首页 古诗词 后庭花·一春不识西湖面

后庭花·一春不识西湖面

元代 / 祝德麟

"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五。"
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
犹去悬车十五载,休官非早亦非迟。"
"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
开襟向风坐,夏日如秋时。啸傲颇有趣,窥临不知疲。


后庭花·一春不识西湖面拼音解释:

.shu xiao hua xian yan .xiang fan tiao ruan ruo .gao di er san chi .zhong die qian wan e .
geng cong zhao bi yi cheng lai .er shi wu xian bu ru wu ..
.shang shu qing bai lin nan hai .sui yin tan quan xin bu hui .
shi sui xin wei de .ming yu dao xiang fang .ruo bu xiu guan qu .ren jian dao lao mang ..
dong lin chang lao wang huan pin .bing ting ye shi xian ru she .yong yong chao qiu nuan si chun .
qi shi ai pin jian .shen zhi shi su qing .wu jin luo yi qiao .luan he zai ming ming .
jian jun wu lao feng .yi hui ju cheng shi .ai jun san nan er .shi tan shen wu zi .
zhu yan yu xuan bin .ri ye gai fu gai .wu cuo mao ju fei .qie xi shen you zai ..
xiao qian you lai yuan er mu .ye shen he lei you jing sheng .
you qu xuan che shi wu zai .xiu guan fei zao yi fei chi ..
.yan lang zhi zi lou .li ming yue qing hui .wei ji shu hua bang .ju zheng huan fen wei .
bu si liu lang wu jing xing .chang pao chun hen zai tian tai ..
zhong guo xiao si su .zai shang yu lou xing .yun shui xin qiu si .lv yan jiu ri qing .
kai jin xiang feng zuo .xia ri ru qiu shi .xiao ao po you qu .kui lin bu zhi pi .

译文及注释

译文
贺兰山下战士们列阵如云,告急的军书日(ri)夜频频传闻。
人生应当饮酒尽欢,在(zai)半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻断了通行的路道。我知道朋友早(zao)晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅花一枝,让我早早感到春天的温暖和明媚。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
你不深入了解我的忠心,反而听信谗言对我发怒。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。
古时有一个狂夫,他披头散(san)发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
难道没有看见辽东一带还战乱(luan)连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
传话给春光,让我与春光一起逗留吧,虽是暂时相赏,也不要违背啊!
  云雾缭绕的高山,郁郁苍苍,大江的水浩浩荡荡,先生的品德啊,比高山还高,比长江还长。
想这几天灯前乱舞自娱,酩酊后的歌声倾吐了我的心声,可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩跟我知心知肺,我们约定,下次不管刮风也好,下雨也好,一定旧地重游!
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
  (我因为)逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡(到这里),到现在已经超过漫长的十二年。心中思念故乡希望归去,谁能忍受这种(思乡的)忧思啊!凭靠着楼上的栏杆来(向远方)遥望,面对着北风(我)敞开衣襟。(北方的)平原(是那么)遥远,(我)纵目远望,(视线)被(bei)荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远,河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻隔,眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国的时候,发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁(在晋国)而演奏楚国的地方乐曲,庄舄(在楚国)做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的,岂会因为穷困还是显达而表现不同?
送来一阵细碎鸟鸣。
今天有个客人,来自濉水旁,他告诉我你也很想我。你的相思泪(凭借)融入清清的淮水,流进大海。而今你在哪呢?你在中书省(中央行政官署),你在宫中,在漫漫长夜里,露水沾湿了被子。这时的你,在回廊里看着月亮,也应该暗暗思念我吧。
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?

