白纻辞三首
我今幸双遂，禄仕兼游息。未尝羡荣华，不省劳心力。
虎尾元来险，圭文却类疵。浮荣齐壤芥，闲气咏江蓠。
预怕为蚕病，先忧作麦伤。惠应施浃洽，政岂假揄扬。
"苍龙阙下陪骢马，紫阁峰头见白云。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。"
故人到门门暂开。回头下马一相顾，尘土满衣何处来。
太宗常以人为镜，鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内，
且灭嗔中火，休磨笑里刀。不如来饮酒，稳卧醉陶陶。"
纵使将来眼前死，犹胜抛掷在空栏。"
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
白纻辞三首拼音解释:
wo jin xing shuang sui .lu shi jian you xi .wei chang xian rong hua .bu sheng lao xin li .
hu wei yuan lai xian .gui wen que lei ci .fu rong qi rang jie .xian qi yong jiang li .
yu pa wei can bing .xian you zuo mai shang .hui ying shi jia qia .zheng qi jia yu yang .
.cang long que xia pei cong ma .zi ge feng tou jian bai yun .
chun ying zhuan ba chang xiao suo .hu yin hu qi yu hu zhuang .wu shi nian lai jing fen bo ..
gu ren dao men men zan kai .hui tou xia ma yi xiang gu .chen tu man yi he chu lai .
tai zong chang yi ren wei jing .jian gu jian jin bu jian rong .si hai an wei ju zhang nei .
qie mie chen zhong huo .xiu mo xiao li dao .bu ru lai yin jiu .wen wo zui tao tao ..
zong shi jiang lai yan qian si .you sheng pao zhi zai kong lan ..
gui lai xiao wen zhu cong shi .zhan de xian xing you ji ren ..
译文及注释
译文
秋天锦江里的水深(shen)不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
阖庐有功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一(yi)吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在(zai)马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向(xiang)东(dong)。
元康二年五月十八日那天，我坐在车上向西开始了征途，从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说：古往今来的历史，确实是太久远了！广远而又令人感到恍惚，从开天辟地时混沌一气而产生了天，地，人三才。所谓三才，就是天，地，人的大道。只有寿命和禄位，才称得起是最宝贵的。寿命有长有短，禄位有顺畅和阻滞，这种现象连鬼神也无法预定，连圣贤也无法预期。
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
谁知道有几人湮没无闻，有几人名垂青史呢。
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相访，
注释
14“日知其所亡”，语出《论语·子张》：“子夏曰：‘日知其所亡，月无忘其所能，可谓好学也已矣。’”亡：通“无”，没有。
⑤危槛：高高的栏杆。
（149）格物——探求事物的道理。
⑵悲风：凄厉的寒风。
（11）韩众：即韩终，春秋齐人，为王采药，王不肯服，于是他自己服下成仙。
绝四邻：指这里的幽雅景致是周围四邻所没有的。绝：《全唐诗》一作“绕”。
⑶翻：反而。
赏析
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而(cong er)增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
只做了八十多天彭泽县令的陶渊明，已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，他坚决地辞官归隐，躬耕田园，且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章，也集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。
前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云：“六臣本校云：‘善（指李善注本）无此二句。’此或尤本校添。但依文义，恐不当有。”这两句不惟应当有，而且有承上启下之妙用，正自缺少不得。“适意”亦有二解，一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云：“眄睐以适意，犹言远望可以当归，无聊之极思也。”另一种是指适良人之意，如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者(hou zhe)。此承上文“长巧笑”意，指梦中初见良俚的顾盼眼神，亦属总结上文之语。盖梦中既见良人，当然从眼波中流露了无限情思，希望使良人欢悦适意；不料稍留即逝，梦醒人杳，在自己神智渐渐恢复之后，只好“引领遥相睎”，大有“落月满屋梁，犹疑照颜色”（杜甫《梦李白》）的意思，写女子之由思极而梦，由暂梦而骤醒，不惟神情可掬，抑且层次分明。最终乃点出结局，只有“徙倚怀感伤，垂涕沾双扉”了，而全诗至此亦摇曳而止，情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章，始而“眄睐”，继而“遥睎”，终于“垂涕”，短短四句，主人公感情的变化便跃然纸上，却又写得质朴自然，毫无矫饰。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
《辛夷坞》王维 古诗，蓝田辋川(今陕西省蓝田县内)风景胜地，王维辋川别业(别墅)附近。坞，四面高、中部低的小块地方。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒(mei jiu)聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山(mei shan)人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
只做了八十多天彭泽县令的陶渊明，已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，他坚决地辞官归隐，躬耕田园，且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章，也集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。
前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云：“六臣本校云：‘善（指李善注本）无此二句。’此或尤本校添。但依文义，恐不当有。”这两句不惟应当有，而且有承上启下之妙用，正自缺少不得。“适意”亦有二解，一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云：“眄睐以适意，犹言远望可以当归，无聊之极思也。”另一种是指适良人之意，如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者(hou zhe)。此承上文“长巧笑”意，指梦中初见良俚的顾盼眼神，亦属总结上文之语。盖梦中既见良人，当然从眼波中流露了无限情思，希望使良人欢悦适意；不料稍留即逝，梦醒人杳，在自己神智渐渐恢复之后，只好“引领遥相睎”，大有“落月满屋梁，犹疑照颜色”（杜甫《梦李白》）的意思，写女子之由思极而梦，由暂梦而骤醒，不惟神情可掬，抑且层次分明。最终乃点出结局，只有“徙倚怀感伤，垂涕沾双扉”了，而全诗至此亦摇曳而止，情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章，始而“眄睐”，继而“遥睎”，终于“垂涕”，短短四句，主人公感情的变化便跃然纸上，却又写得质朴自然，毫无矫饰。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
