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言志

金朝 / 刘元

白云断处见明月,黄叶落时闻捣衣。"
作瑞旌君德,披文协帝谟。乘流喜得路,逢圣幸存躯。
奄忽薤露晞,杳冥泉夜长。贤愚自修短,天色空苍苍。
(《贼平后送客还乡》。见《纪事》)。"
在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。"
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社,稚子齐襟读古论。
久怀巴峡泉,夜落君丝桐。信是怡神所,迢迢蔑华嵩。
放歌聊自足,幽思忽相亲。余亦归休者,依君老此身。"
"皇帝施钱修此院,半居天上半人间。丹梯暗出三重阁,
"孤贱易蹉跎,其如酷似何。衰荣同族少,生长外家多。
云海经时别,雕梁长日依。主人能一顾,转盻自光辉。"
行久路转窄,静闻水淙淙。但愿逢一人,自得朝天宫。"
芊眠瑶草秀,断续云窦滴。芳讯发幽缄,新诗比良觌。
"信马闲过忆所亲,秋山行尽路无尘。


言志拼音解释:

bai yun duan chu jian ming yue .huang ye luo shi wen dao yi ..
zuo rui jing jun de .pi wen xie di mo .cheng liu xi de lu .feng sheng xing cun qu .
yan hu xie lu xi .yao ming quan ye chang .xian yu zi xiu duan .tian se kong cang cang .
..zei ping hou song ke huan xiang ..jian .ji shi ....
zai ri tan wei shan .zuo lai wen geng pin .xiang ru you yi cao .yi wei wen jia ren ..
yi lin han lu zi li fan .shuai weng zheng xi jin xin she .zhi zi qi jin du gu lun .
jiu huai ba xia quan .ye luo jun si tong .xin shi yi shen suo .tiao tiao mie hua song .
fang ge liao zi zu .you si hu xiang qin .yu yi gui xiu zhe .yi jun lao ci shen ..
.huang di shi qian xiu ci yuan .ban ju tian shang ban ren jian .dan ti an chu san zhong ge .
.gu jian yi cuo tuo .qi ru ku si he .shuai rong tong zu shao .sheng chang wai jia duo .
yun hai jing shi bie .diao liang chang ri yi .zhu ren neng yi gu .zhuan xi zi guang hui ..
xing jiu lu zhuan zhai .jing wen shui cong cong .dan yuan feng yi ren .zi de chao tian gong ..
qian mian yao cao xiu .duan xu yun dou di .fang xun fa you jian .xin shi bi liang di .
.xin ma xian guo yi suo qin .qiu shan xing jin lu wu chen .

译文及注释

译文
  妻(qi)子回去,(把看到的一(yi)切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
不要埋怨皇帝寡恩,而要上书朝廷,了解事情(qing)的真相。
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒(jiu)忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老(lao)(lao)了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆(bao)、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非(fei)是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
我感到悲楚凄清,微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情,比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行,手持雕弓,施展百步穿杨的技能,这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸,有谁的梦魂曾到故国园陵?任凭着乌纱帽随风吹去,要让老天知道,斑白的华发已如此丛生,我感慨长歌呵涕泪交进。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
细雨止后
喜穿轻淡装,楼边常溜达。
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
你我无心攀附,奸佞诽谤忠臣;
他们个个割面,请求雪耻上前线,
敌虏可摧,胡星将灭,要将胡虏彻底消灭。

注释
(6)旷望:指视野开阔。旋:不久。
29.自恕:原谅自己。恕:宽恕,原谅。
(41)犁:通“黧”(lí),黑色。
⑥梯横:是说可搬动的梯子已被横放起来,即撤掉了。
(21)不暇:没时间,忙不过来。
(51)妄念牵之而去矣——被杂乱的念头导引到别的地方去了。
使籴( dí )者 处(chǔ )疾病之无归者 使在处随收瘗(yì )之
⑾心自若;心里自在很舒服。

