首页 古诗词 马诗二十三首

马诗二十三首

金朝 / 辛愿

九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内,水迫沧溟宇宙间。
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
一樽中夜酒,半破前峰月。烟院松飘萧,风廊竹交戛。
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
性海澄渟平少浪,心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜,
"自报金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
"斗回山路掩皇州,二载欢娱一望休。
"终日斋心祷玉宸,魂销目断未逢真。
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。


马诗二十三首拼音解释:

jiu xiao wei you lu .si hai jing wu feng .chou chang qun xun bie .shui neng kan bi kong ..
bi liu qian fu yue long guan .di fen wu chu xing chen nei .shui po cang ming yu zhou jian .
.xi gu sui yuan jin .shuai xing ju ti wei .dou xian seng shang nao .jiao shou he you fei .
da zhan xi you ren .chang tu zai zhuo bian .zhu kan chao dong ce .bian xiang shi zhong chuan ..
yi zun zhong ye jiu .ban po qian feng yue .yan yuan song piao xiao .feng lang zhu jiao jia .
.cuo luo fu cui wei .cang ran yu yi dui .feng pian xian zhang chu .xia che jian men kai .
xing hai cheng ting ping shao lang .xin tian sa sao jing wu chen .xiang shan xian su yi qian ye .
.zi bao jin wu zhu jin bing .yao jian bao jian zhong heng xing .
xian jia ruo you dan qi hen .mo xiang yin tai ban ye you ..
cheng zhi le shi sheng sheng le .lao bing ren ting wei mian chou ..
.dou hui shan lu yan huang zhou .er zai huan yu yi wang xiu .
.zhong ri zhai xin dao yu chen .hun xiao mu duan wei feng zhen .
.wo xiang shan chuan yao .qiu wan kong jing cu .tian ming gong yun san .ri luo yi niao su .
yuan zhong chun shang zao .ting shang lu fei she .fang jing pian kan shang .qi ru ji sui hua ..
bing fu pao jun xi shen qing .ren xin mo yan ru xian zhi .huai shui chang lian si jing qing .

译文及注释

译文
我在(zai)少年时候,早就充当参观王都的来宾。
生在天地之(zhi)间如同过客啊,功业未成总效验空空。
我送给你一种解决疑(yi)问的办法,这个办法不需龟甲,蓍草茎来占卜吉凶。
吟唱之声逢秋更苦;
江南的蝴蝶,双双在夕阳下翩翩起舞(wu)。长得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放浪。
围绕着杏花的是满(man)塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么地鲜艳动人。
愁苦使我容(rong)颜变老,白发爬满双鬓,在一片叹息声中又迎来了一个新春。
就(像家父管理的)这样已经很好了!恩惠和恩泽已经远扬于天下了!
眼前拱桥如月,湖堤漫长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光?
自笑如穿东郭之履,有鞋面没有鞋底,处境窘迫,面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
魂啊不要去南方!
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势雄(xiong)浑,犹如龙飞蛇舞。

注释
【褰开】揭开帷帘,打开窗子。
⑹未是:还不是。
16.以:用来。
⑧刺:讽刺。
[19]顾:看。陵:压制。鲜卑:中国东北方的少数民族,东汉末成为北方强族。
⑴翠色:草色。翠:一作“草”。连:一作“迷”。
搔首东窗:借指陶潜《停云》诗就,自得之意。
144.南岳:指霍山。止:居留。

赏析

  这是一首送别诗,同时也是一首边塞诗,同时送别两人,且两人均为遭贬而迁。
  “潭烟飞溶溶,林月低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  秋天的来临,标志一年又将结束,而自己却仍然是仕途无望,是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误,如孟浩然《自洛之越》诗中所说:“遑遑三十载,书剑两无成”吗?思来想去,也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒,聊以消遣自持,并且在西书房中一个风雨交加的夜晚,写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫,达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度,从而结束了全篇。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例(de li)子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强(jian qiang)不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  全诗虽歌咏归隐的清闲淡素,但对尘世的热闹仍不能忘情,表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸,于平淡中见其优美,真实。显然,这首诗的题材是写“夜归鹿门”,颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空,从汉江舟行到鹿门山途,实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
  唐玄宗即位之初,励精图治,导致了“开元之治”。但到了后期,沉迷声色,任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”,“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴,“俳优蓄之”。诗人于失望之余,一再在应制诗中婉言讽谏,希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训,改弦更张,重振朝纲。这,就是此诗的微言大义吧。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”,迟暮之年的白发。秋鬓本白,遇秋霜而愈白,“衰颜”,衰老的容颜。衰颜本不红,倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态,抒迟暮之感,含蓄地表现了依依惜别的情怀。
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  《春尽》韩偓 古诗,顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故,晚年寄身异乡,亲朋息迹。家国沦亡之痛,年华迟暮之悲,孤身独处之苦,有志难骋之愤,不时袭上心头,又面临着大好春光的逝去,内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣,唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来,就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉,而且是连日沉醉,醉得昏昏然,甚且醉后还要继续喝酒,以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字,就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  这时小吏头须求见。这个头须,原是跟随重耳逃亡的人,管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候,他动摇了。现实明摆着,就凭着这一班人?复国必将是遥遥无期,住在齐国还能安逸温饱,偏偏要跑出来,真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空,在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎,不像勃鞮那样冒险,有赦令在,最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳,就仿效勃鞮来见晋文公,说:“你若继续信任、使用我,人们就会认定:‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须,国君都能任用,我们还担心什么呢?’局面就会稳定下来。”晋文公大喜,就仍然让头须为他驾车,也即亲兵,出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌,胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  如果(ru guo)说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  苏轼诗清新豪健,在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人,开端便说自己心如死灰,乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附,然了解了诗人的经历、心情后,就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情:苏轼“有大才气,真力量,所以沾濡涵泳,无昕往而不可,无所往而不能”(庄尉心《宋诗研究》)。

