同儿辈赋未开海棠
唯馀金谷园中树，残日蝉声送客愁。"
季氏唯谋逐，臧仓只拟谗。时讹轻五羖，俗浅重三缄。
忍看明发衣襟上，珠泪痕中见酒痕。"
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。
殷勤谢汝莫相猜，归来长短同群活。"
若言不得南宗要，长在禅床事更多。"
若使见鱼无羡意，向人姿态更应闲。"
年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。
草堂空坐无饥色，时把金津漱一声。"
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
"晓压糟床渐有声，旋如荒涧野泉清。身前古态熏应出，
我家曾寄双台下，往往开图尽日看。"
同儿辈赋未开海棠拼音解释:
wei yu jin gu yuan zhong shu .can ri chan sheng song ke chou ..
ji shi wei mou zhu .zang cang zhi ni chan .shi e qing wu gu .su qian zhong san jian .
ren kan ming fa yi jin shang .zhu lei hen zhong jian jiu hen ..
ying wu bei shen si san fei .bian qing yu rong ge bai xue .gao shao hong la zhao zhu yi .
yin qin xie ru mo xiang cai .gui lai chang duan tong qun huo ..
ruo yan bu de nan zong yao .chang zai chan chuang shi geng duo ..
ruo shi jian yu wu xian yi .xiang ren zi tai geng ying xian ..
nian nian jin ri shui xiang wen .du wo chang an qi sui hua .
cao tang kong zuo wu ji se .shi ba jin jin shu yi sheng ..
yong que chun feng li ji duo .wei shuang bi po he rong yi ..
.xiao ya zao chuang jian you sheng .xuan ru huang jian ye quan qing .shen qian gu tai xun ying chu .
wo jia zeng ji shuang tai xia .wang wang kai tu jin ri kan ..
译文及注释
译文
幽兰转眼间就已经(jing)老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
合(he)唱《扬阿》这支歌，赵国洞箫先吹响。
只说生活困(kun)苦，求人收他做奴伢！
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
牛郎和织女被银河阻隔，二人分别的时间这么漫长，织女心中哀怨，禁不住哭泣。每年才能相会一次，两人见面之后，又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行，每天晚上都能飞过银河，那该多好啊。
暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。
今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像(xiang)秋千索。夜风刺骨，彻体生寒，听着远(yuan)方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
此时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村(cun)。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
湖水淹没了部分堤岸，远处有疏疏落落的民舍；水漫了湖岸，有许多船舶停在那里。
注释
174、主爵：官名。
（8）天亡：天意使之灭亡。
15可以：可以用来。可，可以。以，用来。
(22)隶人；清洁工。瞻：看管。
（18）庶人：平民。
⒂轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内，与汉轮台不是同一地方。
(3)濩落：即廓落，大而无用的意思。契阔：辛勤劳苦。
赏析
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
“南都信佳丽，武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
诚然，古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责，但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称：“世妇，掌女宫之宿戒，及祭祀，比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官(xian guan)”而供“役使”之女，又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”，均由“女宫”担任。而此诗中的主人公，既称“夙夜在公”，又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”，则其口吻显示的身份，自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此，把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗，更为合理。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人(shi ren)的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二(di er)句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于(zuo yu)诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却朴实亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成(qi cheng)功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色(nuan se)的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
“南都信佳丽，武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
