对酒行
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
"十载衣裘尽，临寒隐薜萝。心闲缘事少，身老爱山多。
知余绝粒窥仙事，许到名山看药炉。"
临刑莫恨仓中鼠，上蔡东门去自迟。"
竹声输我听，茶格共僧知。景物还多感，情怀偶不卑。
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
客路少安处，病床无稳时。弟兄消息绝，独敛问隅眉。"
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
对酒行拼音解释:
.wei hai wei wei hai .qi ru wu wu lei .si yan zhi yi dian .liu chuan ji tian di .
.yi chao gong ji po chun guang .xu luo hua can liang chi kuang .
.shi zai yi qiu jin .lin han yin bi luo .xin xian yuan shi shao .shen lao ai shan duo .
zhi yu jue li kui xian shi .xu dao ming shan kan yao lu ..
lin xing mo hen cang zhong shu .shang cai dong men qu zi chi ..
zhu sheng shu wo ting .cha ge gong seng zhi .jing wu huan duo gan .qing huai ou bu bei .
.xiang kan you jian sui hua xin .yi jiu yang zhu shi lei jin .ta xue ou yin xun dai ke .
ke lu shao an chu .bing chuang wu wen shi .di xiong xiao xi jue .du lian wen yu mei ..
ai xun yun shui ni he zhi .gu xi xue man wei zhou ye .die zhang yuan ti guo si shi .
zhi xun yin ji gui he chu .fang shuo yan xia bu ding ju ..
译文及注释
译文
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
锦江之水潺潺流向远方，水波荡漾，一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不(bu)同的地方，一个家在长安，一个家在芳草迷漫处，但彼此心心相许，宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了，长门宫前无限凄凉，她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情，为了这，又岂会顾惜黄(huang)金不让司马相如为自己作赋呢？相如作赋得到了黄金，就喜新(xin)厌旧，对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子(zi)为妾，卓文君十分伤心，作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的，凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情，任风倾倒，但菟丝紧紧地缠在女萝上，与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此，人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来，任它落满灰尘，生满蛛网。暂且留着琥珀枕头，或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收，弃妾难以重回。自古以来，至死不相负的爱情，只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
躺在精美的竹席上，思绪万千，久久不能平静。期待已(yi)久的一次(ci)与恋人的约会，在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他明月下不下西楼(lou)。
整夜都非常欢乐，直到拂晓才告别回家。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
周(zhou)定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了，道路上杂(za)草丛生无法通行，负责接待宾客的官员不在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那荆条。
盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。
城下的道路，凄冷的风露，今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安韵大道，黄尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲？
五条蛇追随在左右，作为辅佐陪侍在它身旁。
江面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
注释
9、守节：遵守府里的规则。
三妹媚：史达祖创调。
29 言要道：即言之要道，指进言所应该遵循的规则（亦即上文的“尽忠直言”）。
[7]弹铗：敲击剑柄。
④画桡（ráo）：彩绘的浆，泛指船桨。
⑵无计向：没奈何，没办法。
赏析
这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花(xing hua)寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
《《洞箫赋(fu)》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的(shi de)因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深(de shen)切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
至第三句，已转入舟行江上。描写落花，暗借上句“东风”二字，呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”，映照得何等漂亮。似乎是漫天春色，环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来，即使夸张，也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看，因为是在一个平面上，“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想，想象舟行江南，一路均是飞花，始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处，将眼前景象，作无限延展，使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
此诗具有史诗的因素，叙述的事件以殷商的史实为基础，同时像各民族上古的史诗一样，吸取了上古的许多神话传说素材，但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态，对神话传说有所取舍和改造。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
此诗之寓意，见仁见智，不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(chang)（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的(ji de)霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花(xing hua)寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