赏析

  这是一首讽刺诗,讽刺的对象是东鲁(今山东)的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经,却死守章句,不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”,或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑,故以此诗反讥之。
  (2)“生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草。”
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同(bu tong)时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的,但到了黄昏来临之际,一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏,炊烟袅袅地升起,灯火温暖地跳动起来,农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏,在大地上出现白天未有的温顺,农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚,这便是古老的农耕社会中最平常也(ye)是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里,那位妻子的丈夫却犹在远方,她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了,所以她如此怅惘地期待着。
  此诗题为“《古意》李颀 古诗”,标明是一首拟古诗。开始六句,把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖,栩栩如生,活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”,交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人,为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢,从来就不把七尺之躯看得那么重,所以一上战场就奋勇杀敌,杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下,由来轻七尺,杀人莫敢前”,这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿,谁都想见识见识吧!可是诗不可能如画那样,通体写出,只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须,不但年龄不符合,而且风度也太飘逸了,因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字,写出须又短、又多、又硬的特征,那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气,简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调,诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵,加强了诗歌的艺术效果。
  这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起,令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着,重彩涂抹,首尾几乎不用一个形容词,悭吝至极;而在腹部却用墨如泼,无所吝惜。而最后收束得极其峻峭,然而读来却又摇曳生姿,令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了,但这简洁本身作为一种艺术表现手法,却大有讲究。
  此诗格调庄严,笔力扛鼎。虽作于乱中,不失盛唐气象。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  接着,承接上文渲染潇湘一带的景物:太阳惨淡无光,云天晦暗,猩猩在烟雨中啼叫,鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句,却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日,那“日惨惨兮云冥冥”,就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”,正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切,一个连一官半职都没有的诗人,即使说了,也无补于世,没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”,那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道:我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心,相反,雷声殷殷,又响又密,好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓,但与上面“日惨惨兮云冥冥,猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应,又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象,使人不觉其确指现实。
  三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中,将军猎归,大获猎物。“烽子”,据《资治通鉴》胡三省注,“唐凡烽候之所,有烽帅(shuai)、烽副;烽子,盖守烽之卒,候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火,而去守候猎物、举燃猎火;不去呼报敌情紧急,而去欢呼猎罢归来,讥讽之意显而易见。
  这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
  “野哭”二句,写拂晓前所闻。一闻战伐之事,就立即引起千家的恸哭,哭声传彻四野,景象凄惨。夷歌,指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地,渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实:“野哭”、“夷歌”,一个富有时代感,一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。
  次章是首章的复叠。隮,亦指虹。所以“朝隮于西”接下便有“崇朝其雨”之句。说了暮虹,又说朝虹,这样反反复复,诗人就是旨在强调这个出嫁女子婚姻的错乱。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。

创作背景

  此诗约作于大和三年(829)秋,诗人下玉阳赴天平幕前夕。此诗是诗人听到女冠(女道士)吹笙所作,想到了以前学仙与女冠交往的旧情。但是李商隐与王夫人感情真挚,伉俪情深,认识到自己不应牵惹旧情,写此诗更是流露出诗人对亡妻的执着与痴情。

  

刘元( 金朝 )

收录诗词 (9214)
简 介

刘元 蓟州宝坻人,字秉元。始为道士,善塑像。至元间又从尼泊尔人阿尼哥学习,所塑西天梵相,亦称绝艺。塑上都、大都各寺佛像,皆神思妙合,天下称之。上都之三皇像尤为精美。累官昭文馆大学士、秘书卿。

浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 郑子瑜

尺书浑不寄,两鬓计应秋。今夜相思月,情人南海头。"
命厌蓍龟诱,年惊弟侄催。磨铅惭砥砺,挥策愧驽骀。
"红烛芳筵惜夜分,歌楼管咽思难闻。
鹾醯一已整,新炭固难期。厚生彼何人,工拙各异宜。
深陈名教本,谅以仁义积。藻思成采章,雅音闻皦绎。
马足早尘深,飘缨又满襟。吾师有甘露,为洗此时心。
离家尚苦热,衣服唯轻绤。时节忽复迁,秋风彻经脉。
闲对千竿连净绿。萦回疏凿随胜地,石磴岩扉光景异。


国风·秦风·晨风 / 王蘅

骏马帐前发,惊尘路傍起。楼头俯首看,莫敢相留止。
昼漏听初发,阳光望渐分。司天为岁备,持简出人群。
"潺湲半空里,霖落石房边。风激珠光碎,山欹练影偏。
千万求方好将息,杏花寒食的同行。"
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院,锦袖红妆拥上楼。
"卫多君子鲁多儒,七岁闻天笑舞雩。光彩春风初转蕙,
这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 许言诗