诚然，古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责，但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称：“世妇，掌女宫之宿戒，及祭祀，比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官(xian guan)”而供“役使”之女，又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”，均由“女宫”担任。而此诗中的主人公，既称“夙夜在公”，又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”，则其口吻显示的身份，自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此，把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗，更为合理。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人(shi ren)的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二(di er)句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于(zuo yu)诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却朴实亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成(qi cheng)功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色(nuan se)的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
创作背景
下片写梅花的品格：说他不与群芳争春，任群芳猜忌一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会，真是“一树梅花一放翁”了。
龙榆生( 两汉 )
收录诗词 (4199) 首
简 介
龙榆生 龙榆生（1902-1966年），本名龙沐勋，字榆生，号忍寒。江西万载县人。着名学者，曾任暨南大学、中山大学、中央大学、上海音乐学院教授。1966年11月18日，病逝于上海。龙榆生的词学成就，与夏承焘、唐圭璋并称，是二十世纪最负盛名的词学大师之一。主编过《词学季刊》。编着有《风雨龙吟室词》、《唐宋名家词选》、《近三百年名家词选》等 。
与东方左史虬修竹篇
"高眠可为要玄纁，鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾，
十年此路花时节，立马沾襟酒一卮。"
鹿门黄土无多少，恰到书生冢便低。"
"中峰曾到处，题记没苍苔。振锡传深谷，翻经想旧台。
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里，白鸟斜行起砌边。
"故人居谪宦，今日一书来。良久惊兼喜，殷勤卷更开。
供承童子闲无事，教剉琼花喂白驴。
欲饮尊中云母浆，月明花里合笙簧。
桃花溪
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色，馔饱觞酣方暂息。
"风前整顿紫荷巾，常向罗浮保养神。石磴倚天行带月，
却恨早梅添旅思，强偷春力报年华。
包胥不动咸阳哭，争得秦兵出武关。"
"东南犹阻寇，梨岭更谁登。作宰应无俸，归船必有僧。
门人远赴心丧夜，月满千山旧草堂。"
"一丘之木，其栖深也屋，吾容不辱；一溪之石，
雪折停猿树，花藏浴鹤泉。师为终老意，日日复年年。"
答王十二寒夜独酌有怀
居然自是幽人事，辄莫教他孙寿闻。"
他遭匠石顾，总入牺黄美。遂得保天年，私心未为耻。
琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。
礊礊雨点大，金髇轰下空。暴光隔云闪，仿佛亘天龙。
忘却教人锁后宫，还丹失尽玉壶空。
"鳌冠三山安海浪，龙盘九鼎镇皇都。
"玄发难姑息，青云有路岐。莫言多事日，虚掷少年时。
今日流莺来旧处，百般言语殢空枝。"
别董大二首
地势盘三楚，江声换几朝。满栏皆异药，到顶尽飞桥。
任是雨多游未得，也须收在探花朋。"
门闲知待诏，星动想濡毫。一首长杨赋，应嫌索价高。"
坏堑生鱼沫，颓檐落燕儿。空将绿蕉叶，来往寄闲诗。
其中有鉴戒，一一堪雕镌。乙夜以观之，吾君无释焉。
凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰。"
妾面虽有花，妾心非女萝。郎妻自不重，于妾欲如何。"
落第春难过，穷途日易愁。谁知桥上思，万里在江楼。"
株林
"早为千里别，况复是秋残。木叶怨先老，江云愁暮寒。
霜浓月薄星昭昭，太平才子能歌谣。山翁梦断出衡茅，
长怕嵇康乏仙骨，与将仙籍再寻看。
或似坐奇兽，或如焚异香。堪嗟宦游子，冻死道路傍。"
丹霄能有几层梯，懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望，不劳高掌欲相携。
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
水云开霁立高亭，依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管，
爣爣皎日，欻入于地。厥晦厥贞，如王入焉。
青青水中蒲三首·其三
二酉搜来秘检疏。炀帝帆樯留泽国，淮王笺奏入班书。
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激，鬓毛看着欲凋衰。
一朝千里心犹在，争肯潜忘秣饲恩。
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健，谷连荆楚鬼神妖。
又恐愁烟兮推白鸟。"
福地七十二，兹焉永堪托。在兽乏虎貙，于虫不毒蠚。
匆匆出九衢，僮仆颜色异。故衣未及换，尚有去年泪。
"灵一心传清塞心，可公吟后础公吟。近来雅道相亲少，
金石录后序
岸断河声别，田荒野色同。去来皆过客，何处问遗宫。"
"从军无一事，终日掩空斋。道薄交游少，才疏进取乖。
欲开先为落时愁。痴蛾乱扑灯难灭，跃鲤傍惊电不收。
两鬓关中改，千岩海上春。青云知有路，自是致无因。"
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
不知迤逦连南津。南津柳色连南市，南市戎州三百里。
十斛明珠亦易拼，欲兼人艺古来难。
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易，玉籍求添拜首难。
南山田中行
"日日唯忧行役迟，东归可是有家归。都缘桂玉无门住，
"织恨凝愁映鸟飞，半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦，
何事旷官全不语，好天良月锁高台。"
"王孙游不遇，况我五湖人。野店难投宿，渔家独问津。
觅句难于下赵城。隔岭故人因会忆，傍檐栖鸟带吟惊。
雁叫嫌冰合，骢嘶喜雪繁。同为入室士，不觉别销魂。"
日暮边风急，程遥碛雪深。千秋青冢骨，留怨在胡琴。"
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
与从侄杭州刺史良游天竺寺
"小隐西斋为客开，翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局，
犹喜他年待荐书。松桂也应情未改，萍蓬争奈迹还疏。
"无突抱轻岚，有烟映初旭。盈锅玉泉沸，满甑云芽熟。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域，落笔皆成典诰词。
"俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。
只应是董双成戏，剪得神霞寸寸新。"
长拥千山护蜀城。斩马威棱应扫荡，截蛟锋刃俟升平。
丝随碧波漫，饵逐清滩发。好是趁筒时，秋声正清越。"
点绛唇·闺思
大堤春日暮，骢马解镂衢。请君留上客，容妾荐雕胡。
劝酒提壶鸟，乘舟震泽人。谁知沧海月，取桂却来秦。"
"吾君设礼闱，谁合学忘机。却是高人起，难为下第归。
近来桃李半烧枯，归卧乡园只老夫。
灵均精魄如能问，又得千年贾傅词。"
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆，龛中仍锁小金仙。
礼酒既罄，嘉宾既醒，雅为之行。
熔金象牙角，尺木无不备。亦既奉真官，因之徇前志。