《《洞箫赋(fu)》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的(shi de)因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深(de shen)切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
至第三句，已转入舟行江上。描写落花，暗借上句“东风”二字，呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”，映照得何等漂亮。似乎是漫天春色，环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来，即使夸张，也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看，因为是在一个平面上，“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想，想象舟行江南，一路均是飞花，始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处，将眼前景象，作无限延展，使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
此诗具有史诗的因素，叙述的事件以殷商的史实为基础，同时像各民族上古的史诗一样，吸取了上古的许多神话传说素材，但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态，对神话传说有所取舍和改造。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
此诗之寓意，见仁见智，不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(chang)（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的(ji de)霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
创作背景
此诗当是一首周王祭祖祀神的乐歌。《毛诗序》称此诗：“刺幽王也。政烦赋重，田莱多荒，饥馑降丧，民卒流亡，祭祀不飨，故君子思古焉。”朱熹在《诗序辨说》里指出：“自此至《车舝》凡十篇，似出一手，辞气和平，称述详雅，无风刺之意。《序》以在变雅中，故皆以为伤今思古之作。《诗》固有如此者，然不应十篇相属，绝无一言以见其为衰世之意也。”朱熹的这段议论得到了后世不少学者的赞同。
汤右曾( 近现代 )
收录诗词 (4767) 首
简 介
汤右曾 （1656—1722）清浙江仁和人，字西厓。康熙二十七年进士，授编修，官至吏部侍郎，兼掌院学士。条议甚众。工诗，继朱彝尊并为浙派领袖。有《怀清堂集》。
满江红·小住京华
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
"溪边山一色，水拥竹千竿。鸟触翠微湿，人居酷暑寒。
"沛中歌舞百馀人，帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚，
今日红儿自堪赋，不须重唱旧来词。
石累千层险，泉分一带微。栋危猿竞下，檐回鸟争归。
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
孤光自有龙神护，雀戏蛾飞不敢侵。"
"还如费冠卿，向此振高名。肯羡鱼须美，长夸鹤氅轻。
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路，
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
耨水耕山息故林，壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色，
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
有兴欲沽红曲酒，无人同上翠旌楼。
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
顾念梁间燕，深怜涧底松。岚光莲岳逼，酒味菊花浓。
淮阳感怀
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。
"高挂风瓢濯汉滨，土阶三尺愧清尘。
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
大海波涛浅，小人方寸深。海枯终见底，人死不知心。
猪肉颂
"悲歌泪湿澹胭脂，闲立风吹金缕衣。
"不见安期悔上楼，寂寥人对鹭鸶愁。
今时自是不谙知，前代由来岂见遗。
十年空逐塞鸿归。手招都护新降虏，身着文皇旧赐衣。
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
男子登舟与登陆，把心何不一般行。"
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
咏怀古迹五首·其五
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思，梦归偏动故乡情。
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
"夫子道何孤，青云未得途。诗书难舍鲁，山水暂游吴。
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
不必恋恩多感激，过淮应合见徵黄。"
金缕浓薰百和香，脸红眉黛入时妆。
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
"绝粒空山秋复春，欲看沧海化成尘。
九歌·少司命
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
上略咸推妙，前锋讵可当。纡金光照耀，执玉意藏昂。
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
忆秦娥·梅谢了
"曙色分层汉，莺声绕上林。报花开瑞锦，催柳绽黄金。
"孤舟方此去，嘉景称于闻。烟尽九峰雪，雨生诸派云。
憷惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。"
殷勤问我归来否，双阙而今画不如。"
"非明非暗朦朦月，不暖不寒慢慢风。
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
"上巳接寒食，莺花寥落晨。微微泼火雨，草草踏青人。
"寒流万派碧，南渡见烟光。人向隋宫近，山盘楚塞长。
春洲曲
"芳草铺香晚岸晴，岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺，
明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。"
"清时为塞郡，自古有儒流。素望知难惬，新恩且用酬。
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
芦笋鲈鱼抛不得，五陵珍重五湖春。"
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木，无车春养雪藏鞭。
欹枕韵寒宜雨声。斜对酒缸偏觉好，静笼棋局最多情。
却笑昔贤交易极，一开东閤便垂名。"
题弟侄书堂
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
琼章定少千人和，银树先开六出花。"
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
西江月·梅花
夜深独与岩僧语，群动消声举世眠。"
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
惟思待月高梧下，更就东床访惠休。"
"无酒泛金菊，登高但忆秋。归心随旅雁，万里在沧洲。
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
他日丁宁柿林院，莫宣恩泽与闲人。"
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
"曾随风水化凡鳞，安上门前一字新。