创作背景

  《采莲曲》王昌龄 古诗,古曲名。王琦注:“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子,后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。

  

辛愿( 金朝 )

收录诗词 (3566)
简 介

辛愿 (?—约1231)嵩州福昌人,字敬之。博极书史,性野逸不修威仪。曾为河南府治中高廷玉客。廷玉得罪,愿益贫困。为人不从俗俯仰。有诗数千首,常贮竹橐中。殁洛下。

贺新郎·夏景 / 桓颙

空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
"幽居人世外,久厌市朝喧。苍翠连双阙,微茫认九原。
此地不知何处去,暂留琼珮卧烟霞。"
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重,同作明时列任臣。"
先生馔酒食,弟子服劳止。孝敬不在他,在兹而已矣。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 丁荣

"生灵苏息到元和,上将功成自执戈。烟雾扫开尊北岳,
"莫辞东路远,此别岂闲行。职处中军要,官兼上佐荣。
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞,谁怜沧海竟遗珠。
休咎占人甲,挨持见天丁。
"云南路出陷河西,毒草长青瘴色低。
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
"日暮掩重扉,抽簪复解衣。漏声林下静,萤色月中微。


君子阳阳 / 鲁蕡

"金错银盘贮赐冰,清光如耸玉山棱。
竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
曲径荒秋草,衡茅掩夕曛。相思不相见,愁绝赋停云。"
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
"宸翰符玄造,荣题国子门。笔锋回日月,字势动干坤。
"云树拥崔嵬,深行异俗埃。寺门山外入,石壁地中开。


雪夜感怀 / 湛俞

"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。
"才高未及贾生年,何事孤魂逐逝川。
今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
"暮过潭上寺,独宿白云间。钟磬遥连树,星河半隔山。
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。


阮郎归·天边金掌露成霜 / 朱保哲

"山翁来帝里,不肯住多时。尘土衣裳重,腥膻仆隶饥。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
王母来瑶池,庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠,摇曳紫霞裾。
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
长覆有情人。"


诉衷情·宝月山作 / 李玉绳

逆风沈寺磬,初日晒邻桑。几处逢僧说,期来宿北冈。"
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞,谁怜沧海竟遗珠。
烦君问岐路,为我生凄戚。百年衣食身,未死皆有役。
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺,独夜潮声月满船。
天留此事还英主,不在他年在大中。"
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"
载鶱载举。离忧莫写,欢好曷叙。怆矣东望,泣涕如雨。
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘,自鄙朱翁别会稽。


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 傅壅

"春色满城池,杯盘着处移。镫金斜雁子,鞍帕嫩鹅儿。
归去不论无旧识,子孙今亦是他人。
岭上泉分南北流,行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡,
垂檐灵草影,绕壁古山名。围外坊无禁,归时踏月明。"
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,
路远朝无客,门深夜不关。鹤飞高缥缈,莺语巧绵蛮。
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。
"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。


鹧鸪天·元夕有所梦 / 朱天锡

"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"


小池 / 萧渊

"送君何处展离筵,大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管,
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"
"咫尺西江路,悲欢暂莫闻。青年俱未达,白社独离群。
"秋波入白水,帆去侵空小。五两剧奔星,樯乌疾飞鸟。
鸟声猿更促,石色树相连。此路多如此,师行亦有缘。"
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
"斋宫前日满三旬,酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客,
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。


高阳台·桥影流虹 / 李谔

"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
至今留得新声在,却为中原人不知。
畎亩人无惰,田庐岁不空。何须忧伏腊,千载贺尧风。"
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。