《辛夷坞》王维 古诗，蓝田辋川(今陕西省蓝田县内)风景胜地，王维辋川别业(别墅)附近。坞，四面高、中部低的小块地方。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒(mei jiu)聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山(mei shan)人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
创作背景
这首诗见于文天祥《文山先生全集》，当作于公元1279年（宋祥兴二年）。公元1278年（宋祥兴元年），文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘，押到船上，次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山，张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人，文天祥不从，出示此诗以明志。
张道( 两汉 )
收录诗词 (1732) 首
简 介
张道 张道，字用叟，侯官（今福建福州）人。宁宗庆元中在太学与杨宏中等六人上疏，忤韩侂胄，羁管太平州。嘉定元年（一二○八）诏褒，官知太和县。事见《宋史》卷四五五《杨宏中传》、《宋元学案》卷九七《县令张先生道》。
国风·邶风·新台
其家哭泣爱，一一无异情。其类嗟叹惜，各各无重轻。
"逾年间生死，千里旷南北。家居无见期，况乃异乡国。
月影半床黑，虫声幽草移。心魂生次第，觉梦久自疑。
每岁八关蒙九授，殷勤一戒重千金。"
自问一何适，身闲官不轻。料钱随月用，生计逐日营。
"乐往必悲生，泰来由否极。谁言此数然，吾道何终塞。
疑此苗人顽，恃险不终役。帝亦无奈何，留患与今昔。
尽室杂深洞，轻桡荡小fq.殷勤题白石，怅望出青苹.
隔汉江寄子安
人生多少欢娱事，那独千分无一分。"
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
"骅骝失其主，羸饿无人牧。向风嘶一声，莽苍黄河曲。
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
"洛阳陌上春长在，惜别今来二十年。
今朝吴与洛，相忆一欣然。梦得君知否，俱过本命年。
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
云山莫厌看经坐，便是浮生得道时。"
临江仙·忆旧
听之不觉心平和。人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边，箭孔刀痕满枯骨。
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起，致兹快活良有因。
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
蕙帐徒招隐，茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡，寒士定留连。
诏借当衢宅，恩容上殿车。延英开对久，门与日西斜。
忆秦娥·山重叠
怕酒岂不闲，悲无少年气。传语少年儿，杯盘莫回避。
况多刚狷性，难与世同尘。不惟非贵相，但恐生祸因。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
扣冰浅塘水，拥雪深竹阑。复此满尊醁，但嗟谁与欢。"
"秋凉卷朝簟，春暖撤夜衾。虽是无情物，欲别尚沉吟。
何处难忘酒，霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀，干叶落梧桐。
花疑褒女笑，栈想武侯征。一种埋幽石，老闲千载名。"
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
南乡子·自古帝王州
"日长昼加餐，夜短朝馀睡。春来寝食间，虽老犹有味。
身老同丘井，心空是道场。觅僧为去伴，留俸作归粮。
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。度关形未改，过隙影难追。
分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。
一奉寝宫年月多。年月多，时光换，春愁秋思知何限。
何如此庭内，水竹交左右。霜竹百千竿，烟波六七亩。
假如宰相池亭好，作客何如作主人。"
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
农家望晴
"贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。
"濩落因寒甚，沉阴与病偕。药囊堆小案，书卷塞空斋。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀，莫把籝金便付人。"
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
风寒忽再起，手冷重相亲。却就红炉坐，心如逢故人。"
饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。荒凉池馆内，不似有人家。
况当丰岁熟，好是欢游处。州民劝使君，且莫抛官去。"
曾在东方千骑上，至今躞蹀马头高。"
浣溪沙·五月江南麦已稀
从容朝课毕，方与客相见。"
林晚青萧索，江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
"孤剑锋刃涩，犹能神彩生。有时雷雨过，暗吼阗阗声。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。"
何如不才者，兀兀无所作。不引窗下琴，即举池上酌。
珮委腰无力，冠欹发不胜。鸾台龙尾道，合尽少年登。"
东飞伯劳歌
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
旌旗遮屿浦，士女满闉阇.似木吴儿劲，如花越女姝。
惨澹晚云水，依稀旧乡园。妍姿化已久，但有村名存。
生若不足恋，老亦何足悲。生若苟可恋，老即生多时。
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。
"上人处世界，清净何所似。似彼白莲花，在水不着水。
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
送人赴安西
晓随残月行，夕与新月宿。谁谓月无情，千里远相逐。
"洛阳昼夜无车马，漫挂红纱满树头。
鸢捎乳燕一窠覆，乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去，
"夜来风雨急，无复旧花林。枝上三分落，园中二寸深。
"何处堪避暑，林间背日楼。何处好追凉，池上随风舟。
"寒宵劝酒君须饮，君是孤眠七十身。
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
玉京秋·烟水阔
青山峰峦接，白日烟尘起。东道既不通，改辕遂南指。
尝闻嵇叔夜，一生在慵中。弹琴复锻铁，比我未为慵。"
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
"尽日湖亭卧，心闲事亦稀。起因残醉醒，坐待晚凉归。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。
相思俱老大，浮世如流水。应叹旧交游，凋零日如此。
"燕姞贻天梦，梁王尽孝思。虽从魏诏葬，得用汉藩仪。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪，金屑琵琶费酒浆。