注释
92、无事:不要做。冤:委屈。
⑻太一:天帝的别名,是天神中的尊贵者。战国宋玉《高唐赋》:“醮诸神,礼太一。”安:哪里。
④[后庭花]歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝(即陈后主)溺于声色,作此曲与后宫美女寻欢作乐,终致亡国,所以后世称此曲为“亡国之音”。
赵晦之:名昶,南雄州人,作此词时,赵知藤州(今广西藤县)。
宝剑篇:为唐初郭震(字元振)所作诗篇名。《新唐书·郭震传》载,武则天召他谈话,索其诗文,郭即呈上《宝剑篇》,中有句云:“非直接交游侠子,亦曾亲近英雄人。何言中路遭捐弃,零落飘沦古岳边。虽复沉埋无所用,犹能夜夜气冲天。”武则天看后大加称赏,立即加以重用。
禽:同“擒”,捕捉,抓住。
⑱彭泽归来:指陶渊明辞官归隐。陶渊明曾为彭泽令,后因不愿“为五斗米折腰向乡里小人”,辞去官职,赋《归去来兮辞》中“乐琴书以消优”和“三径就荒,松菊犹存”等句子,说明其隐居生活的乐趣。风流鬓未华(花),是说陶渊明隐居时年纪还不很老。

赏析

  “美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君”,末联紧扣“蜀中离席”的诗题,话题仍回到饯别。有人说这是主(shi zhu)人留客之语,如此美好的成都生活(sheng huo),何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述,看似宽慰或向往美好的生活,却是反衬诗人生活漂泊,家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲,一些人却沉迷于于酒色,流连忘返,着实让人不(bu)齿。从表面看是赞美,但实际上(ji shang)蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外,在最后一句中用上卓文君这个典故,也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
  中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅,一座孤零零的茅屋,即所谓“茅亭”。屋前有松树,屋边种花,院里莳药,见出他的为人和情趣,独居而情不孤,遁世而爱生活。常建夜宿此地,举头望见松树梢头,明月升起,清光照来,格外有情,而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在,换了客人,依然多情来伴,故云“犹为君”,“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在,更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的,而抬眼看见窗外屋边有花影映来,也别具情意。到院里散步,看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来,路面长出青苔,所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久,更在描写隐逸情趣的同时,流露出一种惋惜和期待的情味,表现得含蓄微妙。
  把自己这些年的生活、情怀写给朋友们看(men kan),提笔便有许多辛酸。诗人把这许多辛酸,融铸在“衰发萧萧老郡丞”这个起句里,先给朋友们展示一幅自画像:白发稀疏,老态颓唐,这已是一层辛酸;官位又不过是辅佐州长官的郡丞,而且是“老郡丞”——多年来一直作一些细碎事务,更加上一层辛酸。计自三十四岁初入官场,在宦海中沉沦二十多年,始终未曾独当一面,以展其抗敌救国的壮志雄心。岁月流逝,人生倏忽,自然界的酷暑严冬与政治生涯中的风刀霜剑,交相煎迫,他安得不老?虚捐少壮之年,空销凌云之志,又安得不颓?这个起句,挟半生忧患俱来,把斯人憔悴的形象描绘得逼真,读之便令人泫然。第二句“洪州又看上元灯”是反接,以上元灯火的彻夜通明,反衬此翁的颓唐潦倒,更有酒酣耳热,悲从中来的感慨。于是引出颔联直抒胸臆,诗情步步展开:“羞将枉直分寻尺,宁走东西就斗升。”这十四个字是近年宦海生涯的概括。古制八尺为“寻”,“寻尺”犹言“高低”“长短”。谗言可畏,三人成虎,世间枉直,一时谁能评断清楚?即以放翁而论,他一生受了多少冤枉?哪一件又曾得到公正的裁判?早在四川,他就有“讥弹更到无香处,常恨人言太深刻”(《海棠》)的感慨;去岁奉诏东归,孝宗有意任为朝官,又被曾觌等人从中梗阻,这些政治上的枉和直,是和非,是语言所能分辨其寻尺高低的么?何况,他本来就不屑向他们分辩,甚至以这种分辩为“羞”呢!显然,他对政治上的翻云覆雨、钩心斗角是十分厌恶的,对那些吠影吠声的群小是不屑一顾的。他宁愿作外郡佐僚,东奔西跑,就升斗之俸以糊口,这样到能避开许多风波。这是陆游郑重的选择,也是无可奈何的选择。诗句中“羞”字、“宁”字,下的很重,感慨遥深。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的,而李商隐的能得杜甫遗意,学杜要先学李商隐,宋人早具有此说法。在元好问看来,以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜,但并未抓住杜诗的真髓,而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭,结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛,也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示,不愿与江西诗派为伍,不愿拾江西诗派的牙唾。
  第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁,又衰老的旅客,独宿在旅馆里,明日又将逢到春天,真不知今后的(hou de)命运如何。“明日又逢春”这一句,有两个意义:第一,它的作用是点明题目,结束全诗。今晚是除夕,明天是新年初一,春季的第一天。写的是明日,意义却在今夕。第二,作者用了一个“又”字,其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春,年年仍然在漂泊中,而到了明天,又是一年的春天了。这一句底下,作者还有许多话没有说出来,给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  这首诗最突出的特色,就是采用巧比曲喻的手法,淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人,写得曲折委婉,含而不露,意境深远,耐人寻味。
  诗的前四句,追思仙人,提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔,首先创造出迷离缥缈的意境,也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应,山海对举,“栖”、“入”二动词镶嵌句中,造成神妙飘逸的意境,字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问,这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果,疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  这首诗前后两段一反一正,转折自然,很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟,实为警策(jing ce)之语,后人多以此自勉自励。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  将强烈的讽刺意义以含蓄出之,尤其是“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”两句,不着一字议论,便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上,而且竟能“舞破中原”,显然这是极度的夸张,是不可能的事,但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”,中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且,非这样写不足以形容歌舞之盛,非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外,这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照,力重千钧的“始”字的运用,都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力,有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法,使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止,更显得余味无穷。

