酬刘柴桑
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
"朝始一枝开，暮复一枝落。只恐雨淋漓，又见春萧索。
风胡久已死，此剑将谁分。 ——韩愈
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
"干禄趋名者，迢迢别故林。春风短亭路，芳草异乡心。
不因五色药，安着七真名。 ——皎然
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
具瞻先皇宠，欲践东华贵。咫尺时不来，千秋鼎湖泪。
可惜多才庾开府，一生惆怅忆江南。"
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
酬刘柴桑拼音解释:
.rao chuang kan zhuang he lu sheng .si tie rong yi zhong jin jing .
.chao shi yi zhi kai .mu fu yi zhi luo .zhi kong yu lin li .you jian chun xiao suo .
feng hu jiu yi si .ci jian jiang shui fen . ..han yu
diao wen nan zhi zhu .deng pan qiang di zun .bu neng fu zhuang shi .guan jian xi gan kun ..
.gan lu qu ming zhe .tiao tiao bie gu lin .chun feng duan ting lu .fang cao yi xiang xin .
bu yin wu se yao .an zhuo qi zhen ming . ..jiao ran
nian nian er yue mu .san luan za fei hua .yu guo wei feng qi .kuang piao qian wan jia .
ju zhan xian huang chong .yu jian dong hua gui .zhi chi shi bu lai .qian qiu ding hu lei .
ke xi duo cai yu kai fu .yi sheng chou chang yi jiang nan ..
chun lai lao bing you zhen he .bing shi zhong chang si huo shao ..
译文及注释
译文
二月天黄莺鸟飞到上(shang)林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏，同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融；
《七月》佚名 古诗大火向西落，九月妇女缝寒衣。十一月北风劲吹，十二月寒气袭人。没有好衣没粗衣，怎么度过这年底？正月开始修锄犁，二月下地去耕种。带着妻儿一同去，把饭送到向阳的土地上去，田官十分高兴。 《七月》佚名 古诗大火向西落，九月妇女缝寒衣。春天阳光暖融融，黄鹂婉转唱着歌。姑娘提着深竹筐，一路沿着小道走。伸手采摘嫩桑叶，春来日子渐渐长。人来人往采白蒿，姑娘心中好伤悲，害怕要随贵人嫁他乡。 《七月》佚名 古诗大火向西落，八月要把芦苇割。三月修剪桑树枝，取来锋利的斧头。砍掉高高长枝条，攀着细枝摘嫩桑。《七月》佚名 古诗伯劳声声叫，八月开始把麻织。染丝有黑又有黄，我的红色更鲜亮，献给贵人做衣裳。 四月远志结了籽，五月知了阵阵叫。八月田间收获忙，十月树上叶子落。十一月上山猎貉，猎取狐狸皮毛好，送给贵人做皮袄。十二月猎人会合，继续操练打猎功。打到小猪归自己，猎到大猪献王公。 五月蚱蜢弹腿叫，六月纺织娘振翅。《七月》佚名 古诗蟋蟀在田野，八月来到屋(wu)檐下。九月蟋蟀进门口，十月钻进我床下。堵塞鼠洞熏老鼠，封好北窗糊门缝。叹我妻儿好可怜，岁末将过新年到，迁入这屋把身安。 六月食李和葡萄，《七月》佚名 古诗煮葵又煮豆。八月开始打红枣，十月下田收稻谷。酿成春酒美又香，为了主人求长寿。《七月》佚名 古诗里面可吃瓜，八月到来摘葫芦。九月拾起秋麻子，采摘苦菜又砍柴，养活农夫把心安。 九月修筑打谷场，十月庄稼收进仓。黍稷早稻和晚稻，粟麻豆麦(mai)全入仓。叹我农夫真辛苦，庄稼刚好收拾完，又为官家筑宫室。白天要去割茅草，夜里赶着搓绳索。赶紧上房修好屋，开春还得种百谷。 十二月凿冰冲冲，正月搬进冰窖中。二月开初祭祖先，献上韭菜和羊羔。九月寒来始降霜，十月清扫打谷场。两槽美酒敬宾客，宰杀羊羔大家尝。登上主人的庙堂，举杯共同敬主人，齐声高呼寿无疆。
驻守的官员若不是自己的近亲；难免要变为豺狼踞此为非造反。
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
容忍(ren)司马之位我日增悲愤。
（孟子）说：“可以。”
其一
再向上帝报告完毕，然后你才会断气闭眼。
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
就像飞入云中的鸟儿一样，一去就没有影迹了。
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相(xiang)叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
天黑之后点起描画的红烛，排起守岁的宴席，友朋列坐其次。
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
注释
⑽“单车”两句：一作“衔命辞天阙，单车欲问边”。
（1）小苑：皇宫的林苑。
⑷秋阴不散霜飞晚：秋日阴云连日不散，霜期来得晚。
4.妇就之 就：靠近；
⑤甘：愿。
赏析
诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若(ruo)有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
头两句是一层，写少妇心情沉重的原因。白帝城在(cheng zai)今四川奉节县东，城在山上，地势高峻，为出入蜀城的门户，也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东，峡中水流湍急，礁石林立，五月水涨，不见礁石，行船极其艰险。少妇一忧白帝风波，二忧瞿塘暗礁，可见顾虑重重。她不是怕丈夫误了归期，而是怕丈夫遇了风险，此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦，只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫，也曾悬想过丈夫路途的危险：“十六君远行，瞿塘艳滪堆；五月不可触，猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱：“早晚下三巴，预将书报家；相迎不道远，直至长风沙！”商妇的爱炽热外露，茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫，感情表达的方式，情绪变化的过程却不尽相同。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧(de xiao)寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
其二
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两(san liang)枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
