无波 / 赵良坡

"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
一片归心随去棹,愿言指日拜文翁。"
似束腰支细,如描发彩匀。黄鹂裁帽贵,紫燕刻钗珍。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
谢守青山看入秋。一饭意专堪便死,千金诺在转难酬。
却忆紫微情调逸,阻风中酒过年年。"
江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"
"万里投荒已自哀,高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉,


眉妩·新月 / 苏缄

六曹三省列簪裾,丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客,
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。
明日蓝田关外路,连天风雨一行人。"
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。
"才子南游多远情,闲舟荡漾任春行。
晓向妆台与画眉,镜中长欲助娇姿。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木,女萝相附欲凌云。