创作背景

  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。

  

祝德麟( 元代 )

收录诗词 (1167)
简 介

祝德麟 祝德麟(1742-1798)一说德龄,字趾堂,一说字止堂、芷塘。浙江海宁人,干隆二十八年(1763)进士,历官翰林院编修,提督陕西学政,官至湖广道监察御史,掌礼科给事中。其诗以性灵为主,着有《悦亲楼集》。

满江红·代王夫人作 / 市露茗

"吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐,
何处春深好,春深娶妇家。两行笼里烛,一树扇间花。
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。


夏夜 / 谷梁盼枫

千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载,
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
"纶阁沈沈天宠命,苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力,
自言福祚长无穷,岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁,
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。


天山雪歌送萧治归京 / 廉辰

拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。
"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
独到山下宿,静向月中行。何处水边碓,夜舂云母声。
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"


踏莎行·情似游丝 / 貊阉茂

"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
人人散后君须看,归到江南无此花。"
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。
"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"


有杕之杜 / 毋单阏

贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
合口便归山,不问人间事。"
百果参杂种,千枝次第开。天时有早晚,地力无高低。
"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。
渴人多梦饮,饥人多梦餐。春来梦何处,合眼到东川。"
云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。


寄全椒山中道士 / 卷佳嘉

数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"


东武吟 / 南门洋洋

"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。
人非木石皆有情,不如不遇倾城色。"
系其术耶。尧耶,舜耶,终不可逮耶。将德之者不位,
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
忆归复愁归,归无一囊钱。心虽非兰膏,安得不自然。"
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"


天净沙·冬 / 诗灵玉

浣花江上思,啼粉镜中窥。念此低回久,风光幸一吹。"
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
唯生一女才十二,只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老,
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
斫筤天虽暖,穿区冻未融。鞭牛县门外,争土盖蚕丛。
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 欧阳云波

遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。
红旆拥双节,白须无一茎。万人开路看,百吏立班迎。
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,


玄墓看梅 / 长孙白容

但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"
赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。