头两句是一层，写少妇心情沉重的原因。白帝城在(cheng zai)今四川奉节县东，城在山上，地势高峻，为出入蜀城的门户，也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东，峡中水流湍急，礁石林立，五月水涨，不见礁石，行船极其艰险。少妇一忧白帝风波，二忧瞿塘暗礁，可见顾虑重重。她不是怕丈夫误了归期，而是怕丈夫遇了风险，此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦，只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫，也曾悬想过丈夫路途的危险：“十六君远行，瞿塘艳滪堆；五月不可触，猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱：“早晚下三巴，预将书报家；相迎不道远，直至长风沙！”商妇的爱炽热外露，茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫，感情表达的方式，情绪变化的过程却不尽相同。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧(de xiao)寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
其二
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两(san liang)枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
创作背景
乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规模的扩建，从民间搜集了大量的诗歌作品，内容丰富，题材广泛。此诗是汉乐府诗的一首。《长歌行》佚名 古诗是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。
登楼
雷气寒戈戟，军容壮武貔。弓鸣射雁处，泉暖跃龙时。
"先生入太华，杳杳绝良音。秋梦有时见，孤云无处寻。
朝绅郁青绿，马饰曜珪珙。国雠未销铄，我志荡邛陇。 ——孟郊
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
室随亲客入，席许旧寮陪。逸兴嵇将阮，交情陈与雷。 ——白居易
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
齐天乐·烟波桃叶西陵路
出饯倾朝列，深功伫帝台。坐闻长策利，终见勒铭回。"
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
格论思名士，舆情渴直臣。九霄恩复降，比户意皆忻。
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
候人
惆怅太康荒坠后，覆宗绝祀灭其门。
残月巫山夕，馀霞洛浦晨。 ——段成式"
心神无俗累，歌咏有新声。新声是何曲，沧浪之水清。"
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
庸谋但解遮贤路，不解迎贤谋自昌。"
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
"未上亨衢独醉吟，赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌，
至哉丙廷尉，感激义弥敦。驰逐莲勺道，出入诸陵门。
赠汪伦
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
醉中留越客，兴里眄庭柯。 ——辛晃
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
欲炙侍立涎交流。 ——颜真卿
"放逐今来涨海边，亲情多在凤台前。且将聚散为闲事，
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
当歌谁擐袖，应节渐轻躯。恰与真相似，毡裘满颔须。"
去者日以疏
岂如丰城下，空有斗间云。 ——韩愈"
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
秋色望来空。 ——贾岛"
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事，筵上南威幸有情。
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道，五柳终归效古风。
书怀
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
见《吟窗杂录》）"
九变将随节，三终必尽仪。国风由是正，王化自雍熙。"
鹤身红旆拂，仙掌白云遮。塞色侵三县，河声聒两衙。
北阙尘未起，南山青欲流。如何多别地，却得醉汀洲。"
轮如明月尽，罗似薄云穿。无由重掩笑，分在秋风前。
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
聚星堂雪
"桐叶飞霜落井栏，菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹，
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
九重天上实难知，空遣微臣役梦思。
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
暮秋独游曲江
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
敷色高碧岭，流芳薄丹霄。如何摧秀木，正为馀波漂。
路暗执屏翳，波惊戮阳侯。广泛信缥缈，高行恣浮游。 ——韩愈
仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野，
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
小园赋
不须面上浑妆却，留着双眉待画人。"
戾宰可汰，痴膜可蜕。稽首如空，睟容若睇。 ——张希复
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
谁知汉武轻中国，闲夺天山草木荒。"
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
长夜孤眠倦锦衾，秦楼霜月苦边心。
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
饮酒·幽兰生前庭
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
群飞抛轮石，杂下攻城箭。点急似摧胸，行斜如中面。 ——陆龟蒙
"九级耸莲宫，晴登袖拂虹。房廊窥井底，世界出笼中。
"着得新书义更幽，负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷，
以上并见《乐书》）"
"一片残阳景，朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫，梨颊抹生红。
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
淮静寒烟敛，村遥夜火明。醉沈朐岭梦，吟达寿春城。