"远事诸侯出,青山古晋城。连行麹水阁,独入议中兵。
纵未长归得,犹胜不到来。君家白鹿洞,闻道亦生苔。"
寒郊好天气,劝酒莫辞频。扰扰钟陵市,无穷不醉人。
峰如人首拄天黑。群仙伛偻势奔走,状若归尊趋有德。
有鸟自称蜀帝魂。南人伐竹湘山下,交根接叶满泪痕。
"知疑奸叟谤,闲与情人话。犹是别时灯,不眠同此夜。
儿童惊走报人来,孀妇开门一声哭。"
"金铙随玉节,落日河边路。沙鸣后骑来,雁起前军度。


临江仙·孤雁 / 徐宝善

"干耸一条青玉直,叶铺千叠绿云低。
闲对千竿连净绿。萦回疏凿随胜地,石磴岩扉光景异。
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。
古原收野燎,寒笛怨空邻。书此达良友,五陵风雨频。"
许着黄衣向玉峰。解语老猿开晓户,学飞雏鹤落高松。
"益部恩辉降,同荣汉相还。韶芳满归路,轩骑出重关。
裁衫催白纻,迎客走朱车。不觉重城暮,争栖柳上鸦。"
振衣惭艾绶,窥镜叹华颠。独有开怀处,孙孩戏目前。"


漫成一绝 / 刘文蔚

"已献甘泉赋,仍登片玉科。汉官新组绶,蜀国旧烟萝。
寒潮来滟滟,秋叶下纷纷。便送江东去,徘徊只待君。"
"野客本无事,此来非有求。烦君徵乐饯,未免忆山愁。
树古长杨接,池清太液连。仲山方补衮,文举自伤年。
"东晋王家在此溪,南朝树色隔窗低。
丽日千层艳,孤霞一片光。密来惊叶少,动处觉枝长。
子云尝燕居,作赋似相如。闲成考课奏,别贡贤良书。
"高树蝉声秋巷里,朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹,


寒食寄郑起侍郎 / 关捷先

地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
今逢石上生,本自波中有。红艳秋风里,谁怜众芳后。
"令节逢烟雨,园亭但掩关。佳人宿妆薄,芳树彩绳闲。
刃头已吐微微烟。刀乎刀乎何烨烨,魑魅须藏怪须慑。
"看花泪尽知春尽,魂断看花只恨春。
万里相思在何处,九疑残雪白猿啼。"
憧憧车马徒,争路长安尘。万目视高天,升者得苦辛。


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 吕端

故将别泪和乡泪,今日阑干湿汝衣。"
杜陵先生证此道,沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰,
"闭门不出自焚香,拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井,
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沈。
故人行迹灭,秋草向南悲。不欲频回步,孀妻正哭时。
风烟复欲隔,悲笑屡相和。不学陶公醉,无因奈别何。"
"家承晋太傅,身慕鲁诸生。又见一帆去,共愁千里程。
日暮落英铺地雪,献花应过九天人。"


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 王亘

沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟,彩奁铜镜懒拈环。
家世素业儒,子孙鄙食禄。披云朝出耕,带月夜归读。
久与故交别,他荣我穷居。到门懒入门,何况千里馀。
分明紫禁寒随。尘惊九衢客散,赭珂滴沥青骊。"
多醉浑无梦,频愁欲到家。渐惊云树转,数点是晨鸦。"
"瑶圃高秋会,金闺奉诏辰。朱轮天上客,白石洞中人。
家远多亲五郡兵。懒说疆场曾大获,且悲年鬓老长征。
雁来云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"


西施咏 / 赵崇怿

去时日一百,来时月一程。常恐道路旁,掩弃狐兔茔。
"苏耽佐郡时,近出白云司。药补清羸疾,窗吟绝妙词。
"主人雕盘盘素丝,寒女眷眷墨子悲。乃言假使饧为之,
汉将不封侯,苏卿劳远使。今我终此曲,此曲诚不易。
纵欲倾新酒,其如忆故乡。不知更漏意,惟向客边长。"
何处哭故人,青门水如箭。当时水头别,从此不相见。
露白移长簟,风清挂幅巾。西园旧才子,想见洛阳人。"
"行到河边从此辞,寒天日远暮帆迟。


双双燕·小桃谢后 / 陈瀚

飘飘翠羽薄,掩映红襦明。兰麝远不散,管弦闲自清。
"天师百岁少如童,不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水,
月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻,新泉数步一褰衣。
"上清道士未升天,南岳中华作散仙。书卖八分通字学,
邺中多上才,耿耿丹霄姿。顾我于逆旅,与君发光仪。
应笑白须扬执戟,可怜春日老如何。"
别恨转深何处写,前程唯有一登楼。"
文涧泻潺潺,德峰来垒垒。两京二十年,投食公卿间。